Джеки Браун - [7]
ЛУИС. Так ты снаружи?
ОРДЕЛЛ. Ага.
ЛУИС. Так заходи.
ОРДЕЛЛ. Не-а, мужик. Я же тебе сказал, мне уютно. А если я зайду в твой клоповник, мне станет неуютно. Это ты выходи сюда.
ЛУИС. Я в трусах.
ОРДЕЛЛ. Тогда натягивай штаны и иди сюда, я тебе кое-что покажу.
СН. МОТЕЛЬ - НОЧЬ
Луис, натянув какие-то штаны, выходит из номера и видит большой черный "Олдсмобиль" Орделла, припаркованный перед мотелем.
Когда он подходит к машине, окно со стороны водителя опускается, и мы видим Орделла, с комфортом откинувшегося в кресле и смотрящего на Луиса.
ОРДЕЛЛ. Знаешь, Луис, в чем твоя проблема?
Луис не отвечает, только засовывает руки в карманы.
ОРДЕЛЛ (ПРОДОЛЖАЕТ). Ты думаешь, что ты - хороший человек. Когда кто-то встает у тебя на дороге, ты не думаешь о том, как разобраться с этим ублюдком по полной. Ты думаешь о том, как бы половчее смыться. И это не потому, что ты боишься. Это потому, что ты думаешь, что ты - хороший человек, а есть вещи, которых хорошие люди не делают. И в этом мы отличаемся друг от друга - ты и я. Потому что, если уж я чего-то захотел, то ничто в мире меня не остановит. Если при этом мне понадобится пистолет, я возьму пистолет. И если кто-то встанет на моем пути, ему придется убраться, так или иначе. Ты меня понял или нет?
БП: КЛЮЧ ВСТАВЛЯЕТСЯ В ЗАМОК БАГАЖНИКА,
Багажник открывается, и мы видим мертвого Бомона, его грудь и голова залиты кровью.
Луис смотрит внутрь, видит Бомона, смотрит на Орделла, затем снова на Бомона.
Орделл захлопывает крышку багажника.
ЛУИС. Кто это?
ОРДЕЛЛ. Бомон.
ЛУИС. И кто такой этот Бомон?
ОРДЕЛЛ. Сотрудник, которого мне пришлось уволить.
ЛУИС. Что он сделал?
ОРДЕЛЛ. Он доигрался до того, что ему светило десять лет тюрьмы, вот что он сделал. (вынимает сигарету и закуривает). Если бы ты знал Бомона, ты бы понимал, что десять лет ему ни за что не продержаться. А понимая это, ты бы понимал и то, что Бомон пойдет на что угодно, только бы его не посадили, даже если бы для этого ему пришлось сдать федералам меня со всеми потрохами. А это, друг мой, означает только одно: либо он - либо я, иначе невозможно. И можешь не сомневаться, что это буду не я. Ты меня понял? Если решил работать со мной, будь готов к подобным ситуациям. У меня пол-миллиона долларов в сейфе банка в Кабо-Сан-Лукасе. Мы с м-ром Уокером сделаем еще одну поставку, и у меня будет больше миллиона. И ты думаешь, я позволю этому тупоголовому ниггеру все это обосрать? Даже не думай. Я грохнул этого ниггера, пока он все не испортил, а надо будет - и еще десятерых ниггеров рядом с ним положу. (пауза) Ты понял, что я сказал?
ЛУИС. Да.
ОРДЕЛЛ. Значит, мы с тобой теперь говорим на одном языке?
ЛУИС. По крайней мере, я тебя понимаю.
Орделл улыбается (не своей зловещей улыбкой, а искренне).
Луис ухмыляется.
Орделл толкает кулаком кулак Луиса.
ЭКРАН ГАСНЕТ.
ТИТРЫ:
"ДЖЕКИ БРАУН"
Мы слышим звук взлетающих и идущих на посадку самолетов...
ВН. МЕЖДУНАРОДНЫЙ АЭРОПОРТ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА - ДЕНЬ
СУБТИТРЫ:
"ГАРАЖ МЕЖДУНАРОДНОГО АЭРОПОРТА ЛОС-АНДЖЕЛЕСА"
Мы видим ряды машин, стоящих в крытом гараже аэропорта. Джеки Браун, стюардесса "Кабо Эйр", кторую мы видели в самом начале фильма, входит в кадр. Мы движемся за ней, в то время как она идет вдоль рядов машин.
