Дизайн для реального мира - [130]
___. «Project Batta Koya» Industrial Design, July-August 1975.
___. «On Resolving Contradictions Between Theory and Practice» Mobilia (Denmark), July-August 1974.
Papanek, Victor, and Hennessey, James. How Things Don't Work. New York: Pantheon Books, 1977.
___. Nomadic Furniture. New York: Pantheon, 1973.
___. Nomadic Furniture 2. New York: Pantheon, 1974.
Pentagram. Living by Design. London: Lund Humphries. 1978.
___. Pentagram. London: Lund Humphries, 1972.
Pile, John F. Design. Amherst: University of Massachusetts Press, 1979.
Potter, Norman. What is a Designer. Things, Places, Messages. London: Hyphen Press, 1980.
Pye, David. The Nature & Aesthetics of Design. New York: Van Nostrand Reinhold, 1978.
Rand, Paul. Thoughts on Design. London: Studio Vista, 1970.
Schumacher, E. F. Good Work. New York: Harper & Row, 1979.
Vignelli, Massimo, and Vignelli, Leila. Design: Vignelli. New York: Rizzoli, 1981.
Aluminum Company of America. Design Forecast No. 1&.N0. 2. Pittsburgh: Aluminum Company of America, 1959, 1960.
Beresford, Evans J. Form in Engineering Design.Oxford: Clarendon Press, 1954.
Black, Misha. Australian Papers. Melbourne: Trevor Wilson, 1970.
Braun-Feldweg, Wilhelm. Industrial Design Heute. Hamburg, Germany: Rowohlt, 1966.
___. Normen und Formen Industrieller Produktion. Ravensburg, Germany: Otto Maier, 1954.
Chase, Herbert. Handbook on Designing for Quantity Production. New York: McGraw-Hill, 1950.
The Design Collection: Selected Objects. New York: Museum of Modern Art, 1970.
Doblin, Jay. One Hundred Great Product Designs. New York: Rein-hold, 1969.
Drexler, Arthur. Introduction to Twentieth Century Design. New York: Museum of Modern Art, 1959.
___. The Package. New York: Museum of Modern Art, 1959.
Dreyfuss, Henry. Designing for People. New York: Simon & Schuster, 1951.
Eksell, Olle. Design = Ekonomi. Stockholm: Bonniers, 1964.
Ekuan, Kenji. Industrial Design Lectures. Melbourne: Trevor Wilson, 1973.
Farr, Michael. Design in British Industry. Cambridge: Cambridge University Press, 1955.
Friedman, William. Twentieth Century Design: U.S.A. Buffalo, N.Y.: Albright Art Gallery, 1959.
Functie en Vorm: Industrial Design in the Netherlands. Bussum, Holland: Moussault's Uitgeverij, 1956.
Gestaltende Industrieform in Deutschland. Diisseldorf, Germany: Econ, 1954.
Gloag, John. Self Training for Industrial Designers. London: Alien & Unwin, 1947.
Hiesinger, Cathryn В., and Marcus, George H. (eds.). Design Since 1945. Philadelphia: Museum of Art, 1983.
Holland, Laurence B. (ed.). Who Designs America? New York: Anchor, 1966.
Jacobson, Egbert. Basic Color. Chicago: Paul Theobald, 1948.
Johnson, Philip. Machine Art. New York: Museum of Modern Art, 1934.
Latham, Richard. Industrial Design Lectures. Melbourne: Trevor Wilson, 1972.
Lippincott, J. Gordon. Design for Business. Chicago: Paul Theobald, 1947-
Loewy, Raymond. Never Leave Well Enough Alone. New York: Simon & Schuster, 1950.
Lucie-Smith, Edward. AHistory of Industrial Design. New York: Van Nostrand Reinhold, 1983.
Noyes, Eliot F. Organic Design. New York: Museum of Modern Art, 1941.
Pevsner, Nikolaus. An Enquiry into Industrial Art in England. Cambridge: Cambridge University Press, 1937.
___. Pioneers of Modern Design. Middlesex: Penguin, 1970.
Read, Sir Herbert. Art in Industry. London: Faber, 1966.
Teague, Walter Dorwin. Design this Day. New York: Harcourt, Brace, 1940.
Van Doren, Harold. Industrial Design, id ed. New York: McGraw-Hill, 1954.
Wallance, Don. Shaping America's Products. New York: Reinhold, 1956.
Yran, Knut…. A Joy Forever. Melbourne: IDIA, 1980.
Zanuso, Marco. Industrial Design Lectures. Melbourne: Trevor Wilson, 1971.
Кроме того при подготовке этой книги мной были использованы материалы следующих журналов:
Architectura Cuba (Cuba)
Arkkitehti-Lehti (Finland) Aspen (U.S.A.)
