Дизайн для реального мира - [127]
Akerman, Nordal. Kan Vi Krympa Sverige? Stockholm: Raben & Sjogren, 1980.
Brecht, Bertolt. Gesammelte Werke. Frankfurt, Germany: Suhrkamp Verlag, 1967.
Cleaver, Eldridge. Sou! on Ice. London: Jonathan Cape, 1969.
___. Eldridge Cleaver: Post-Prison Writings and Speeches. London: Jonathan Cape, 1969.
Debray, Regis. Revolution in the Revolution. Middlesex: Penguin, 1968.
Deshusses, Jerome. The Eighth Night of Creation. New York: The Dial Press, 1982.
Dow, Alden B. Reflections. Midland, Michigan: Northwood Institute, 1970.
Fanon, Frantz. The Wretched of the Earth. Middlesex: Penguin, 1967.
Fischer, Ernst. The Necessity of Art: A Marxist Approach. Middlesex: Pelican, 1964.
Freire, Paulo. Cultural Action for Freedom. Middlesex: Penguin, 1972.
___. Educacao como Prdtica da Liberdade. Sao Paulo: P. P. C, 1967.
___. Pedagogy of the Oppressed. Middlesex: Penguin, 1972.
Frisch, Bruno. Die Vierte Welt: Modell einer neuen Wirklichkeit. Stuttgart: DVA, 1970.
Gardner, John. On Moral Fiction. New York: Basic Books, 1977.
Gonzales, Xavier. Notes About Painting. New York: World, 1955.
Greene, Herb. Mind & Image: An Essay on Art and Architecture. Lexington: University Press of Kentucky, 1976.
Greenough, Horatio. Form and Function. Washington, D.C.: privately published, 1811.
Guevara, Che. Bolivian Diary. London: Cape & Lorrimer 1968
___. Guerrilla Warfare. Middlesex: Penguin, 1969.
Harris, Marvin. Cultural Materialism: The Struggle for a Science of Cult. New York: Random House, 1979.
Kennedy, Robert F. Го Seek a Newer World. London: Michael Joseph, 1968.
Koestler, Arthur. Arrow in the Blue. London: Hutchinson, 1969.
___. Dialogue with Death. London: Hutchinson, 1966.
___. The Invisible Writing. London: Hutchinson, 1969.
___. Scum of the Earth. London: Hutchinson, 1968.
Laing, R.D. The Politics of Experience. Middlesex: Penguin, 1970.
Mailer, Norman. The Armies of the Night. Middlesex: Penguin, 1970.
___. Miami and the Siege of Chicago. Middlesex: Penguin, 1971.
Mao Tse-tung. Collected Writings. 5 vols. Peking: Foreign Language Press, 1964.
___. On Art and Literature. Peking: Foreign Language Press, 1954.
___. On Contradiction. Peking: Foreign Language Press.
___. On the Correct Handling of Contradictions among the People. Peking: Foreign Language Press, 1957.
Marcuse, Herbert. Das Ende der Utopie. Berlin: Maikowski, 1967.
___. One-Dimensional Man. London: Routledge & Kegan Paul, 1964.
Marin, John. The Collected Letters of John Marin. New York: Abelard-Schuman, n.d.
Miller, Henry. My Bike and Other Friends. Santa Barbara, California: Capra Press, 1978.
Myrdal, Jan. Confessions of a Disloyal European. London: Chatto & Windus, 1968.
___. Report from a Chinese Village. Middlesex: Penguin, 1967.
___. Samtida. Stockholm: Norstedt, 1967.
Perlman, Janice E. The Myth of Marginality: Urban Poverty and Politics in Rio de Janeiro. Berkeley: University of California Press, 1976.
Richards, M.C. Centering: In Pottery, Poetry and the Person. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press, 1964.
Saarinen, Eliel. Search for Form. Detroit: Kennikat Press, 1970.
Safdie,Moshe. Beyond Habitat. Cambridge, Massachusetts: M.I.T. Press, 1970.
___. For Everyone a Garden. Cambridge, Massachusetts: M.I.T. Press, 1974.
___. Form and Purpose. Boston: Houghton Mifflin Co., 1982.
St. Exupery, Antoinede. Bekenjitnis einer Freundschaft. Dusseldorf, Germany: Karl Rauch, 1955.
___. Garnets. Paris: Gallimard, 1953.
___. Flight to Arras. Middlesex: Penguin, 1967.
___. Freiden OderKrieg? Diisseldorf, Germany: Karl Rauch, 1957.
___. Gebete der Einsamkeit. Diisseldorf, Germany: Karl Rauch, 1956.
___. Lettres a Vamie inventee. Paris: Plon, 1953.
___. Lettres a so mere. Paris: Gallimard, 1955.
___. lettres dejeunesse. Paris: Gallimard, 1953.
___. The Little Prince. Middlesex: Penguin, 1970.
___. NightFlight. Middlesex: Penguin, 1939.
___. A Sense of Life. New York: Funk & Wagnalls, 1965.
___. Wind, Sand and Stars. Middlesex: Penguin, 1971.
___. The Wisdom of the Sands. New York: Harcourt, Brace, 1952.
Servan-Schreiber, Jean Jacques. The American Challenge. London: Hamish Hamilton, 1968.
___. The World Challenge. New York: Simon & Schuster, 1981.
Shahn, Ben. The Shape of Content. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1957.
Soleri, Paolo. Arcology: The City in the Image of Man. Cambridge, Massachusetts: M.I.T. Press, 1970.
Sontag, Susan. On Photography. New York: Farrar, Straus and Giroux, 1977.
Sullivan, Louis H. The Autobiography of an Idea. Chicago: Peter Smith, 1924.
___. Kindergarten Chats. Chicago: Scarab Fraternity, 1934.
Thoreau, Henry David. Walden and Essay on Civil Disobedience. London: Dent.
Van Gogh, Vincent. The Complete Letters of Vincent Van Gogh in Three Volumes. London: Thames & Hudson, 1958.
Weiss, Peter. Notizen zum Kulterellen Leben in der Demokratischen Republik VietNam. Frankfurt, Germany: Suhrkamp Verlag, 1968.
Wills, Philip. Free as a Bird. London: John Murray, 1973.
___. On Being a Bird. London: David & Charles, 1977.
___. Where No Birds Fly.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
В книге подробно и увлекательно повествуется о детстве, юности и зрелости великого итальянского композитора, о его встречах со знаменитыми людьми, с которыми пересекался его жизненный путь, – императорами Францем I, Александром I, а также Меттернихом, Наполеоном, Бетховеном, Вагнером, Листом, Берлиозом, Вебером, Шопеном и другими, об истории создания мировых шедевров, таких как «Севильский цирюльник» и «Вильгельм Телль».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Потрясающее открытие: скульпторы и архитекторы Древней Греции — современники Тициана и Микеланджело! Стилистический анализ дошедших до нас материальных свидетелей прошлого — произведений искусства, показывает столь многочисленные параллели в стилях разных эпох, что иначе, как хронологической ошибкой, объяснить их просто нельзя. И такое объяснение безупречно, ведь в отличие от хронологии, вспомогательной исторической дисциплины, искусство — отнюдь не вспомогательный вид деятельности людей.В книге, написанной в понятной и занимательной форме, использовано огромное количество иллюстраций (около 500), рассмотрены примеры человеческого творчества от первобытности до наших дней.