ГОЛОС (ЗК). Мисс Браун.
Она оборачивается по направлению к голосу/камере.
Молодой полицейский в штатском, МАРК ДАРГУС, идет к ней, держа в руке открытое удостоверение.
ДАРГУС. Здравствуйте, я детектив Марк Даргус, полиция Лос-Анджелеса. Могу я спросить, что у вас в сумке?
ДЖЕКИ. Ничего особенного. Я бортпроводница "Кабо Эйр".
В кадре появляется еще один молодой полицейский в штатском, РЭЙ НИКОЛЕТ.
НИКОЛЕТ. Может быть, вам нужна помощь?
Джеки вынимает из сумочки пачку сигарет ("Давидофф").
ДЖЕКИ. Не думаю. (Даргусу) Кто такой ваш друг?
ДАРГУС. Специальный агент Рэй Николет, отдел по борьбе с незаконным обращением алкоголя, табака и огнестрельного оружия. Вы не будете возражать, если мы посмотрим, что у вас в сумке?
Джеки зажигает сигарету желтой зажигалкой "Бик".
ДЖЕКИ. А если я буду возражать? У меня есть выбор?
ДАРГУС. Вы имеете право сказать "нет". А я имею право заставить вас ждать здесь с Рэем, пока я съезжу за ордером. Если же мне не захочется этим заниматься, я могу просто задержать вас по подозрению.
ДЖЕКИ. По подозрению в чем?
НИКОЛЕТ. Ему нужно всего лишь посмотреть, что у вас в сумке. Я прослежу, чтобы он ничего не взял.
Джеки усмехается и говорит:
ДЖЕКИ. Действуйте.
Даргус ставит летную сумку на асфальт, садится на корточки и начинает рыться в ее вещах.
БП на ЛЕТНУЮ СУМКУ
Грязная блузка, форменная юбка - и вдруг желтый конверт, туго набитый, девять-на-двенадцать.
ДЖЕКИ смотрит, как Даргус разгибает зажим...
БП на КОНВЕРТ
...и открывает его. Оттуда выпадают несколько пачек стодолларовых купюр, перехваченных резинками.
НИКОЛЕТ присвистывает.
ДАРГУС смотрит на Джеки.
ДАРГУС. Я бы сказал, что здесь где-то, мм, пятьдесят тысяч долларов. А ты что скажешь, Рэй?
НИКОЛЕТ. Да, насколько я вижу, примерно около пятидесяти тысяч.
ДЖЕКИ молчит.
ДАРГУС. Это ваши деньги?
ДЖЕКИ. А если я скажу: "Нет, не мои"?
Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он — эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино. Он ввел моду на крутой, отвязный, брутальный стиль самовыражения, который стремительно и неизбежно перекочевал с экрана в реальную жизнь.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Криминальное чтиво»... Шедевр Квентина Тарантино, давно растасканный на цитаты и не нуждающийся в представлении...“Самая потрясающая история из когда‑либо рассказанных” (“Эмпайр”); “Произведение, ослепляющее своей оригинальностью” (“Нью‑Йорк таймс”); “Он потрясает вас, как укол адреналина прямо в сердце” (журнал “Тайм”).Перед Вами – последний черновой вариант сценария легендарного фильма.
«Четверо друзей рассказывают четыре истории и снимают один фильм» – такой подзаголовок предваряет «Четыре комнаты», литературный сценарий, послуживший основой для знаменитой картины, снятой четырьмя талантливыми режиссерами в 1995 году и завоевавшей огромную популярность. Действие всех четырех невероятных историй происходит в канун Нового года в овеянном легендами голливудском отеле. Благодаря весьма необычным постояльцам четырех гостиничных номеров первое дежурство молодого коридорного Теда превращается в поистине рискованное приключение...
Перед Вами — сценарий художественного фильма «Бешеные псы», первого фильма, снятого легендарным Квентином Тарантино.После неудачного ограбления ювелирного магазина в назначенном месте постепенно собираются оставшиеся в живых участники ограбления. Один из них серьёзно ранен в живот. Двое убиты. Они знают, что один из них — полицейский, устроивший засаду, но не знают, кто...
