Дневники импрессионистов - [33]

В 1892 г., обеспечив себе исключительное право на продукцию Писсарро, Дюран-Рюэль организует ряд крупных персональных выставок этого художника, на которых демонстрируются последние его работы. Эти выставки происходят в марте 1893, в марте 1894, в апреле — мае 1896, в июне 1898 и в январе 1901 г. В 1901 г. Писсарро объявляет Дюран-Рюэлю, что хочет вернуть себе полную свободу действий. В январе 1903 г. он не соглашается на ту цену, какую дает ему Дюран-Рюэль за серию видов Дьеппа. Несколько месяцев спустя Писсарро умирает, а в 1904 г. Дюран-Рюэль устраивает его большую посмертную выставку, где представлено 178 полотен, гуашей, рисунков и гравюр. Предисловие к каталогу пишет Октав Мирбо.

С 1893 по 1899 г. отношения между Дюран-Рюэлем и Ренуаром кажутся довольно холодными. Письма Ренуара, относящиеся к этому периоду, пропали, за исключением одного, датированного 1895 г. и подтверждающего получение денег. За все это время имела место лишь одна персональная выставка Ренуара в июне 1896 г. Выставка эта была довольно большой, но, как ни странно, в отличие от выставок Писсарро, каталог ее не был напечатан. Дюран-Рюэль экспонирует картины Ренуара в 1895 и 1896 гг. на своих выставках французских художников-ориенталистов. Г-н Андре Фонтена#, а также Таде Натансон пишут о полотнах Ренуара, которые они видели у Дюран-Рюэля помимо официальных выставок. Вполне вероятно, что стремление Ренуара держаться несколько в стороне от рекламных мероприятий Дюран-Рюэля отчасти объяснялось отвращением художника ко всяким выставкам, которое он неоднократно высказывал. Однако в июле 1902 г. он выставляет у Дюран-Рюэля сорок картин. Триумф Ренуара начинается с того дня, когда, уступая настояниям Дюран-Рюэля, он выставился в Осеннем салоне 1904 г. С этого момента он наравне с Сезанном и в большей степени, чем Тулуз-Лотрек и Одилон Редон, признается вождем нового поколения. Тем не менее свои персональные выставки он устраивает не чаще, нежели раньше. В 1912 г. две такие выставки состоялись у Дюран-Рюэля: одна в мае, другая, специально посвященная портрету, — в июне. Только после войны, в декабре 1920 г., у Дюран-Рюэля открывается большая посмертная выставка Ренуара, скончавшегося за год до этого.

В 1886 г. Моне лишил Дюран-Рюэля исключительного права на свои произведения, в силу чего тот вынужден был конкурировать с другими торговцами, если желал приобрести и выставить работы преуспевающего художника. А так как организовать выставку Моне, не скупив предварительно известное количество его работ, было совершенно невозможно, последовал ряд уловок и контруловок, охлаждений и новых сближений, нечастых взаимных визитов и массовых покупок. Все это осложнялось, с одной стороны, сентиментальными воспоминаниями о былой совместной борьбе, а с другой — сомнениями в подлинной ценности новых работ Моне, которые чувствуются в суждениях Дюран-Рюэля, нередко, правда, опровергавшихся растущим в геометрической прогрессии успехом художника у публики. Серия «Руанский собор» и многие другие картины Моне выставляются в мае 1895 г., другие его новые работы — в ноябре 1900, «Виды Темзы в Лондоне» — в мае 1904, полотна прошлых лет — в марте 1906, «Кувшинки» — в мае 1909, другие картины — в марте 1914 г. Моне этим не ограничивается. В 1898 г. он показывает у Жоржа Пти ряд полотен 1894–1898 гг.; в 1912 г. у Вернгейма-младшего — серию «Венеция»; в 1921 г. устраивает ретроспективную выставку за период с 1880 по 1921 г.

В апреле 1899 г., сразу же после смерти Сислея, Дюран-Рюэль открывает выставку, дающую целостное представление о творчестве Моне, Писсарро, Ренуара и Сислея 1870–1898 гг.

В 1900 г. встает вопрос об отношении к Выставке столетия. Моне заявляет Роже Марксу, одному из ее устроителей, что он «решительно выступает против всякого участия в этой выставке». Дюран-Рюэль, напротив, хочет показать его картины. Но Моне вполне основательно полагает, что и его самого, и его друзей допустят на эту выставку «скрепя сердце, а значит, и покажут плохо». 7 января Писсарро пишет Моне по этому поводу: «Не думаю, что Дюран-Рюэлю удастся сыграть с нами шутку, отправив нас на официальную выставку. Что касается Ваших работ, Вы можете воспрепятствовать такому намерению, нам же с Ренуаром придется заявить решительный протест». Ренуар, Моне и Писсарро предпочли бы устроить свою отдельную выставку у Дюран-Рюэля. Но официальный нажим так силен, что 21 апреля даже Моне приходится принять приглашение. Ренуар в данном случае занимает менее гордую и более благоразумную позицию. Он с самого начала не отказывается от участия в выставке и уже 4 января называет те из своих старых картин, которые могут дать наиболее полное представление о его творчестве; в конце февраля он приходит к выводу, что в выставке «обязательно» нужно участвовать, и пишет: «Мое мнение с самого начала было таково — выставляться без разговоров. Несколько наших картин прошли бы незамеченными в общей массе. Теперь же над нами будут смеяться. Но уже ничего не поделаешь».

Опасения Моне подтвердились. И он, и его друзья были допущены на Выставку столетия, но не допущены на Выставку десятилетия, в силу чего смогли показать лишь работы, выполненные до 1890 г. Многие, например Андре Меллерио, выступили с протестом против этой односторонней и неполной выставки. По их мнению, ее устроители упустили случай выяснить вкусы публики.