Джеки Браун - [6]
БОМОН. Слушай, я сейчас не готов никуда ехать...
ОРДЕЛЛ. ...дай мне закончить. Могу я закончить?
БОМОН. Ну-ну, давай.
СМЕНА ПЛАНА
БАГАЖНИК
Открытый багажник машины.
Орделл залезает в багажник и вытаскивает помповое ружье. Бомону явно не хочется помогать Орделлу, если при этом ему придется иметь дело с помповым ружьем.
ОРДЕЛЛ. Ты будешь сидеть в багажнике и держать ружье. Я скажу им, что открываю багажник, чтобы показать товар. Я открою багажник - и ты выскочишь с этой штукой прямо на них.
БОМОН. Да ну его нахрен, брат. Я никого убивать не собираюсь.
ОРДЕЛЛ. А я тебе что говорю? Тебе никого убивать не придется. Просто держи ружье, и все. Они поймут.
БОМОН. В багажник я не полезу.
ОРДЕЛЛ. Нам ехать только до Кореатауна. Минут десять, не больше.
БОМОН. Не-а. В багажнике я не поеду. Почему я не могу просто поехать с тобой?
ОРДЕЛЛ. Ты не можешь ехать со мной. Эффект внезапности - девяносто процентов успеха.
БОМОН. Извини, братан, но в багажник я не полезу.
ОРДЕЛЛ. Я просто поверить не могу, что ты так со мной поступаешь.
БОМОН. Никак я с тобой не поступаю. Просто не хочу лезть в багажник. У меня проблемы с замкнутыми пространствами.
ОРДЕЛЛ. Вот как? Ну что ж, а у меня были проблемы с тем, чтобы потратить десять тысяч моих кровных денег на твою неблагодарную тупую черную задницу, но я сделал это...
БОМОН. Слушай, я знаю, что я тебе обязан...
ОРДЕЛЛ. ...А если обязан, тогда полезай в багажник.
БОМОН. ...Я хочу помочь, я просто не хочу сидеть в запертом багажнике.
ОРДЕЛЛ. Ты думаешь, я хотел тратить на тебя десять тысяч долларов?
Бомон начинает говорить...
ОРДЕЛЛ (продолжает). Нет, ты ответь, ниггер. По-твоему, я хотел тратить на тебя десять тысяч долларов? Да или нет?
БОМОН. Конечно, нет.
ОРДЕЛЛ. Но только так я мог помочь тебе, и я это сделал. (пауза) Ну ладно, слушай. После того, как мы закончим с этими корейцами, поедем в "Цыплят Роско". Я угощаю.
Бомон улыбается. Орделл тоже.
ОРДЕЛЛ (продолжает). Только представь, брат. Румяный цыпленок в луковой подливке. На гарнир - красные бобы с рисом. Уммммм, вот это кайф.
Бомон и Орделл смеются... Бомон говорит:
БОМОН. И сколько мне придется просидеть в этом чертовом багажнике?
СМЕНА ПЛАНА
БАГАЖНИК
Бомон сидит в багажнике, держа в руках ружье. Крышка багажника С ЛЯЗГОМ захлопывается.
СН./ВН. "ОЛДСМОБИЛЬ" - НОЧЬ
Орделл обходит вокруг автомобиля, залезает в обитый плюшем салон машины и поворачивает ключ зажигания. Двигатель заводится с МЯГКИМ УРЧАНИЕМ. Орделл вставляет кассету в магнитолу.
На кассете надпись "Любимые джемы Орделла".
Салон наполняется старым добрым ритм-энд-блюзом.
Орделл ведет машину, качая головой в такт музыке и повторяя слова.
Он едет какое-то время, наслаждаясь музыкой...
...затем останавливается.
Глушит двигатель, музыка умолкает. В салоне становится темно.
Орделл тянется к бардачку, открывает его. Внутри загорается маленькая лампочка. Это единственный источник освещения.
В полной тишине он вынимает перчатку и надевает ее на правую руку. Затем одетой в перчатку рукой достает их бардачка пятизарядный короткоствольный пистолет .38 калибра. Закрывает бардачок.
Свет гаснет.
СН. "ОЛДСМОБИЛЬ" - НОЧЬ
Машина припаркована у обочины. Вокруг - неопределенный городской пейзаж.
Орделл вылезает из машины, засовывает пистолет под ремень брюк и идет к багажнику. Вставляет ключ в замок и говорит:
ОРДЕЛЛ. Не волнуйся. Это всего лишь я.
Багажник открывается. Внутри скорчился Бомон, он лежит на боку, держа в руках ружье.