Перед Вами – сценарий художественного фильма «Прирожденные убийцы», написанный на тот момент молодым и подающим надежды сценаристом Квентином Тарантино.Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам – Бонни и Клайду, колесит по Америке и безжалостно отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. Чем больше эти двое обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся. Их хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых плохишей появляется еще один шанс повеселиться...Несмотря на обилие сцен насилия, этот сценарий Тарантино представляет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию устоявшихся моральных ценностей. .
Чемодан с миллионом долларов, кучка головорезов, желающих его вернуть, и это в городишке, отрезанном от мира. Что может быть хуже? Ах, да….кровососущий монстр.От Автора:Данный рассказ является частью трилогии «Последний рубеж» и повествовал о молодости Кейн и его знакомству с Изабелл. Сюжет рассказа блуждал у меня в голове больше года, и дошел до кондиции, когда нужно перенести его на бумагу. Сама «трилогия Рубежа» будет представлена публике — когда меня устроит результат. Но, если сей рассказ будет достаточно популярен, и у читателей будет желание увидеть продолжение, то я вполне могу написать ещё одну-две истории повествующие о похождениях молодого Кейна, тем самым сформировав из них полноценный роман.Так что не стесняйтесь оставлять комментарии, тыкать носом в нелогичности.
Поздним вечером посыльный курьерской почты юный Джейс Деймон торопится доставить пакет от клиента, которого позже находят мертвым. Да и сам Джейс оказывается втянутым в криминальные сети шантажа и убийств.Под угрозой жизнь самого Джейса и его младшего брата.Конечно, можно бежать, но удастся ли скрыться?Это и предстоит узнать Джейсу Деймону.
Астра Фадеева – самостоятельная женщина, ведет собственный бизнес, в одиночку воспитывает сына, а еще помогает сестрам и бывшему мужу, хоть и не стоит он того. Но как же ей хочется быть слабой, беззащитной, опереться на сильное мужское плечо! Да только вот незадача – все ее романы обязательно заканчивались крупными неприятностями, причем не столько для самой Астры, сколько для окружающих. В общем, роковая женщина!Вот и на этот раз романтическая поездка к морю в солнечную Болгарию обещала жаркие объятия и страстные поцелуи, а обернулась очередной катастрофой.
«Посмотреть в послезавтра» – остросюжетный роман-триллер Надежды Молчадской, главная изюминка которого – атмосфера таинственности и нарастающая интрига.Девушка по имени Венера впадает в кому при загадочных обстоятельствах. Спецслужбы переправляют ее из закрытого городка Нигдельск в Москву в спецклинику, где известный ученый пытается понять, что явилось причиной ее состояния. Его исследования приводят к неожиданным результатам: он обнаруживает, что их связывает тайна из его прошлого.
«ИСКАТЕЛЬ» — советский и российский литературный альманах. Издаётся с 1961 года. Публикует фантастические, приключенческие, детективные, военно-патриотические произведения, научно-популярные очерки и статьи. В 1961–1996 годах — литературное приложение к журналу «Вокруг света», с 1996 года — независимое издание.В 1961–1996 годах выходил шесть раз в год, в 1997–2002 годах — ежемесячно; с 2003 года выходит непериодически.Содержание:Анатолий Королев ПОЛИЦЕЙСКИЙ (повесть)Олег Быстров УКРАДИ МОЮ ЖИЗНЬ (окончание) (повесть)Владимир Лебедев ГОСТИ ИЗ НИОТКУДА.
В сборник «Последний идол» вошли произведения Александра Звягинцева разных лет и разных жанров. Они объединены общей темой исторической памяти и личной ответственности человека в схватке со злом, которое порой предстает в самых неожиданных обличиях. Публикуются рассказы из циклов о делах следователей Багринцева и Северина, прокуроров Ольгина и Шип — уже известных читателям по сборнику Звягинцева «Кто-то из вас должен умереть!» (2012). Впервые увидит свет пьеса «Последний идол», а также цикл очерков писателя о событиях вокруг значительных фигур общественной и политической жизни России XIX–XX веков — от Петра Столыпина до Солженицына, от Александра Керенского до Льва Шейнина.