Из Парижа [=Где ты?] - [13]
Лео. Что тут не понятного? Это была маленькая любовь, которая длилась несколько дней и никому не сделала больно.
Саша. Естественно, никому не сделала больно твоя история, потому что всем было наплевать! Потому что это никакая не история любви. Это «история жоп», как говорят здесь, во Франции. Листуар дю кю!
Лео. Называй это как хочешь. Названия ничего не меняют. Ты меня попросила и я тебе привел пример интимной и эмоциональной связи между людьми, которая не закончилась полной жопой, как говорят там, в России.
Саша. Да какая эмоциональная связь? На месте той девицы могла быть любая другая девица, из любого другого параллельного класса, и у тебя с ней были бы точно такие же с улетные выходные. С таким же успехом ты мог бы снять проститутку на уикенд.
Лео молчит, качая головой.
Саша. У тебя, вообще, были когда-нибудь настоящие отношения? Которые, длились, ну там, полгода? Такое было?
Лео молчит.
Саша. Лео. В таком случае… какого пютан де мерде ты меня тогда поучаешь о том, чего сам не знаешь? Ты же не знаешь ничего про взаимоотношения, про настоящие отношения взрослых людей. Тебе скоро двадцать пять, а ты навеки застрял в голом уикенде со школьной давалкой.
Лео. Скажи мне, Саша. Вот честно. Тебя во мне — что больше всего бесит? Что у меня нет постоянной работы, или что у меня слишком много было женщин? Вот только честно, силь те пле! Скажи мне.
Саша. Меня все это, в любом случае, не касается …
Лео. Нет, касается. Конечно, касается. И хватит тут пыжиться, хватить изображать из себя безразличие. Зря я, что ли, со столькими бабами спал? Думаешь, я не понимаю, когда меня хотят, а когда нет? Зачем ты тогда пошла со мной в кафе? Зачем пришла на вечеринку. Зачем просила меня выти на улицу, поговорить с тобой наедине? Зачем целовала, зачем взяла мой номер телефона?
Саша. Ах, твой номер телефона? Как интересно, что ты решил сам коснуться этой темы. Твой новый номер телефона, который ты написал мне на салфетке, с одной лишней цифрой?
Лео. Что?
Саша. Спасибо, что напомнил, как я полночи провела, вычисляя — какая из цифр лишняя…
Лео. Погоди, постой… Я дал тебе неправильный номер? Твою мать… Ме кель кон!
Саша. Вот и я о том же.
Лео. Ты же не подумала, что я специально дал тебе неправильный номер? Ты же не подумала, что я злонамеренно вот так поступил?
Саша. Я…
Лео. Я надеюсь, ты поняла, что я просто был пьяный! Что я просто — «алкач», а не какой-нибудь ужасный мерзавец.
Саша. Я про тебя ничего не думала, я просто тогда решила, что это знак.
Лео. Ты решила что это знак? Какой еще знак? Что за пютан де знак?
Лео. С ума сойти, кель бордель… Так ты мне, все-таки, звонила? Ты, все-таки, звонила мне в ту ночь?
Саша. Конечно, я звонила. Я пыталась.
Лео. А я ждал твоего звонка. Я специально слинял от всех. Они меня искали, а я спрятался в бистро на Бастий, и сидел там, ждал, когда ты мне позвонишь. Я так хотел провести с тобой мою последнюю ночь в Париже, но ты не позвонила, и тогда я напился и проспал мой самолет. А потом разругался с отцом и потерял свою крутую работу.
Саша. Подожди… Это что, типа, из-за меня все произошло?
Лео. Из-за тебя, да. Но не по твоей вине. По моей. Потому что я — алкач, и дал тебе неправильный номер.
Саша. Зачем ты вообще сменил свой номер?
Лео. Меня преследовала по телефону одна девушка. Она оставляла мне по двадцать мессажей, где она — то рыдала, то стонала, то угрожала себя убить.
Саша. Вот как… А сейчас она как, жива?
Лео. Откуда я знаю, я же сменил номер. К тому же, я ее не помню.
