Голубая комната - [9]
. Сколько им?
Модель. Старшей тринадцать. Недавно я застукала ее на свидании. Я просто поверить не могла. Шлюшка сопливая!
Политик. И что ты сделала?
Модель. Когда она вернулась домой, избила до полусмерти. (Нюхает кокаин). Вот я и говорю: кто займется их воспитанием, если не я?
Снова нюхает кокаин.
Политик. Самое странное, ты мне тоже кое-кого напоминаешь.
Модель. Да ну? (Блаженствуя под действием наркотика, она откидывается назад и закрывает глаза). И кого же я вам напоминаю?
Политик. Одну подругу моей молодости.
Глаза ее по-прежнему закрыты
Модель. Вы не сказали, как вас зовут.
Политик. Чарльз.
Модель(смеется). Вас зовут Чарльз?!
Политик. А что такого? Его что, тоже зовут Чарльз?
Она не отвечает. Пауза.
Политик. Ты мне так и не сказала, каким он был.
Модель. Сволочь он был последняя, вот что я вам скажу. Иначе почему бы он меня бросил?
Политик. Ты была влюблена в него?
Она ничего не отвечает.
Политик. Я думал, у тебя зеленые глаза. А теперь я вижу, что они голубые.
Модель. Голубые глаза вас не устраивают?
Он воспринимает это, как «руководство к действию», делает движение, чтобы поцеловать ее. Но прежде, чем ему удается это сделать, она протягивает ему ладонь с горсткой таблеток.
Модель. Вот. Попробуйте одну.
Политик. Какую?
Модель. Белую.
Он берет таблетку и кладет ее в рот
Модель. Еще.
Он глотает еще одну таблетку. Потом, в надежде удивить ее, берет еще одну.
Политик. Все, что прикажешь.
Они целуются.
Политик. Когда ты с ним познакомилась?
Модель. Не помню. Ничего не помню. Комната кружится.
Политик. Держись за меня. Крепче.
Ее глаза закрыты. Он опускается на пол, его голова оказывается у нее между ног
Политик. Как тебе? Хорошо?
Модель. Я не знаю… Что вы делаете… (Откидывается на спинку дивана). Какой-то парень подсунул… Совсем обыкновенный парень… Сказал, что ему это подсунул другой парень… А тот взял у другого парня… Обыкновенный парень…
Затемнение. Музыка.
Слайд-проекция. «ДВАДЦАТЬ ВОСЕМЬ МИНУТ»
Сцена медленно освещается. Политик стоит, прислонившись к стене. Модель лежит на диване, словно брошенная тряпка.
Модель. Ты где? Почему ты ушел от меня? Иди ко мне…
Он поворачивается и смотрит на нее. Видно, что он очень обеспокоен, почти испуган.
Модель. Господи, откуда у меня эта дрянь?
Политик. Хороший вопрос.
Модель. Я бы никогда…
Политик. Это были наркотики, так?
Модель(с неожиданной злобой). Я не занимаюсь такими вещами! Я не такая сука, как ты думаешь. Я не сплю, с кем попало.
Политик. А я тебе верю, верю. Это же очевидно.
Модель. Это не я. Я этим не занимаюсь.
Политик. Вот и хорошо. Я бы сказал, хорошо со всех точек зрения. Недаром же я тебя спрашивал про других мужчин. Теперь я вижу…
Модель. Ты опять об этом?
Политик. Я просто спросил.
Модель. Зачем?
Пауза.
Модель. Что я такого сделала? В чем я провинилась?
Политик. Ни в чем. Более того, я хотел бы увидеть тебя еще раз.
Модель. Еще раз?
Политик. Может, не здесь. Может, в каком-нибудь другом месте. Я мог бы снять для тебя квартиру.
Модель(смотрит на него). Ты ведь женат, да?
Политик. Почему ты так решила?
Модель. Мне так кажется.
Политик. А если и женат, то что?
Модель. А чем ты занимаешься?
Политик. Я политик. Помогаю управлять страной.
Модель. Ясно…
Политик. Тебя беспокоит, что ты занималась любовью с женатым мужчиной?
Модель. С чего это должно меня беспокоить?
Политик. Ты помогала ему обманывать его жену.
Модель. А ты уверен, что твоя жена тебя не обманывает?
Политик(смеется). Уверен.
Модель. Откуда такая уверенность?
Политик. Просто это маловероятно.
Модель. Боюсь, ты ошибаешься. Если она хоть немного похожа на женщин, которых я знаю…
Политик. Ты ничего не знаешь. И ни черта не соображаешь. Зачем тебе что-то знать? Зачем тебе вообще думать?
Последнюю фразу он кричит. Вообще он явно не в себе.
Модель. Ты вроде говорил, что неженат.
Политик. Женат я или нет, тебе это знать не обязательно. Я живу в другом мире, о котором ты ничего знать не можешь.
Пауза. Он немного приходит в себя.
Модель. Я не знала, что ты женат. Я просто болтала с тобой. Понимаешь, просто болтала.
Политик. Это моя вина. Никогда раньше не пробовал таблетки. (Он подходит к дивану и присаживается рядом с ней). Послушай, я хочу увидеть тебя еще.
Модель. Неужели?
Политик. А почему нет? Но для меня это непросто. Мы должны кое о чем договориться. Я не могу постоянно следить за тобой.
Модель. Это уж точно.
Некоторое время он пристально смотрит на нее.
Политик. Я не говорю о моральной стороне дела. Меня это не волнует. Но я должен быть очень осторожен. Наша пресса хуже голодного крокодила. И на нее нет совершенно никакой управы. Я должен быть осторожен в смысле… гигиены. Прости, что говорю это тебе, но это так. И поверь, это далеко не излишняя предосторожность.
Она молча смотрит на него
Политик. Я мог бы снять квартиру. Ты сможешь там жить. Одна, если хочешь.
Он улыбается
Политик. В следующий раз мы встретимся в другом месте.
Модель. Возможно.
Политик. Где нам никто не помешает… Послушай, Келли, я даю тебе шанс зажить собственной жизнью.
Она не отвечает.
Политик. Ни от кого не зависеть.
Она молчит
Политик. Разве не об этом мечтают все женщины?
Модель и Драматург
Студия в богемном районе города. По всюду разбросаны книги, компакт-диски. Письменный стол завален бумагами. В задней части сцены пианино. Шторы приспущены, поэтому в комнате царит полумрак. Драматург (ему немного за тридцать) открывает дверь и впускает Модель.
Действие разворачивается во второй половине 50-х годов прошлого века, время, когда после долгих лет окаменелости ощущается приближение перемен, которые позднее назовут оттепелью. Главная героиня — художница, некогда учившаяся в Париже у самого Матисса: теперь она считается специалистом по нему, её приглашают в качестве эксперта тогда, когда обычные методы не дают результатов… Пьеса «Залив в Ницце» была впервые сыграна 4 сентября 1986 года в театре Котслоу, Лондон, в постановке Дэвида Хэйра.
«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.