Джеки Браун - [5]
ОРДЕЛЛ. Бомон никуда не денется. (вынимает из кармана ручку) Где подписать?
Макс берет бланки и кладет их перед Орделлом, а сам возвращается к пересчету денег. Орделл читает первый договор, затем говорит:
ОРДЕЛЛ (продолжает) (читая бланк). Эй, Макс.
МАКС (продолжая считать деньги). Да.
ОРДЕЛЛ (по-прежнему читая бланк). Интересно. Что будет, если раньше указанной здесь даты суда Бомона переедет автобус, или еще что-нибудь случится, и он умрет? (откладывает бланк и смотрит на Макса) Я ведь смогу получить свои деньги назад, так?
СМЕНА ПЛАНА:
ЧЕРНЫЙ ПАЛЕЦ нажимает на ЧЕРНУЮ КНОПКУ, рядом с ней имя: "БОМОН ЛИВИНГСТОН".
ВН. КВАРТИРА БОМОНА - НОЧЬ
БОМОН ЛИВИНГСТОН, в тренировочных штанах, без рубашки, курящий толстый косяк, отвечает на ГРОМКИЙ СИГНАЛ ИНТЕРКОМА. Мы слышим, как по телевизору ЗК ДЖЕЙ ЛЕНО Ведущий ежедневной передачи "Ночное шоу" на NBC. беседует с какой-то ЗНАМЕНИТОСТЬЮ.
БОМОН (в интерком). Кто там?
СН. КВАРТИРА БОМОНА - НОЧЬ
Орделл стоит перед входом в многоквартирный дом в Голливуде, в котором живет Бомон.
ОКП Губы Орделла, говорящие в интерком.
ОРДЕЛЛ. Это твой поручитель, братан. Давай, впусти меня.
ОКП Палец Бомона, нажимающий на кнопку открывания двери.
ОКП Замок на входной двери, открывающийся с ЗУДЯЩИМ ЗВУКОМ. Рука Орделла появляется в кадре и поворачивает ручку.
Бомон открывает дверь в свою квартиру, держа косяк между пальцами. Он видит приближающегося Орделла.
Орделл разводит руки, чтобы обнять Бомона, на его лице - широкая улыбка.
ОРДЕЛЛ. Нет, ты только посмотри на себя... Ты на свободе! Иди сюда, давай обнимемся, братан!
Орделл и Бомон обнимаются.
БОМОН. Ну что тут нахрен скажешь? Нет, правда, брат. Что тут скажешь? Спасибо... спасибо... спасибо.
ОРДЕЛЛ. Так кто пришел тебе на помощь?
БОМОН. Ты пришел на помощь.
ОРДЕЛЛ. Кто?
БОМОН. Ты.
Орделл смеется своим зловещим смехом, толкает кулаком кулак Бомона.
ОРДЕЛЛ. Точно, мать твою!
Бомон смеется.
ОРДЕЛЛ. Вот так все и работает. У тебя неприятности - я прихожу и вытаскиваю тебя. Это моя работа. И должен сказать, ты все время подкидываешь мне работенки.
БОМОН. Мне до сих пор страшно до усрачки, Орделл. Они совершенно серьезно говорили, что мне придется отсидеть по полной за эти автоматы.
ОРДЕЛЛ. Херня, мужик. Просто пугают, и все.
БОМОН. Если они хотели меня напугать, я должен сказать - у них получилось.
ОРДЕЛЛ. Сколько лет этому делу с автоматами?
БОМОН. Три года.
ОРДЕЛЛ. Три года. Это старье, мужик. Да у них в тюрьмах для убийц камер не хватает, куда они тебя-то посадят?
БОМОН. А они мне говорили совсем другое.
ОРДЕЛЛ. Вот почему это называется "обрабатывать". Хочешь послушать, как мы им отомстим?
Бомон вставляет косяк в рот, затягивается и кивает головой.
ОРДЕЛЛ (продолжает). Завтра я за тобой заеду, и мы прокатимся в Сенчури Сити. Познакомлю тебя с моим адвокатом. Сейчас я тебе немного расскажу о моем адвокате. Его зовут Стасин Гойнс. Это просто цепной пес, а не человек! Он мой личный Джонни Кохрейн Известнейший чернокожий адвокат, защищал О-Джея Сипсона, яаляется адвокатом Майкла Джексона.. Впрочем, он и Джонни Кохрейну задницу надерет. И, так же как Джонни Кохрейн, этот парень терпеть не может копов. Нет, правда, трахнуть копов по полной программе - для него самое большое удовольствие в жизни. Я попросил его взглянуть на твое дело, и Стасин сказал, что тебе не о чем волноваться. Они просто решили тебя обработать. Мы натравим на них цепного пса и заставим их... (ударяет кулаком о кулак Бомона) ...оставить тебя в покое!
Бомон жестом приглашает его зайти в квартиру.
БОМОН. Давай, заходи, друг. Я тут просто, понимаешь, косяк курю, телевизор смотрю.
ОРДЕЛЛ. Не могу, друг. Мне нужно кое-куда прокатиться. И я вроде как надеялся, что ты поедешь со мной.
БОМОН. В каком смысле?
ОРДЕЛЛ. Слушай, мне не по кайфу быть таким ниггером, который сперва помогает ниггеру, а потом сразу - БАМ - требует, чтобы и ниггер помог ему. Но боюсь, мне придется стать таким вот ниггером.
БОМОН. Что-что?
ОРДЕЛЛ. Мне нужна твоя помощь.
БОМОН. И это означает, что я должен буду прямо сейчас куда-то ехать?
ОРДЕЛЛ. Ненадолго.
БОМОН. Ооооооо, друг, я не собирался никуда ехать сегодня. Сейчас уже двенадцать, я у себя дома, я под кайфом...