Саша. Как это?
Лео. Я не понял, кто она такая. Она явно меня знала, но я ее совсем не помнил.
Саша. Отлично. Приехали. Ты еще удивляешься, почему я не хочу с тобой встречаться?
Лео. Я не удивляюсь. Я просто думал, что, несмотря на все мои многочисленные недостатки, я тебе, все-таки, нравлюсь.
Саша. Это правда. Ты мне нравился. Но момент был упущен.
Лео. Момент никогда не упущен. Он никогда не упущен. Он всегда — здесь и сейчас. Вот он сейчас, здесь, перед тобой. Ты чувствуешь его? Этот момент? Здесь и сейчас? Наше с тобой настоящее… Чувствуешь? (целует ее) А сейчас? (еще целует ее) Ты чувствуешь этот момент? (мобильник Саши запиликал, но никто не обращает на него внимания) А сейчас? (еще поцелуй) А этот?… (еще поцелуй) Чувствуешь его?
Саша отвечает на поцелуи. Мобильник замолкает. Дверь, звякнув колокольчиком, отворяется. Саша открывает глаза. Видит Сержа, стоящего на пороге. На нем — длинное черное пальто и белый шарф. Он без головного убора. Лео делает движение, чтобы обернутся на дверь, но Саша крепко хватает его ладонями за лицо и впивается в его губы своими. При этом она не отводит глаз от Сержа.
Серж. Там, на улице, какая-то женщина кричит на Натали.
Лео резко перестает целовать Сашу и оборачивается на Сержа.
Лео. Сержио, чувак! Ты зачем сюда пришел?
Серж. Я хотел поговорить с Сашей.
Саша. О чем? О чем?! О чем ты хотел поговорить с Сашей?! О том, что ты ее преследуешь? Что следишь за ней?! О том, что ты сумасшедщий псих чокнутый? О чем ты хотел со мной поговорить?!
Лео. Саш. Ну, успокойся…
Саша. Не надо меня успокаивать. Я и так всегда спокойна. Это вам нужно успокоиться и перестать меня преследовать! Что с вами вообще такое?? Что вы оба за мной ходите?? Вы думаете, вы мне нужны?? Думаете, я за этим сюда приехала?! Что я мечтала здесь тусоваться с русскими эмигрантами? Ходить по вторниками на русские дискотеки в «Ля гренуй», слушать группу «Комбинация»? С утра до ночи с вами бухать и траву шмолить? Зачем я тогда уехала из Кировска, спрашивается, если я этого хочу?.. Черт!! Блядь!!.. Как только я сюда приехала, я сразу себе сказала — все! Никаких русских! Потому что мне это не нужно. Зачем тогда уезжать, чтобы сбиваться снова вместе в стаю? Это же мой шанс… Быть может, единственный, — построить себе новую жизнь в новой стране! И мне тяжело, мне, правда, очень тяжело тут жить. Потому что я иностранка. Потому что я — одна. Но я верю, что я заслуживаю быть здесь! И каждый день я стараюсь хоть как-то приблизиться к своей цели. Я верю, что, когда-нибудь, я достигну ее, я смогу… Потому что здесь нужны таланты! А в России они не нужны! Я бы хотела… Я бы, правда, хотела пригодиться моей стране, но я ей не нужна! Ей на меня плевать. И я знаю, что я всегда буду здесь чужая. Но я сделала свой выбор!.. Но вы… Вы оба. Вам же повезло! Вы же уже стали своими! За вас все родители ваши сделали! Вы столько всего можете достигнуть, но вы ничего не делаете. И не надо меня тащить следом за вами, в ваше болото! Просто не надо меня туда тащить. Живите, как хотите, просто оставьте меня в покое!!
Пьеса участник фестиваля «Любимовка».Для характеристики пьесы подойдут следующие слова: одиночество, встреча, отчужденность, идеалы. Наполненный грезами женский мир, и очень реальный, закрытый мужской мир. Или же нерешительность прикрытая побегами в удобный мир — каждый читатель решает сам.
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.