Из одного металла - [22]
И все-таки комбриг решил вначале получить самые полные сведения именно об этом направлении, так как по сведениям разведки там через речушку имелся хоть и деревянный, но вполне подходящей грузоподъемности мост. Правда, подойти к нему можно было по одной-единственной дороге, возвышавшейся в виде дамбы над топью. Не исключено, что она заминирована гитлеровцами. Конечно же, подготовлен к взрыву и мост. И все-таки враг вряд ли ждет наши танки с этой стороны. Следовательно, здесь у него нет или почти нет противотанковой обороны А это уже заманчиво.
Стали думать, как приблизиться к мосту и захватить его. Разведка работала и днем, и ночью. Поступаемые сведения тщательно анализировались. Наконец перед командованием бригады предстала цельная картина обстановки по обе стороны моста. Выяснилось, что дорога не заминирована. Но вот за мостом... Там разведчики выявили два вражеских дзота, державших дамбу под перекрестным огнем. Пехоты мало, до взвода, не больше. Зато справа от моста три орудия, которые тоже нацелены на дорогу.
Но и это было еще не все. Как сообщили разведчики, на мосту, ближе к правому его краю, навалом лежала целая куча толовых шашек, подготовленных к подрыву в нужный момент.
Делать нечего, пришлось отказаться от соблазна ворваться в Страхолесье с юго-западной окраины. Но и две атаки, предпринятые с севера, успеха не принесли. Бригада лишь оставила на поле боя пять своих танков.
Тут-то Петр Трайнин и обратился к старшему лейтенанту Назаренко (тому только что было присвоено очередное воинское звание) с предложением:
— Командир, а что, если все-таки попытаться прорваться в село через мост?
— Через мост, — грустно усмехнулся Назаренко. — Ну и чудак же ты, Петро. Через мост... А как к нему подступишься? Сам же знаешь, что там нас ожидает.
— Да уж знаю. И все-таки есть у меня одно предложение. Не знаю, стоящее ли, но есть. Правда, решиться на него...
Уже вечерело. Они, всем экипажем, сидели на теплой трансмиссии и курили. Даже Назаренко предпочел «Беломору» махорку — крепче, злее. Как раз под момент...
— Ну что еще за предложение такое?
В голосе старшего лейтенанта слышалось неверие. И Петр понимал командира. Действительно, все уже вроде бы обдумано, выверено. Каждый узелок распутан. Нет возможности воспользоваться мостом, нет! А тут — на-ко тебе! — предложение...
И все же...
— Я тут к разведчикам после второй атаки забежал. — Начал Трайнин, придвигаясь ближе к Назаренко. — Схемку с их слов набросал. — Достал из кармана листочек бумажки, разгладил его на колене. — Так, для себя... А потом стал прикидывать так и эдак... Получается, командир, что по мосту все-таки пройти можно. Хоть и рискованно, едва ль не на одной гусенице, но — можно.
— Ой ли! — покачал головой Назаренко. — Там ведь тол почти на середине навален.
Но он все же вгляделся в нацарапанную Петром схему. Петр Бережнев и Виктор Ляхов тоже заинтересовались, подвинулись ближе.
— Да нет, не совсем на середине, — уточнил Трайнин. — Он правее. Поэтому левую гусеницу нужно пускать вот так, по самому что ни на есть краю...
— Ты, старшина, говоришь так, будто фашисты тебя беспрепятственно к мосту подпустят, — усмехнулся ефрейтор Бережнев. — Сам ведь сказал, что три орудия на прямой наводке. Да они на дальних подступах к мосту сожгут.
— А если эти орудия огнем с места уничтожить? Их же, говорят, даже видно, — предложил стрелок-радист Ляхов.
— Нет, это не дело, — отрицательно мотнул головой Петр. — Уничтожить их — не проблема. Но фашисты тут же взорвут мост. А нам он нужен!
— Ну так что же ты тогда предлагаешь? — посмотрел на своего механика-водителя старший лейтенант Назаренко. — Прямо в открытую к мосту идти?
— И обязательно днем, — подтвердил Петр.
— Да ты что, Петро, в своем уме? — Назаренко пристально посмотрел на Трайнина. — На верную смерть парадным маршем!
— Так я ж сразу и предупредил — на это решиться надо. Шансов — из ста один. А может, и того меньше! Здесь, командир, все от психологии немцев будет зависеть.
— Ничего не понимаю, — с досадой отбросив окурок, сказал старший лейтенант. — Теперь еще и психологию приплел... — Подался к Петру. — Слушай, не мудри, выкладывай, что надумал.