ОРДЕЛЛ. А почему ты вообще дома, мать твою? Потому что я потратил десять тысяч долларов, чтобы твоя задница оказалась дома. (меняет тон) Слушай, у меня проблема. Мне нужна помощь, и ты можешь мне помочь.
Мы видим, что требуемый результат достигнут.
ПРОШЛО НЕМНОГО ВРЕМЕНИ, И...
Бомон выходит из своей квартиры, на нем кроссовки Nike и футболка с портретом Квин Латифы Известная чернокожая рок-певица.. Орделл ждет его снаружи. Бомон запирает дверь квартиры, и они с Орделлом идут к его машине, болтая о чем-то. Все это время РУЧНАЯ КАМЕРА движется перед ними, и мы видим их спереди.
БОМОН. И в чем проблема?
ОРДЕЛЛ. Ну, не то, чтобы проблема. Скорее, ситуация. Помнишь, я продал три из этих пяти винтовок М-60, которые у меня были?
БОМОН. Угу.
ОРДЕЛЛ. Сегодня я собираюсь продать оставшиеся две. Группа корейцев из Кореатауна решила взять под контроль всю округу. И им требуется оружие, показать соседским ребятам, что они настроены серьезно. И вот сегодня я собираюсь продать им две моих винтовки. Проблема только в том, что я с этими корейцами никогда раньше дела не имел. И я слегка волнуюсь. Вообще-то азиаты большей частью люди разумные. Им не нужны неприятности. Могут поспорить о цене, но в спину стрелять не станут. Но у меня есть железное правило: никогда не иметь дела с тем, с кем раньше дела не имел, без прикрытия. Вот для этого ты мне и нужен. Для прикрытия.
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами — сценарий художественного фильма «Бешеные псы», первого фильма, снятого легендарным Квентином Тарантино.После неудачного ограбления ювелирного магазина в назначенном месте постепенно собираются оставшиеся в живых участники ограбления. Один из них серьёзно ранен в живот. Двое убиты. Они знают, что один из них — полицейский, устроивший засаду, но не знают, кто...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Чемодан с миллионом долларов, кучка головорезов, желающих его вернуть, и это в городишке, отрезанном от мира. Что может быть хуже? Ах, да….кровососущий монстр.От Автора:Данный рассказ является частью трилогии «Последний рубеж» и повествовал о молодости Кейн и его знакомству с Изабелл. Сюжет рассказа блуждал у меня в голове больше года, и дошел до кондиции, когда нужно перенести его на бумагу. Сама «трилогия Рубежа» будет представлена публике — когда меня устроит результат. Но, если сей рассказ будет достаточно популярен, и у читателей будет желание увидеть продолжение, то я вполне могу написать ещё одну-две истории повествующие о похождениях молодого Кейна, тем самым сформировав из них полноценный роман.Так что не стесняйтесь оставлять комментарии, тыкать носом в нелогичности.
Поздним вечером посыльный курьерской почты юный Джейс Деймон торопится доставить пакет от клиента, которого позже находят мертвым. Да и сам Джейс оказывается втянутым в криминальные сети шантажа и убийств.Под угрозой жизнь самого Джейса и его младшего брата.Конечно, можно бежать, но удастся ли скрыться?Это и предстоит узнать Джейсу Деймону.
Астра Фадеева – самостоятельная женщина, ведет собственный бизнес, в одиночку воспитывает сына, а еще помогает сестрам и бывшему мужу, хоть и не стоит он того. Но как же ей хочется быть слабой, беззащитной, опереться на сильное мужское плечо! Да только вот незадача – все ее романы обязательно заканчивались крупными неприятностями, причем не столько для самой Астры, сколько для окружающих. В общем, роковая женщина!Вот и на этот раз романтическая поездка к морю в солнечную Болгарию обещала жаркие объятия и страстные поцелуи, а обернулась очередной катастрофой.
«Посмотреть в послезавтра» – остросюжетный роман-триллер Надежды Молчадской, главная изюминка которого – атмосфера таинственности и нарастающая интрига.Девушка по имени Венера впадает в кому при загадочных обстоятельствах. Спецслужбы переправляют ее из закрытого городка Нигдельск в Москву в спецклинику, где известный ученый пытается понять, что явилось причиной ее состояния. Его исследования приводят к неожиданным результатам: он обнаруживает, что их связывает тайна из его прошлого.
«ИСКАТЕЛЬ» — советский и российский литературный альманах. Издаётся с 1961 года. Публикует фантастические, приключенческие, детективные, военно-патриотические произведения, научно-популярные очерки и статьи. В 1961–1996 годах — литературное приложение к журналу «Вокруг света», с 1996 года — независимое издание.В 1961–1996 годах выходил шесть раз в год, в 1997–2002 годах — ежемесячно; с 2003 года выходит непериодически.Содержание:Анатолий Королев ПОЛИЦЕЙСКИЙ (повесть)Олег Быстров УКРАДИ МОЮ ЖИЗНЬ (окончание) (повесть)Владимир Лебедев ГОСТИ ИЗ НИОТКУДА.
В сборник «Последний идол» вошли произведения Александра Звягинцева разных лет и разных жанров. Они объединены общей темой исторической памяти и личной ответственности человека в схватке со злом, которое порой предстает в самых неожиданных обличиях. Публикуются рассказы из циклов о делах следователей Багринцева и Северина, прокуроров Ольгина и Шип — уже известных читателям по сборнику Звягинцева «Кто-то из вас должен умереть!» (2012). Впервые увидит свет пьеса «Последний идол», а также цикл очерков писателя о событиях вокруг значительных фигур общественной и политической жизни России XIX–XX веков — от Петра Столыпина до Солженицына, от Александра Керенского до Льва Шейнина.