ОРДЕЛЛ (продолжает). Я хотел спросить. Ты успел пообщаться в тюрьме с фэбээровцами? Они уже знают обо мне?
Бомон не отвечает.
ОРДЕЛЛ (продолжает). Ты бы мне все равно не сказал, да? Ну что ж, я тебя не виню.
Орделл вынимает пистолет.
Бомон вскидывает ружье, нажимает на спусковой крючок - и слышит щелчок вместо выстрела. Нажимает снова, опять щелчок, а затем - БАМ - Орделл стреляет ему в грудь, и Бомон падает обратно в багажник.
Орделл стреляет еще раз ему в голову - БАМ - бросает пистолет на труп и закрывает багажник.
Проблема с Бомоном решена. Орделл садится в машину и заводит мотор. Мы снова слышим ритм-энд-блюз старой школы, на этот раз ОЧЕНЬ МЕДЛЕННЫЙ.
Орделл отъезжает.
СМЕНА ПЛАНА
ВН. МОТЕЛЬ - НОЧЬ
Луис сидит на кровати в номере дешевого мотеля и нажимает на кнопки пульта ДУ, переключаясь с одного канала на другой. В руке у него - банка с коктейлем.
Звонит телефон. Он снимает трубку.
ЛУИС. Алло.
ВН. "ОЛДСМОБИЛЬ" (ПРИПАРКОВАН) - НОЧЬ
Орделл сидит в мягком салоне "Олдсмобиля", слушает соул и говорит по миниатюрному сотовому телефону.
ОРДЕЛЛ. Луис, дружище. Чем занимаешься?
ЛУИС. Не знаю. Телевизор смотрю.
ОРДЕЛЛ. И что смотришь?
ЛУИС. Да так, ничего особенного. Просто каналы переключаю. Тут показывали какую-то чернокожую девушку из черного шоу. Я посмотрел немного, но я все время переключал каналы и даже не понял, кто она.
ОРДЕЛЛ. Догадайся, где я.
ЛУИС. Я не знаю.
ОРДЕЛЛ. Я знаю, что ты не знаешь. Я сказал: "Догадайся".
ЛУИС. Ну... я не знаю.
ОРДЕЛЛ. Я говорю с тобой, сидя в комфортабельном и уютном салоне "Олдсмобиля", который припаркован прямо перед твоим грязным копеечным мотелем.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
Долгожданный литературный дебют Квентина Тарантино — одновременно изысканный и брутальный, уморительно смешной и таящий в себе множество сюрпризов (порой пугающих!) роман, основанный на событиях одноименного оскароносного фильма. РИК ДАЛТОН — некогда звезда телевидения, теперь изрядно померкшая: снимаясь в ролях злодеев, Рик заливает свою горечь порциями “Виски сауэра“. Спасет ли его телефонный звонок из Рима или все станет еще хуже? КЛИФФ БУТ — дублер Рика и самый печально известный человек на любой съемочной площадке, потому что он единственный, кому сошло с рук убийство… ШЭРОН ТЕЙТ — она сбежала из Техаса, чтобы воплотить мечту о большом экране, и у нее все получилось.
Перед Вами — сценарий художественного фильма «Бешеные псы», первого фильма, снятого легендарным Квентином Тарантино.После неудачного ограбления ювелирного магазина в назначенном месте постепенно собираются оставшиеся в живых участники ограбления. Один из них серьёзно ранен в живот. Двое убиты. Они знают, что один из них — полицейский, устроивший засаду, но не знают, кто...
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
«Елена Мазина уже стояла в дверях, когда мужчина, ставший её очередным любовником, лениво, словно нехотя, спросил: – Мне тебе позвонить? – Нет, лучше я сама дам знать, если захочу тебя вновь увидеть…».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В остросюжетном романе писателя А. Васильева (1907—1972) увлекательно рассказывается о деятельности чекистов в годы гражданской и Великой Отечественной войн. Особый интерес представляет вторая часть книги, в которой показано, как главный герой романа проникает в штаб так называемой «Русской освободительной армии» генерала-изменника Власова…
Опытный криминалист — инспектор Вернер, герой польского журнала «Пшекруй», с блеском решает сложные криминалистические задачи, то и дело встающие перед ним на его служебном поприще. Повсюду сопровождающий его сержант Фитт полон рвения, но не может соревноваться с инспектором в наблюдательности, поэтому нередко приходит к поспешным неверным выводам. Попробуйте и вы посостязаться с инспектором в умении замечать каждую мелочь и делать из общей картины логичный вывод.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.