Философский постгуманизм - [17]
Хотя в рамках трансгуманизма существует несколько школ мысли, всем им присущ глубокий интерес к технологии, которая считается ключевым фактором эволюционного прорыва, позволяющего перейти к «следующей» стадии развития человека. Технология может дать человеку возможность преодолеть конечность жизни, для чего требуется перестроить биологические тела людей, что само по себе может стать непрерывным прогрессивным процессом. Технология – самое главное в стремлении к радикальному продлению жизни и к цифровому бессмертию; также она необходима для пересмотра жизни как таковой, в той форме, в какой она существует сегодня. Трансгуманистический философ-утилитарист Дэвид Пирс – сторонник «гедонистического императива», который «показывает, как генная инженерия и нанотехнология уничтожат страдания всех форм чувствующей жизни»[48] [Pearce, 1995]. Пирс определяет «инженерию рая» как «полное устранение страданий Homo sapiens» [Ibid.]. На самом деле он идет еще дальше, доказывая, что «круг сострадания» в конечном счете должен включить и «другие виды, для чего потребуется перепроектирование экосистем и генная инженерия». В общем и целом, «возможность… перепроектирования глобальной экосистемы позволяет включить в инженерию рая весь остальной живой мир» [Ibid.]. Хотя попытка Пирса сократить страдания может быть нам симпатичной, сам план, требующий того, чтобы (некоторые) люди перепроектировали глобальную экосистему, руководствуясь своим пониманием относительных, ограниченных определенными культурами понятий, таких как «счастье» и «рай», коренится в гиперболический форме гуманистической исключительности, морального антропоцентризма и абсолютизма, которые, с критической постгуманистической точки зрения, ни в коей не мере не могут быть чем-то желательным. В рамках трансгуманистического дискурса, который, считается, стоит на посылках атеизма[49], технология становится двигателем исполнения желаний[50], общим ответом на надежды по созданию «лучших»[51] людей и экосистем, а также золотым ключиком к запретному плоду, а именно к бессмертию, которое в трансгуманистической литературе стало называться радикальным продлением жизни[52]. Есть много интересных параллелей между трансгуманистическим подходом к технологии и религиями [Tirosh-Samuelson, Mossman, 2012]. Исторический критик Дэвид Нобл в своей книге «Религия технологии: божественность человека и дух изобретения» утверждает:
Заметная сегодня зачарованность технологическими вещами – являющаяся не чем иным, как мерилом современного просвещения – коренится в религиозных мифах и древних образах. Даже если сегодня технологии, отличающиеся приземленным стремлением к полезности, власти и выгоде, похоже, задают общественные стандарты рациональности, движут ими еще и туманные мечты, духовные стремления к сверхъестественному искуплению. Хотя мирские знания, демонстрируемые ими, действительно поражают, их истинный источник вдохновения в другом, в непрестанном поиске трансцендентности и спасения, возможного в другом мире [Noble, 1997, p. 4].
Данное Ноблом описание сегодняшней зачарованности техникой легко применить и к трансгуманистическому дискурсу о технологии. Традиция, к которой относит себя сам трансгуманизм, – это Просвещение; как мы уже отметили в предыдущей главе, понятия прогресса и рациональности в трансгуманистической технологической парадигме остаются нетронутыми. Технология становится иерархическим проектом, основанным на рациональном мышлении, причем считается, что она движется в прогрессивном направлении; человеческое понимание времени в этих эпистемологических координатах превращается в онтологическую пищу технологии, которой необходимо хронологическое будущее, чтобы добиться успешного развития своих трансцендентных проектов, один из которых имеет важнейшее значение для трансгуманизма – речь об усовершенствовании человека.
