Футурономия. Социум - [22]

«Связи по-прежнему решают всё. Это похоже на лифты в небоскрёбах: один лифт поднимает вас до 20-го этажа, второй курсирует между 20-м и 40-м, и т. д. Вы можете на первом лифте подняться до 20-го, но чтобы перейти к другому лифту, вам надо пройти через некоторое количество дверей. У одних есть ключи от этих дверей, у других — нет. Ключи эти можно получить при рождении, можно украсть, можно купить… Но нельзя заслужить или заработать».

Социальные слои имеют четкие границы. Люди из разных слоев по-разному мыслят и чувствуют, их моральные принципы отличаются. Они мечтают о разном и добиваются разного. Кстати, желающих сменить свой социальный слой не так уж и много. Возникает вопрос: начался ли уже процесс окончательного и бесповоротного расслоения общества? Неожиданную подсказку удалось обнаружить в рецензии Юрия Гладильщикова на фильм «Космополис», снятому по роману Дона Делилло, написанному еще в 2003 году [27].

«Потребовалось время, чтобы роман, скажем так, настоялся и снятый по нему фильм стал выглядеть глобальным высказыванием о современном мире. Кроненберг ведь говорит не о падении одного отдельного богача и не об очередном витке экономического кризиса. Он пророчит крах всей нынешней системы мироустройства. Можно трактовать фильм так, что капиталисты образца XXI века — психологические мутанты. Причем не желающие осознавать, что их деятельность приведет к мутации всего мира. Мир с его капиталистической экономикой, когда у одних есть все, а другим только и остается, что швыряться крысами, обречен, и катастрофа не за горами.

Молодой мультимиллионер, сделавший состояние на финансовых спекуляциях, решил подстричься у знакомого старомодного парикмахера. Рано утром он выезжает в Манхэттен, развалившись на заднем сиденье гигантского белого лимузина, который одновременно офис, снабженный невероятной электроникой, — тем более невероятной, что действие происходит в недалеком будущем. В этом офисе молодого богача посещают сотрудники принадлежащей ему компании, деловые партнеры, доктор, даже любовница.

Подсаживаться в офис-лимузин им проще простого, ведь тот фактически стоит на месте. Вместе со всем Манхэттеном. Небывалую пробку вызвали кортеж президента США (о том, что в стране давно не все ладно, можно судить по скептической реплике главного героя: «президента чего?») и похороны знаменитого рэпера, переросшие в бунт анархистов и антиглобалистов. Город за окнами лимузина постепенно теряет еще недавно степенное лицо, активисты швыряют в окружающих крысами, именуя несчастных животных новыми долларами, а сам лимузин вскоре оказывается расписан граффити-лозунгами — попросту измаран.

Но это еще не беда. Беда, что по ходу дня герой в одночасье разоряется, а заодно расстается с женой — тоже богачкой, представительницей «белой кости» (пробка столь плотная, что он несколько раз покидает лимузин, чтобы переговорить с нею в кафе или ресторанах, и находит потом свое авто, уехавшим вперед разве что метров на двадцать). Вдобавок, начальник охраны сообщает теперь уже экс-богачу, что на него готовится покушение.

Кроненберг разбавляет разговоры то выходками бунтарей, то двумя любовными актами, то внезапным убийством, которое совершает обретший новую судьбу (а заодно и странное ощущение вседозволенности) главный персонаж. К финалу, когда город вечером пустеет и испачканный лимузин, наконец, может колесить по дорогам, фильм обретает динамику».

Создается впечатление, что «Космополис» очень коварный для восприятия ближайшего будущего фильм. Большинство зрителей будут смотреть его с точки зрения «нормальных» людей. Однако существует и еще один взгляд, понимаю, что редкий, но от того еще более интересный — с точки зрения олигархов. Что же мы видим — грязный город, даже просто переместиться из одной его точки в другую уже проблема. Пробки. Жить по-человечески в нем невозможно, все набегу. Вокруг шляются неприятные люди с плакатами и безумными требованиями, потенциальные враги, по крайней мере, на словах. Они не способны работать, как того требуют современные условия, у них, ко всем прочим недостаткам, низкая производительность труда. Если они что-то и умеют делать, так это бросаться крысами, да и то не слишком метко. Олигарх вынужден вести образ жизни, простите, более подходящий обычному клерку. А все потому, что все смешано в кучу — клерки, олигархи, социальные паразиты, любители демократии, маргиналы, лохи, писатели и прочие люди свободных профессий. Дурацкие правила приличий заставляют делать вид, что это — хорошо организованное общество. Фальшь. Все знают, что общество организовано безобразно. Все эти заигрывания приводят только к одному — к разорению… Вывод: довольно играть роль олигарха-простака. Процесс расслоения идет слишком медленно. Не пора ли ускорить его? Для начала — покинуть этот «муравейник» и начать жить в защищенном от черни месте в кругу себе подобных.

Эту мысль можно обнаружить во многих фильмах и книгах. Только решительное размежевание социальных слоев позволяет элите рассчитывать на сохранение существующей системы, которая, как ни парадоксально это звучит, устраивает всех. Нельзя оставаться элитой, если однажды не станет морлоков. Желание сохранить общественное равновесие, а следовательно, и собственное привилегированное положение, вот что определяет поведение элиты. Но и морлоки заинтересованы в сохранении статус-кво. Они твердо знают, кто виноват в их бедах — верхи, толстосумы и жадины, элита, одним словом. Не будь элиты, морлокам пришлось бы взять ответственность за собственные неудачи на себя, а это противоречит их базовым представлениям о мире. Процесс расслоения пошел? Можно ли предположить — куда?