И Трайнин выложил. Его предложение сводилось к следующему: утром они должны двинуться к мосту, конечно, без стрельбы, не спеша. Пушка — в крайнем верхнем положении, можно даже башенные люки открыть. Первое, что могут предположить фашисты — этот советский танк не иначе как заблудился. Остановился из-за технической неисправности и отстал от основной колонны. Ну а теперь отремонтировался и догоняет своих. Считает, что русские уже в Страхолесье, поэтому идет без опаски. А коль так, то — пожалуй-ка сюда, через мост, голубчик. Да мы тебя здесь голыми руками возьмем.
Возможно и другое: немцы могут не клюнуть на эту удочку. Но все равно они вряд ли будут стрелять по одиночному советскому танку на подходе к мосту. Зачем? Для трех орудий, стерегущих буквально каждое его движение, он — цель легкая. С дороги не свернет, некуда. Ну а затем, увидев сложенный на настиле тол, танкисты, конечно, остановятся. Тогда с двух десятков метров по гусенице вряд ли промахнешься. А там и экипаж можно в плен взять.
В книге освещается жизнь и боевая деятельность советского полководца Героя Советского Союза генерала армии Николая Федоровича Ватутина. В годы Великой Отечественной войны он был заместителем начальника Генерального штаба, представителем Ставки ВГК на Брянском фронте, командовал войсками Воронежского, Юго-Западного и 1-го Украинского фронтов. Книга рассчитана на массового читателя.
Рассказ о жизни и делах молодежи Русского Зарубежья в Европе в годы Второй мировой войны, а также накануне войны и после нее: личные воспоминания, подкрепленные множеством документальных ссылок. Книга интересна историкам молодежных движений, особенно русского скаутизма-разведчества и Народно-Трудового Союза, историкам Русского Зарубежья, историкам Второй мировой войны, а также широкому кругу читателей, желающих узнать, чем жила русская молодежь по другую сторону фронта войны 1941-1945 гг. Издано при участии Posev-Frankfurt/Main.
ОТ АВТОРА Мои дорогие читатели, особенно театральная молодежь! Эта книга о безымянных тружениках русской сцены, русского театра, о которых история не сохранила ни статей, ни исследований, ни мемуаров. А разве сражения выигрываются только генералами. Простые люди, скромные солдаты от театра, подготовили и осуществили величайший триумф русского театра. Нет, не напрасен был их труд, небесследно прошла их жизнь. Не должны быть забыты их образы, их имена. В темном царстве губернских и уездных городов дореволюционной России они несли народу свет правды, свет надежды.
В истории русской и мировой культуры есть период, длившийся более тридцати лет, который принято называть «эпохой Дягилева». Такого признания наш соотечественник удостоился за беззаветное служение искусству. Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) был одним из самых ярких и влиятельных деятелей русского Серебряного века — редактором журнала «Мир Искусства», организатором многочисленных художественных выставок в России и Западной Европе, в том числе грандиозной Таврической выставки русских портретов в Санкт-Петербурге (1905) и Выставки русского искусства в Париже (1906), организатором Русских сезонов за границей и основателем легендарной труппы «Русские балеты».
Более тридцати лет Елена Макарова рассказывает об истории гетто Терезин и курирует международные выставки, посвященные этой теме. На ее счету четырехтомное историческое исследование «Крепость над бездной», а также роман «Фридл» о судьбе художницы и педагога Фридл Дикер-Брандейс (1898–1944). Документальный роман «Путеводитель потерянных» органично продолжает эту многолетнюю работу. Основываясь на диалогах с бывшими узниками гетто и лагерей смерти, Макарова создает широкое историческое полотно жизни людей, которым заново приходилось учиться любить, доверять людям, думать, работать.
В ряду величайших сражений, в которых участвовала и победила наша страна, особое место занимает Сталинградская битва — коренной перелом в ходе Второй мировой войны. Среди литературы, посвященной этой великой победе, выделяются воспоминания ее участников — от маршалов и генералов до солдат. В этих мемуарах есть лишь один недостаток — авторы почти ничего не пишут о себе. Вы не найдете у них слов и оценок того, каков был их личный вклад в победу над врагом, какого колоссального напряжения и сил стоила им война.
Франсиско Гойя-и-Лусьентес (1746–1828) — художник, чье имя неотделимо от бурной эпохи революционных потрясений, от надежд и разочарований его современников. Его биография, написанная известным искусствоведом Александром Якимовичем, включает в себя анекдоты, интермедии, научные гипотезы, субъективные догадки и другие попытки приблизиться к волнующим, пугающим и удивительным смыслам картин великого мастера живописи и графики. Читатель встретит здесь близких друзей Гойи, его единомышленников, антагонистов, почитателей и соперников.