Как, по мысли трансгуманизма, можно перепроектировать человека? Многие мыслители-трансгуманисты поучаствовали в обсуждении этой темы. Например, Макс Мор определяет морфологическую свободу как «возможность менять по собственному желанию форму тела, используя такие технологии, как хирургия, генная инженерия, нанотехнология, загрузка сознания в компьютеры» [More, 1993]. Понятие морфологической свободы получило широкое распространение в сообществе биохакеров, которое требует права на изменение человеком самого себя; этот момент теоретик этики трансгуманистического направления Андерс Сандберг дополняет различием между морфологической свободой и нанесением ущерба самому себе, полагая, что «существует законные ограничения морфологической свободы, когда она приносит вред другим или самому субъекту» [Sandberg, 2011]. Наташа Вита-Мор, ведущая представительница трансгуманистического движения, более десяти лет работала над проектированием постчеловеческого тела; ее художественный и философский проект, получивший название «Примо Постчеловек» (Primo Posthuman, с 1997 года по настоящее время), отличается истинно визионерским характером. Но в то же время то, как она представляет «природу», «биологию» и «технологию», во многом созвучно дуалистическому подходу, который мыслители-трансгуманисты оставляют без изменений. Вита-Мор утверждает: «Природа человека, на которой сказывается актуальная стадия прогресса, оказалась на перепутье. Узы, связывающие нас с природно-биологическим, древним, но обусловленным случайными обстоятельствами дизайном, быстро уходят в прошлое. Мы ставим под вопрос саму нашу человеческую биологию и то, что, собственно, значит быть биологическим» [Vita-More, 2004]. Обратите внимание на то, что природа представляется как «обусловленный случайными обстоятельствами дизайн», тогда как «мы» (отделенные от природы) ставим под вопрос нашу собственную биологию. В таблице, в которой представлены некоторые различия между человеческим телом и Примо-прототипом XXI века, Примо называется «не имеющим возраста», с «заменимыми генами» и с возможностью «апгрейда» [Vita-More, 2013]. Тогда как человеческое тело определяется, наоборот, «ограниченным сроком жизни», «унаследованными генами» и тем, что оно «изнашивается». Гендер квалифицируется в качестве «ограниченного» (в сравнении с «изменчивостью» Примо Постчеловека); раса не упоминается; возраст нужно будет преодолеть. Однако это человеческое тело, похоже, не относится к той или иной генеалогии, не встроено в нее. С точки зрения критического постгуманизма важным вопросом к этому вроде бы «нейтральному» телу, которое подвергается перепроектированию, был бы следующий:
Впервые в науке об искусстве предпринимается попытка систематического анализа проблем интерпретации сакрального зодчества. В рамках общей герменевтики архитектуры выделяется иконографический подход и выявляются его основные варианты, представленные именами Й. Зауэра (символика Дома Божия), Э. Маля (архитектура как иероглиф священного), Р. Краутхаймера (собственно – иконография архитектурных архетипов), А. Грабара (архитектура как система семантических полей), Ф.-В. Дайхманна (символизм архитектуры как археологической предметности) и Ст.
Серия «Новые идеи в философии» под редакцией Н.О. Лосского и Э.Л. Радлова впервые вышла в Санкт-Петербурге в издательстве «Образование» ровно сто лет назад – в 1912—1914 гг. За три неполных года свет увидело семнадцать сборников. Среди авторов статей такие известные русские и иностранные ученые как А. Бергсон, Ф. Брентано, В. Вундт, Э. Гартман, У. Джемс, В. Дильтей и др. До настоящего времени сборники являются большой библиографической редкостью и представляют собой огромную познавательную и историческую ценность прежде всего в силу своего содержания.
Атеизм стал знаменательным явлением социальной жизни. Его высшая форма — марксистский атеизм — огромное достижение социалистической цивилизации. Современные богословы и буржуазные идеологи пытаются представить атеизм случайным явлением, лишенным исторических корней. В предлагаемой книге дана глубокая и аргументированная критика подобных измышлений, показана история свободомыслия и атеизма, их связь с мировой культурой.
