Диджей: Играющий в темноте - [28]
Технические райдеры диск-жокеев всегда примерно одинаковы: наиболее распространенные модели вертушек, CD-проигрывателей, пульт и мониторы. Самое интересное прописано в бытовом райдере. Некоторые диджеи умудряются включить туда настолько невероятные требования, что просто диву даешься.
Одним из самых требовательных диджеев является Карл Кокс (Carl Cox). Его райдер насчитывает безумное количество пунктов. Вот несколько из них:
Перемещение. Дорога от аэропорта прибытия до места проживания артиста должна занимать не более 30 минут, и все перемещения артиста от точки до точки не должны превышать этого лимита.
Проживание. Апартаменты артиста должны иметь не менее трех комнат и иметь вид из окон на одну из достопримечательностей страны пребывания.
Культурная программа. Организаторы обязаны предоставить артисту возможность составить представление о культурных традициях страны посредством посещения архитектурных памятников, музеев и других достопримечательностей по согласованию с агентом.
В райдерах мировых звезд вполне логично смотрятся требования о бизнес-классе при перелетах, проживании в лучшем отеле города, в хорошем номере, приличном транспорте с водителем, полноценном питании и фриба-ре. Но ведь на этом выдумки наших коллег не заканчиваются…
DJ Шевцов:
Я имел счастье ознакомиться с райдерами многих диджеев – чего там только ни напишут! И полотенце с определенным ворсом должно быть, и сок свежевыжатый литрами им подавай, и охранники около пульта должны стоять-охранять, и две блондинки в сопровождении. А у одного так вообще сумасшедшее требование: чтоб у черного входа в клуб всегда стояла машина с включенным двигателем. Я долго смеялся!
ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К ПРИГЛАШАЮЩЕЙ СТОРОНЕ
Райдер DJ Шевцова
1. Технические требования
– CD-проигрыватели (3 шт.) – «Pioneer CDJ 1000 MK III»;
– Микшерный пульт – «Pioneer DJM 800 (1000, 600)»;
– Мониторы (2 шт.) – мощность каждого не менее 200 Вт;
– Место для CD – кейс (200х40 см).
Все оборудование должно быть в технически исправном состоянии.
2. Транспорт
Авиаперелет Москва – Место выступления – Москва для одного человека (бизнес-класс).
Приглашающая Сторона предоставляет автомобиль с водителем на все время пребывания Артиста в городе.
3. Проживание
Проживание для 1 человека в номере категории «ЛЮКС» гостиницы категории не ниже 5* (лучшей в городе) на все время пребывания в городе.
4. Питание
Полноценное питание не менее 3 раз в сутки.
Набор прохладительных напитков по запросу Артиста во время выступления. Алкоголь без ограничений.
5. Другие условия
Приглашающая Сторона обязана убедиться в том, что реклама (флаеры, постеры, пригласительные и т. д.) будут содержать логотип «4DJs».
Артист не будет нести ответственности в случае невозможности выступить в оговоренном месте и время по причинам, не зависящим от Артиста, а именно: отмена авиакомпанией-перевозчиком авиарейса, стихийные бедствия, болезнь артиста.
Никакая часть или фрагмент выступления Артиста не может быть записана или зафиксирована на любой материальный носитель без предварительного и отдельного Соглашения с Артистом.
Промоутер гарантирует Артисту обеспечение прохода на его выступление до 10 гостей.
Все вопросы со СМИ обсуждаются вне присутствия Артиста и согласовываются заранее.
6. Безопасность
Приглашающая сторона должна обеспечить сохранность здоровья и имущества
Артиста на протяжении всего пребывания в городе, а также во время его выступления. Если Артист понес какие-либо убытки, связанные с порчей его имущества или нанесением вреда здоровью, организаторы будут обязаны выплатить денежную компенсацию. Сумма компенсации будет зависеть от нанесенного ущерба.
DJ Miller:
Конечно, организаторы не всегда выполняют требования райдера на 100 %. Но диджеи это прощают. К примеру, в райдере может быть прописано передвижение исключительно на автомобиле представительского класса. А когда приезжаешь на гастроли, тебя встречает обычная машина. С этим как-то не принято заморачиваться. Хотя, конечно, многое зависит от человека, от его характера.
Если какими-то требованиями, прописанными в райдерах, можно пренебречь, то есть и такие, которые должны быть исполнены при любых обстоятельствах. Их невыполнение может привести к отмене выступления и потере денег, отданных в качестве предоплаты.
Некоторые условия не принято включать в райдер: они обговариваются устно. Обычно они касаются всего запретного – например, наркотиков или сексуальных развлечений. К слову, это практикуют далеко не все диск-жокеи.
Могут отсутствовать в райдерах не только противозаконные, но и просто необычные условия. Если знать о них заранее, можно приятно удивить диджея и даже добиться снижения цены. В качестве примера возьмем такую ситуацию: девушка-диджей любит посещать мужские стрип-клубы и воспринимает работу там как удовольствие. Вероятно, она возьмет меньше денег, если в ту же ночь устроить в клубе эротическое шоу… Главное – обговорить это при заказе. Мы уверены: в силах организаторов придумать по-настоящему интересные идеи (сверх или даже вопреки райдеру), к которым диджеи не останутся равнодушными.
В этой книге не говорится о заговорах и не раздуваются мифы до невероятных масштабов, но есть опровержения многих историй, которые отдельные биографы Фредди выдают за истинные. В ней нет домыслов – каждый факт перепроверялся не по одному разу. Автор встречался со всеми героями этой истории: с музыкантами и менеджерами Queen, с друзьями и родственниками Фредди – десятки часов интервью, дни и часы, проведенные в архивах и библиотеках, поиск новых источников и новых свидетелей. Прочитав эту книгу, вы узнаете, почему личная жизнь и смерть Фредди Меркьюри продолжают оставаться тайной и по сей день.
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Автор выявил связь творчества С.Я. Лемешева с традициями верхневолжской вокальной культуры, которая является неотъемлемой частью национальной культуры.В книге рассмотрены жизнь и творчество многих значительных представителей русской вокальной школы, оперной сцены.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.Рецензент: старший преподаватель кафедры музыкального образования ТвГУ Н.В. Урюмова.
Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры и каковы их перспективы в будущем? В своей предыдущей книге Владимир Мартынов — исследователь и композитор — вынес окончательный приговор: время композиторов ушло в прошлое. Закончилась ли вместе с ними музыка? Ответ на этот вопрос содержит новая книга Мартынова — «Зона opus posth».Какая музыка зазвучит в новой, «посткомпозиторской» реальности, каковы законы, по которым она создается и функционирует, какой она станет — музыкальная культура будущего, — обо всем этом Мартынов рассуждает не только как «футуролог» и музыковед, но и как философ и социолог.Издание адресовано профессиональным музыкантам и любителям музыки, всем, интересующимся вопросами философии и музыкальной социологии.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.