Фантомные боли - [4]
ДМИТРИЙ. Что?
ОЛЬГА. Уволься, Вова. Проживем мы как-нибудь. Не умрем. Ты уволься только. (заплакала).
ПАУЗА.
ДМИТРИЙ. Это… как вас… Оля… Оля… Вы чего?… Оля… Я уволюсь. Ладно.
ОЛЬГА. Ты три года уже обещаешь. Три годика ведь завтра, как Криську… Три годика, Вова. А ты все обещаешь и обещаешь. Конечно, я тебя понимаю, у тебя тут график, ты тут писать можешь. Тем более тебя тогда с ней не было, когда… А мне каково, сам представь? Каково мне?
ДМИТРИЙ. Оля…
ОЛЬГА. Ладно. Все. Ешь.(вытирает глаза)
МОЛЧАНИЕ.
ДМИТРИЙ. Это… пошли спать.
ОЛЬГА. А суп?
ДМИТРИЙ. Я все, наелся… пошли?
ПАУЗА.
ОЛЬГА. Пошли. (встает, достает из сумки простыню, стелит ее на диван). Я веночек уже купила. Маленький такой. Хорошенький. С розочками. Тебе понравится, наверное… И Криське тоже (села на диван). Может ее вещи отдать кому-нибудь, как думаешь? В семью какую-нибудь многодетную. Или в детдом. Деткам чтоб только. Там же и игрушки у нас, и одежда. А, Вов?
ДМИТРИЙ. А? Ну. Ладно.
ОЛЬГА. А кораблик, который ты ей сделал, оставим. Пускай. Как память. Из спичек который, помнишь?
ДМИТРИЙ. (кивает). Ну. Помню, да.
ОЛЬГА. Вот его.(пауза). Иди сюда.
Дмитрий встает, подходит, садится рядом. Ольга берет его за руку. У тебя ничего не болит, Вова?
ДМИТРИЙ. Нет. Нормально все.
ОЛЬГА. Точно?
ДМИТРИЙ. Точно.
ОЛЬГА. Ты только не обманывай меня, ладно? Не обманывай только…
ДМИТРИЙ. Да ничего у меня не болит.
ОЛЬГА. (заплакала, смеется). Ой, дура я у тебя какая. Дура набитая. Шизофреник. Все думаю, что с тобой будет что-то. Что ты возьмешь и умрешь у меня. Мысли-то какие дебильные, господи. Все хороню тебя, хороню чего-то. Об этом только и думаю. Дура ведь, да? Дура? Ты же всегда со мной будешь? Всегда ведь?
ДМИТРИЙ. Я?
ОЛЬГА. Нет. Ты только не волнуйся. Это я так. Ой, дурочка какая. Из-за сна это просто. Сон мне приснился про тебя. Плохой… Будто б трамваем тебя тоже…
ПАУЗА.
ДМИТРИЙ. Чем?
ОЛЬГА. Ничем. Это же сон просто. Из-за Криськи, наверное, он. Три годика ведь завтра. Я все думала про нее, вспоминала, вот и приснилось. Сон это просто. Дурацкий. Не может же так… молния же в одно и то же место дважды не попадает. Не попадает ведь?
ДМИТРИЙ. Ну… Да.
ОЛЬГА. Вот. Видишь?… вот.
МОЛЧАНИЕ.
Давай спать.
ДМИТРИЙ. (встал). Я щас.
ОЛЬГА. Ты куда?
ДМИТРИЙ. Щас я. Выйду только (пошел к выходу, остановился у стола). Ты это… иди домой.
ОЛЬГА. Что?
ДМИТРИЙ. Иди домой.
ОЛЬГА. Ты расстроился, что ли?
ДМИТРИЙ. Да нет. Проверка просто будет. Нельзя здесь посторонних.
ПАУЗА.
ОЛЬГА. Ты специально это, да? Придумал?
ДМИТРИЙ. Нет.
ОЛЬГА. Не обманывай меня, пожалуйста.
ДМИТРИЙ. Говорю тебе, проверка будет. Иди домой.
ОЛЬГА. Ты из-за Криськи это, да? Из-за Криськи?
ДМИТРИЙ. Ничего я…
ОЛЬГА. Ну я же вижу, из-за нее это ты. Нужно было не напоминать тебе.
ДМИТРИЙ. Иди домой.
ОЛЬГА. Вова, ну перестань, пожалуйста. Мне тоже больно. Я тоже страдаю. Господи, вова! Я, может, и сюда к тебе хожу потому только, что боюсь. За тебя боюсь. Что трамваи тут эти кругом. Что они сделают с тобой что-нибудь. Я же не перенесу тогда. Умру сразу. Вова! (заплакала).