China Life (Peking) Craft Horizons (U.S.A.)
Der Spiegel (Germany) Design (England)
Design & Environment (U.S.A.)
Design in Australia (Australia)
Design Quarterly (U.S.A.)
Design Studies (England)
Designcourse (U.S.A.)
Designer (England)
Designscape (New Zealand)
Domus (Italy)
Dot Zero (U.S.A.)
Draken (Sweden)
Environment (U.S.A.)
Form (Sweden)
Form (Germany)
Form & Zweck (German Democratic Republic)
Graphis (Switzerland)
IDEA (Japan)
IDSA Journal (U.S.A.)
Industrial Design (U.S.A.)
Journal of Creative Behavior (U.S.A.)
Kaiser Aluminum News (U.S.A.)
Kenchiko Bunko (Japan)
Mimar: Architecture in Development (Singapore)
Mohilia (Denmark)
Modo (Italy)
Newsweek (U.S.A.)
Ornamo (Finland)
Ottagono (Italy)
Start (Yugoslavia)
Stile Industrie (Italy)
Sweden NOW (Sweden)
Time (U.S.A.)
Ulm (Germany)
&/sdo (Helsinki and Stockholm)
А также информация из следующих источников:
All Things Considered (U.S.A.)
BBC (England)
CBC (Canada)
NBC (U.S.A.)
CBS (U.S.A.)
ABC (U.S.A.)
ABC (Australia)
PBS (U.S.A.)
Associated Press
United Press International
«Образцы безоглядной воли» (1969) — сборник эссе, в котором Сьюзен Сонтаг расширяет границы исследования, предпринятого в ее знаменитой книге «Против интерпретации» (1966). В настоящий сборник вошли тексты об искусстве, литературе, кино и политике, по праву считающиеся наиболее яркими примерами критической мысли ХХ века. Включая ставшие уже классическими эссе «Эстетика безмолвия», блестящий анализ языка, мысли и духовности в искусстве, и «Поездка в Ханой», написанное в июне-июле 1968 года по итогам почти месячного пребывания во Вьетнаме.
Книга американского историка искусства и музейного деятеля Майкла Раша (1949–2015) посвящена революции в визуальном искусстве второй половины XX века, вызванной появлением множества новых техник создания изображений. Автор подробно рассматривает все этапы этой революции от ее предвестий в классическом авангарде до бума видео-арта и цифрового искусства в 1980–2000-х годах.
Эпоха Возрождения — наиболее прогрессивный и революционный период в истории человечества. Художники Ренессанса — Сандро Боттичелли и Леонардо да Винчи, Рафаэль и Тициан, Иероним Босх и Питер Брейгель Старший — никогда не были просто художниками. Они были философами, они были заряжены главными и основными проблемами времени. Вернувшись к идеалам Античности, они создали цельную, обладающую внутренним единством концепцию мира, наполнили традиционные религиозные сюжеты земным содержанием. В этом иллюстрированном издании приводятся лекции Паолы Дмитриевны Волковой, автора знаменитого цикла «Мост через бездну», посвященные истинным титанам эпохи Возрождения, — переработанные и дополненные для удобства читателя.
Александр Дейнека — признанный классик русского искусства ХХ века. Всем известны его полотна, сочетающие пафос и лирику, воспевающие боевые подвиги и мирный труд советских людей. Работая в самых разных жанрах — живопись, скульптура, мозаика, плакат, книжная иллюстрация, — он искренне служил идее коммунизма, но не был обласкан ее жрецами. Всю жизнь его сопровождали обвинения в «формализме» и «космополитизме», доносы и сплетни. В первой полной биографии Дейнеки историк искусств Петр Черёмушкин исследует все этапы творчества художника, не оставляя без внимания его активную общественную деятельность и личную жизнь.
Видеосъемка увлекает тысячи людей по всему миру и становится все доступнее с каждым днем. У каждого из тех, кто читает эту книгу, есть реальная возможность стать самым настоящим художником и начать свой путь в этом замечательном мире. Я же расскажу про свой. Это не учебник и не инструкция. Это опыт, изложенный в максимально простом и понятном виде.
Как художник сам рассказал бы о себе, будь у него такая возможность? Почему он рассказал бы именно это? О чём бы он умолчал? Какой образ захотел бы создать в читательском сознании? Книга даёт возможность «услышать» голоса гениев прошлого и посмотреть на этих гениев с трёх позиций: • Героя. Как они сами хотели бы, чтобы читатель их увидел. • Историка. Что кроется за этим эмоциональным знакомством, о каких картинах и людях идёт речь, почему они важны для понимания героя. • Автора. Личная история автора о знакомстве и отношениях с персонажем сквозь пространство и время: через письма, мемуары и картины.