Диджей: Играющий в темноте - [35]
Мировые производители игл и картриджей
«Stanton» – модель «Stanton 680 V3» – выбор множества американских хаус-диджеев.
«Shure» – картридж со сферической иглой «Shure M44—7» прекрасно зарекомендовал себя у скрэтчеров.
«Ortofon» – более дорогой вариант, спектр моделей очень широк.
И последний специфический аксессуар для игры на вертушках – слипматы. Это мягкие синтетические прокладки, которые размещаются между блином вертушки и пластинкой, чтобы уменьшить трение между ними. Обычно толщина слипматов составляет несколько миллиметров, для скрэтчинга используются более тонкие.
Мировые производители качественных слипматов
«Technics»;
«Stanton»;
«Ortofon».
2. CD-проигрыватели
Цифровой мир сложнее аналогового, но он, несомненно, дает большую свободу. При умелом использовании и удачной комбинации заложенных в CD-проигрывателях возможностей диджей имеет все шансы стать любимчиком танцпола.
Итак, первое, что приходит на ум, когда говоришь о CD-проигрывателях, это – «Pioneer». Именно эта компания разработала клубный стандарт оборудования в виде плеера «Pioneer CDJ-1000» (2001 год). С тех пор у нее нет конкурентов. Если в мире винила есть производители второго и третьего эшелонов, здесь существует только «Pioneer». Остальное – плохие копии.
У плеера «Pioneer CDJ-1000» со временем появились обновленные версии. Самая свежая модификация – CDJ-1000 MK3 (2006 год). Она имеет чувствительное к прикосновению колесо поиска с эмуляцией винила, информативный дисплей с отображением волновой структуры трека, функцию «Master Tempo», автоматический счетчик BPM, поддерживает MP3, CD, CD-R и CD-RW. И это – далеко не все функции.
DJ Miller:
Я, как и большинство диджеев, выбираю «Pioneer», а точнее – CDJ-1000 MK3. Это удивительный плеер: он смог полностью эмулировать работу с винилом на CD. Создается полное впечатление, что ты играешь на виниловом проигрывателе. Ты ни в чем не ограничен – ни в скрэтче, ни в других эффектах и манипуляциях, которые мог совершать с виниловым диском. Плюс к этому MK3 обладает очень высокой надежностью. Единственный минус – эти CD-деки стоят немалых денег. Насколько я знаю, они самые дорогие на рынке.
CD-плееры от «Pioneer» представляют собой одинарные проигрыватели (диджею для игры нужно как минимум два таких). Между тем существуют заранее сдвоенные производителем деки – к примеру «Denon DN-D4500». По качеству и всему остальному они серьезно уступают «Pioneer», поэтому не будем останавливаться на них.
Компании «Stanton», «Numark», «Gemini» и «Denon» не оставляют попыток закрепиться на рынке производства CD-про-игрывателей, выпуская более бюджетные, но гораздо менее качественные плееры. Их используют, в основном, для обучения, но не для профессиональной игры. Интересный факт: одно время в сегмент «цифровых вертушек» пробовала внедриться компания «Technics» – лидер на рынке виниловых проигрывателей. Она выпустила «Technics SL-DZ 1200», но модель вышла неудачной и не получила широкого распространения.
Основной функцией любых проигрывателей – впрочем, как и вертушек – для диджея является питч-контроль, позволяющий регулировать скорость воспроизведения. Диапазон питча в современных дисковых проигрывателях обычно переключается в пределах от ±6 % до ±100 %.
Помимо питч-контроля, CD-проигрыватель обычно имеет дисплей, где отображаются номер текущего трека, его время, значение питча и другая информация. Главные используемые в работе кнопки – «вкл/выкл», кнопка поиска трека, перемотки, воспроизведения/паузы, а также «Cue» и «Pitch bend». Если нажать «Cue» в режиме паузы, то плеер сохранит текущую точку трека в памяти, если в режиме воспроизведения – вернет к ранее сохраненной точке и поставит проигрыватель в режим паузы. Удержанием кнопочек «Pitch bend» можно ускорять или притормаживать трек, они используются для быстрых коррекций. Есть еще колесо поиска (джог). В режиме паузы оно превращается в инструмент точного поиска по треку, при воспроизведении – дает быстрое перемещение по нему.
Это базовые функции диджейских CD-про-игрывателей. Они используются диджеем большую часть времени, и их знания вполне хватит для успешной работы. Остальное лишь приукрасит игру.
Микшерный пульт (микшер)
Без него диджеинг попросту невозможен. Микшерный пульт – это сердце любой диджейской установки. С помощью микшера диджей управляет звуком, идущим из проигрывателей, и именно микшер позволяет выполнить сведение и большую часть профессиональных трюков.
Среди производителей пультов мелькают совершенно разные фирмы, в ассортименте которых есть как неплохие бюджетные, так и супернавороченные микшеры. Но впереди планеты всей – опять компания «Pioneer». Ее микшеры отличает высокое качество в сочетании с функциональностью. Именно «перу» «Pioneer» принадлежит модель DJM600 со встроенным эффект-процессором – клубный стандарт микшерного пульта, в свое время получивший звание лучшего DJ-микшера в мире.
Мировые производители микшеров
«Behringer», «Gemini», «Numark» – бюджетные микшеры (до $200).
«Vestax» (отдельные модели), «Stanton» – средней ценовой категории ($200–500).
«Pioneer», «Vestax», «Urei», «Allen & Heath»
В этой книге не говорится о заговорах и не раздуваются мифы до невероятных масштабов, но есть опровержения многих историй, которые отдельные биографы Фредди выдают за истинные. В ней нет домыслов – каждый факт перепроверялся не по одному разу. Автор встречался со всеми героями этой истории: с музыкантами и менеджерами Queen, с друзьями и родственниками Фредди – десятки часов интервью, дни и часы, проведенные в архивах и библиотеках, поиск новых источников и новых свидетелей. Прочитав эту книгу, вы узнаете, почему личная жизнь и смерть Фредди Меркьюри продолжают оставаться тайной и по сей день.
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Автор выявил связь творчества С.Я. Лемешева с традициями верхневолжской вокальной культуры, которая является неотъемлемой частью национальной культуры.В книге рассмотрены жизнь и творчество многих значительных представителей русской вокальной школы, оперной сцены.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.Рецензент: старший преподаватель кафедры музыкального образования ТвГУ Н.В. Урюмова.
Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры и каковы их перспективы в будущем? В своей предыдущей книге Владимир Мартынов — исследователь и композитор — вынес окончательный приговор: время композиторов ушло в прошлое. Закончилась ли вместе с ними музыка? Ответ на этот вопрос содержит новая книга Мартынова — «Зона opus posth».Какая музыка зазвучит в новой, «посткомпозиторской» реальности, каковы законы, по которым она создается и функционирует, какой она станет — музыкальная культура будущего, — обо всем этом Мартынов рассуждает не только как «футуролог» и музыковед, но и как философ и социолог.Издание адресовано профессиональным музыкантам и любителям музыки, всем, интересующимся вопросами философии и музыкальной социологии.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.