ДМИТРИЙ. (ерошит себе волосы). Господи… Блина. Попал… Оля.
ОЛЬГА. Вова, ну прости меня!
ДМИТРИЙ. Я простил уже. Нормально все. Ништяк все. Иди домой.
ОЛЬГА. Вова, ну пожалуйста! Я же не специально это тогда! Я же только объявление почитать отошла! А Криська за голубем побежала! А трамвай поехал… Вова!
ДМИТРИЙ. Маразм… действительно, маразм. Ой дурак. Ой послушал. Ой, на фиг…
ОЛЬГА. Вова.
ДМИТРИЙ. Ну что я не ясно сказал? Давай дергай.
ПАУЗА.
ОЛЬГА. Зачем ты так? (встала, подходит к нему). Будут у нас еще дети. Я полечусь, вот и будут. А это — испытание нам просто. Любви нашей испытание. Вова.
ДМИТРИЙ. (неуверенно). Иди домой.
ОЛЬГА. Ну не надо, пожалуйста. Я же люблю тебя. Больше всего на свете люблю. И ты меня любишь. Любишь ведь? Любишь? (начинает целовать ему лицо). Поцелуй меня. Ну… пожалуйста, котик. Поцелуй. Ну…
Дмитрий лихорадочно целует ее в лоб.
Не так… вот так (целует его в губы)
ПАУЗА.
Пошли спать?
ДМИТРИЙ. Мне на обход надо…
ОЛЬГА. Я с тобой пойду (держит его за руку).
ДМИТРИЙ. Зачем?
ОЛЬГА. Мне спокойнее так.
ПАУЗА.
ДМИТРИЙ. Ладно, не пойду тогда. Ничего страшного.
ОЛЬГА. Спать тогда пойдем?
ДМИТРИЙ. Я че-то есть захотел…
ОЛЬГА. Ну поешь. Остыло уже, наверное. Давай на печку поставим.
ДМИТРИЙ. Да не надо (сел за стол, взял ложку). А ты… ну… ложись пока…
ОЛЬГА. Я с тобой посижу, можно?
ДМИТРИЙ. Ладно… Сиди.
Ольга садится рядом.
МОЛЧАНИЕ.
ОЛЬГА. Знаешь что? Давай из детдома девочку возьмем. Маленькую. Грудную. А потом, если родится у нас кто, двое их будет. Давай?
ДМИТРИЙ. А?
ОЛЬГА. Девочку, говорю. Маленькую такую. Криськой ее назовем. Давай?
ДМИТРИЙ. Я… подумаю.
ОЛЬГА. Подумай, Вова… ну чего ж ты не ешь-то?
ДМИТРИЙ. Я… ем (начинает есть).
МОЛЧАНИЕ.
ОЛЬГА. (прикоснулась к его плечу). Ты такой хороший у меня. Самый лучший. Мне так повезло с тобой. Господи. Ты только не бросай меня, ладно? Ладно, Вова? У нас все хорошо скоро станет. Как раньше. Помнишь, как раньше было? Помнишь? (смеется)
ДМИТРИЙ. Угу.
ОЛЬГА. Помнишь, как на пруд тогда ходили? Окрошку еще в банке трех литровой принесли и в воду ее засунули, чтоб холодная была. А парни какие-то слопали и воды туда с водорослями насовали. Помнишь?
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Ужасные дети» — одно из ключевых и наиболее сложных произведений Кокто, о которых по сей день спорят литературоведы. Многослойная и многоуровневая история юных брата и сестры, отвергнувших «внешний» мир и создавших для себя странный, жестокий и прекрасный «мир Детской», существующий по собственным законам и ритуалам. Герои романа — Поль и Элизабет — с детства живут по правилам собственной игры, от которой ничто не может их отвлечь. И взрослея, они продолжают жить в своем мире, который обречен на столкновение с миром реальным…Также в сборник входит знаменитая пьеса «Адская машина».
Автор этой книги Леонгард Франк хорошо известен советским читателям по многочисленным переводам его произведений на русский язык и на языки народов Советского Союза. В нашей стране давно оценили и полюбили его как талантливого прозаика и публициста, как одного из крупнейших представителей немецкого критического реализма. Однако Л. Франк писал не только романы, повести, рассказы, публицистические статьи и очерки. Он творил и для сцены. В Германской Демократической Республике в 1959 году — в качестве дополнения к шеститомному собранию его прозаических сочинений — был выпущен однотомник пьес Леонгарда Франка. Драматические произведения Л.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Четверо путешественников, в надежде на новую жизнь, уезжают в Париж. Однако, сбежав от одних проблем, герои приобретают другие.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.