Фестиан-мученик - [11]
Велиар. Стало быть, остаешься.
Фестиан. Да…
Велиар. Решено.
Шумы обрываются.
Учитывая особые обстоятельства, Фестиан…
Фестиан. Особые обстоятельства?
Велиар. Я имею в виду: в рамках твоего решения.
Фестиан. Ты выражаешься так официально…
Велиар. У тебя есть выбор.
Фестиан. Тогда, как ни горько мне покидать одних, я бы хотел повидать… хоть совсем коротко…
Велиар. Софию, Тита?
Фестиан. Да, и еще кое-кого из матросов, завсегдатаев харчевни, канатных плясуний…
Велиар. Слишком поздно.
Фестиан. Что ты хочешь сказать?
Велиар. У тебя нет больше времени.
Фестиан. Я не могу дольше оставаться?
Велиар (не повышая голоса). Ты остаешься навсегда.
Фестиан. Я остаюсь?..
Велиар. Навсегда.
Фестиан (растерянно). Это одна из твоих любезных маленьких шуток, да?
Велиар. Шуткам здесь не место.
Фестиан. Ловушка, натянутая проволоки, гримасы злорадства… А мне полагается стучать зубами? И все это будет снято на пленку для вашего архива?
Велиар. Смеху здесь не место.
Фестиан. Или я должен пасть на колени, заломить руки, молить о пощаде? Назидательная короткометражная хроника?
Велиар. Любезности здесь не место.
Фестиан. Место, место… Где ж оно?
Велиар (со злорадным удовольствием). Точнее было бы сказать — участок. Как для косуль и охотников. Или анемонов.
Фестиан. Оставь в покое цветы, Велиар! Место или участок, но обозначь границы.
Велиар. Ты их уже перешел.
Фестиан. Перешел?
Велиар. Времени больше нет.
Фестиан. Пришло известие оттуда?
Велиар. Нет надобности. Твое решение, Фестиан, и есть известие.
Фестиан. Мое решение?
Велиар. Да, в пользу ада.
Фестиан. Но я совсем не то имел в виду!
Велиар (с издевкой). Ты хотел только в гости, забежать с визитом?
Молчание.
Просто заглянуть? Щепотку сострадания, но не больше, чтобы не испортить вкуса. Запросто так — пришел и ушел.
Фестиан (с подавляемой мукой в голосе). Я не хотел сразу уходить. Я же хотел остаться — но не так! Я хотел помочь, утешить…
Велиар. Это все пустые слова.
Фестиан. Тут какое-то недоразумение…
Велиар. Ах, как досадно! Недоразумение…
Фестиан (робко). Мне кажется, да.
Велиар. Кажимость и сущность — сколько возможностей для составления букетов! Где начнем рвать цветочки? Асфодели, ворсянки, можно и куриные перья подстричь под цветы. Философический букет. Что с ним делать?
Фестиан. Выбрось его.
Велиар (изумленно). Ах!
Фестиан. И не мешай мне думать.
Велиар. О, ты думаешь!?
Фестиан. Да.
Велиар. Уйти или остаться? И никаких промежуточных тонов?
Фестиан. Я думаю.
Велиар. Что ж, возвращаю тебе свободу выбора.
Фестиан молчит.
Ты слышал?
Фестиан (отсутствующим тоном). Свободу, ты сказал?
Велиар. Каково же будет твое решение?
Фестиан Я остаюсь.
Велиар (удовлетворенно). Прекрасно. И не будем касаться вопроса о том, остаешься ли ты, потому что хочешь или потому что должен.
Фестиан. Ты прав — разница несущественна.
Велиар (искренне). Я-то ожидал возражений.
Молчание.
Стало быть, выбор и рамках твоего решения. Вовсе не по уставу, кстати, исключительно потому, что я тебе симпатизирую, — не меньше, чем Лаврентию.
Фестиан. Благодарю.
Велиар. Только потому, что это ты.
Фестиан. Очень мило с твоей стороны.
Велиар. Есть какие-либо особые пожелания, Фестиан?
Фестиан.(едва ли слушая). Ах…
Велиар. Возможности наши ты знаешь. Если вообще есть какая-нибудь разница — кипит ли вода или ты в ней варишься.
Фестиан. Не будем вдаваться в тонкости.
Велиар. Итак, морозильник — или ты предпочитаешь жару? Лучше традиционные, исторически сложившиеся подразделения — или на опытную станцию? Земля, лед, буря — все стихии к твоим услугам. Щипцы, нож, пила — только скажи. Если хочешь, мы парочку львов раздобудем. Свое отношение к этому я оставляю в стороне.
Фестиан. Спасибо, Велиар.
Велиар. Но ты не слушаешь. Все еще думаешь?
Фестиан. Уже не о том, уйти или остаться.
Велиар. И все же так далек мыслями?
Фестиан. Д-да…
Велиар. Я, конечно, понимаю. Все так неожиданно, так внове. Другая сторона луны. И на длительный срок — хоть длительности у нас и нет.
Молчание.
Тебе трудно выбрать? Тогда не мучься больше. Береги силы. В конце концов, если что, все-таки я тут…
Фестиан. Постой, Велиар!
Велиар. Ты знаешь: что касается минуток, мы тут щедры. Не буду повторять почему.
Фестиан. Еще только одно слово.
Велиар. Плоды твоих раздумий?
Фестиан. Я был в раю, Велиар?
Велиар. Ты был в раю.
Фестиан. Это точно?
Велиар. Если бы я мог клясться! Но это точно.
Фестиан. Стало быть, Велиар… Решено!
Велиар. О том мы и толкуем.
Фестиан. Земля, лед, буря, пускай и клыки льва…
Велиар. Шипцы, нож, пила — и все для тебя.
Фестиан (почти ликующим тоном). Все для меня, и за меня решено!
Велиар. Если ты так это воспринимаешь, то мы, конечно, польщены.
Фестиан. Это триумф, Велиар! Я вижу знаки.
Велиар. Ты вошел в экстаз. При всей моей симпатии к тебе хочу предупредить: едва ли стоит приветствовать адское блаженство с таким восторгом.
Фестиан. Рай уже не есть нечто окончательное.
Велиар. Тише! Сомнений в райском блаженстве мы тоже не допускаем. Взаимная зависимость не позволяет.
Фестиан. А если рай не есть нечто окончательное..
Велиар. Остановись!
Фестиан. … то и ад тоже.
Велиар (зло). Для тебя он окончателен. Уж мы позаботимся, чтобы в этом ты не усомнился.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.