Макс Нордау"Вырождение. Современные французы."Имя Макса Нордау (1849—1923) было популярно на Западе и в России в конце прошлого столетия. В главном своем сочинении «Вырождение» он, врач но образованию, ученик Ч. Ломброзо, предпринял оригинальную попытку интерпретации «заката Европы». Нордау возложил ответственность за эпоху декаданса на кумиров своего времени — Ф. Ницше, Л. Толстого, П. Верлена, О. Уайльда, прерафаэлитов и других, давая их творчеству парадоксальную характеристику. И, хотя его концепция подверглась жесткой критике, в каких-то моментах его видение цивилизации оказалось довольно точным.В книгу включены также очерки «Современные французы», где читатель познакомится с галереей литературных портретов, в частности Бальзака, Мишле, Мопассана и других писателей.Эти произведения издаются на русском языке впервые после почти столетнего перерыва.
В книге представлено исследование формирования идеи понятия у Гегеля, его способа мышления, а также идеи "несчастного сознания". Философия Гегеля не может быть сведена к нескольким логическим формулам. Или, скорее, эти формулы скрывают нечто такое, что с самого начала не является чисто логическим. Диалектика, прежде чем быть методом, представляет собой опыт, на основе которого Гегель переходит от одной идеи к другой. Негативность — это само движение разума, посредством которого он всегда выходит за пределы того, чем является.
В монографии на материале оригинальных текстов исследуется онтологическая семантика поэтического слова французского поэта-символиста Артюра Рембо (1854–1891). Философский анализ произведений А. Рембо осуществляется на основе подстрочных переводов, фиксирующих лексико-грамматическое ядро оригинала.Работа представляет теоретический интерес для философов, филологов, искусствоведов. Может быть использована как материал спецкурса и спецпрактикума для студентов.
Книга Ирины Глущенко представляет собой культурологическое расследование. Автор приглашает читателя проверить наличие параллельных мотивов в трех произведениях, на первый взгляд не подлежащих сравнению: «Судьба барабанщика» Аркадия Гайдара (1938), «Дар» Владимира Набокова (1937) и «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова (1938). Выявление скрытой общности в книгах красного командира Гражданской войны, аристократа-эмигранта и бывшего врача в белогвардейской армии позволяет уловить дух времени конца 1930-х годов.
Рынок искусства – одна из тех сфер художественной жизни, которые вызывают больше всего споров как у людей, непосредственно в нее вовлеченных, так и у тех, кто наблюдает за происходящим со стороны. Эта книга рассказывает об изменениях, произошедших с западным арт-рынком с начала 2000‑х годов, о его устройстве и противоречиях, основных теоретических подходах к его анализу. Арт-рынок здесь понимается не столько как механизм купли-продажи произведений искусства, но как пространство, где сталкиваются экономика, философия, искусство, социология.
Книга посвящена конструированию новой модели реальности, в основе которой лежит понятие нарративной онтологии. Это понятие подразумевает, что представления об истинном и ложном не играют основополагающей роли в жизни человека.Простые высказывания в пропозициональной логике могут быть истинными и ложными. Но содержание пропозициональной установки (например, «Я говорю, что…», «Я полагаю, что…» и т. д.), в соответствии с правилом Г. Фреге, не имеет истинностного значения. Таким образом, во фразе «Я говорю, что идет дождь» истинностным значением будет обладать только часть «Я говорю…».Отсюда первый закон нарративной онтологии: мы можем быть уверены только в том факте, что мы что-то говорим.
Взаимоотношения человека и природы не так давно стали темой исследований профессиональных историков. Для современного специалиста экологическая история (environmental history) ассоциируется прежде всего с американской наукой. Тем интереснее представить читателю книгу «Природа и власть» Йоахима Радкау, профессора Билефельдского университета, впервые изданную на немецком языке в 2000 г. Это первая попытка немецкоговорящего автора интерпретировать всемирную историю окружающей среды. Й. Радкау в своей книге путешествует по самым разным эпохам и ландшафтам – от «водных республик» Венеции и Голландии до рисоводческих террас Китая и Бали, встречается с самыми разными фигурами – от первобытных охотников до современных специалистов по помощи странам третьего мира.