Диджей: Играющий в темноте - [27]
DJ Шевцов:
Мы организовали 4DJs как раз для того, чтоб упростить эти задачи. Помимо менеджера, у нас есть свой пиарщик, юрист – в общем, весь необходимый для успешной работы штат. Вести все дела самостоятельно – сейчас уже не вариант.
Обычно менеджер получает процент от заработка диджея, его величина определяется в договорном порядке. Иногда ему платится помесячная зарплата.
Хорошо, когда менеджер верит в диджея даже больше, чем сам диджей. Такого менеджера-соратника больше всего шансов найти среди друзей или родственников. Так же замечательно, если директор имеет отношение к хорошему клубу или крупной промогруппе.
Директор диджея – профессия не так часто встречающаяся в России. Такую «блажь» могут себе позволить только обеспеченные диск-жокеи. Тем не менее и они часто этим пренебрегают – несмотря на сильную загруженность собственно диджейской работой.
За рубежом эта практика получила более широкое распространение. Там понимают: делать сто дел сразу, причем качественно и вовремя – практически невозможно.
3. Букеры
В обиход артистов и организаторов развлекательных мероприятий давно вошло слово «букинг». Букинг (англ. booking) – это заказ артиста для вечеринки, заключение договора о его выступлении. Букер (англ. booker), соответственно, тот, кто заказывает.
Букинг диджея может происходить напрямую или через посредников. В первом случае диджею (или его менеджеру) придется договариваться с организаторами вечеринки, чаще всего с клубным промоутером (арт-директором).
Второй вариант букинга – через посредников. Это, к примеру, единственный выход, если самостоятельно диджея просто «не выцепить». Кстати, отнюдь не всегда этот путь оказывается для заказчика более дорогим.
Игроками на букинг-рынке являются как частные лица, так и букинг-агентства – промоутерские группы и другие подобные организации. Они располагают собственными базами данных диджеев, с которыми налажены устойчивые деловые связи.
DJ Карпекин:
4DJs тоже занимаются букингом. У нас существует возможность заказа почти любого иностранного диджея или артиста. 4DJs сотрудничают с менеджментом звезд со всех континентов. Список регулярно обновляется и продолжает расширяться. Это с одной стороны, а с другой – нас самих частенько заказывают.
Диджей должен постараться наладить и поддерживать теплые отношения с агентствами и клубными промоутерами, ведь от количества и качества заказов напрямую зависит его заработок.
4. Коллеги
Вы, наверное, слышали о том, какой накал страстей царит в модельном бизнесе? Подпиленные каблуки, подсыпанный в туфли горох… Конечно, в мире диджеинга с этим полегче, но неприятные истории все же случаются: это шоу-бизнес. Здесь имеет место и плагиат, и самое настоящее «хождение по трупам», и элементарное надувательство.
Лучший способ сохранить свои нервы и репутацию – стараться вести себя спокойно, позитивно, поменьше завидовать и помнить, что худой мир лучше доброй ссоры. Между прочим, друзья-диджеи нередко помогают друг другу, приглашают к себе играть, делятся работой и сотрудничают, добиваясь в союзе хороших результатов.
DJ Шевцов:
В один прекрасный момент жизнь свела меня с Андреем, всем известным как DJ Smash. В 2003 году он еще не был знаменитостью – просто парень, который приехал ко мне в качестве курьера, забрать аппаратуру и передать по адресу. У него оказалась своя студия и желание со мной работать, у меня – модные пластинки. Так мы начали сотрудничать. Сидели на студии, что-то писали. И тут Леша Горобий подкинул нам потрясающую идею – делать ремиксы на старые советские песни. Так появился легендарный проект «Шамбала Ансамбль». Вскоре наш диск играл во всех московских клубах, в каждом ресторане, в любой машине. Мы пошли дальше – Ротару, Пугачева… Все это мы делали для себя, никаких гонораров не получали и даже диски распространяли бесплатно. И вот нами, наконец, заинтересовались из «Star Music», предложили выпустить альбом, за деньги. Конечно, мы согласились. Начали работать. В это время они же попросили нас написать ремикс на песню Ирины Дубцовой «О нем». Мы оперативно его сделали, и я уехал на гастроли в Тбилиси, на три дня. Попросил Андрея, оставшегося в Москве, отнести трек на студию «Star Music». Приезжаю обратно, звоню туда, спрашиваю, когда смогу получить свой гонорар. А мне отвечают, что Андрей привез им трек, сказал, что сделал его один, и забрал все деньги….
Я не стал ничего выяснять. А через несколько дней услышал этот трек по радио, его представили как «DJ Smash remix». На этом наше сотрудничество, длившееся полтора года, закончилось. Разумеется, навсегда.
Помимо перечисленных выше категорий людей, с которыми диджей взаимодействует по работе, есть и другие – журналисты, звукоинженеры, продавцы в магазинах пластинок и так далее..
Райдер
Каждый востребованный клубный диск-жокей имеет собственный райдер (англ. rider), то есть документ, содержащий требования к организаторам его выступлений. Он играет важную роль при букинге.
Обычно райдер делится на две части: бытовой и технический. Первый содержит перечень требований к быту (в том числе к питанию, охране и способу передвижения). Второй включает список технического оборудования, необходимого для выступления, и особые моменты, с ним связанные.
В этой книге не говорится о заговорах и не раздуваются мифы до невероятных масштабов, но есть опровержения многих историй, которые отдельные биографы Фредди выдают за истинные. В ней нет домыслов – каждый факт перепроверялся не по одному разу. Автор встречался со всеми героями этой истории: с музыкантами и менеджерами Queen, с друзьями и родственниками Фредди – десятки часов интервью, дни и часы, проведенные в архивах и библиотеках, поиск новых источников и новых свидетелей. Прочитав эту книгу, вы узнаете, почему личная жизнь и смерть Фредди Меркьюри продолжают оставаться тайной и по сей день.
С первого же номера журнал Rolling Stone был не просто «еще одним музыкальным журналом» – его создатель Ян Веннер, человек, безумно преданный рок-н-роллу, все же ориентировался на интеллектуальную составляющую журналистики. И потому интервью в Rolling Stone всегда были чем-то большим, чем разговор с музыкантами о музыке. Их авторами были удивительные люди – от тинейджера Кэмерона Кроу, ставшего потом знаменитым кинорежиссером, до профессора права Йельского университета Чарльза Райха; не отставали от них и штатные сотрудники журнала, включая самого Веннера.
Автор выявил связь творчества С.Я. Лемешева с традициями верхневолжской вокальной культуры, которая является неотъемлемой частью национальной культуры.В книге рассмотрены жизнь и творчество многих значительных представителей русской вокальной школы, оперной сцены.Книга предназначается для широкого круга читателей, студентов училищ, колледжей, вузов и может быть использована как методическое пособие.Рецензент: старший преподаватель кафедры музыкального образования ТвГУ Н.В. Урюмова.
Какое место занимают композиторы в мире современной музыкальной культуры и каковы их перспективы в будущем? В своей предыдущей книге Владимир Мартынов — исследователь и композитор — вынес окончательный приговор: время композиторов ушло в прошлое. Закончилась ли вместе с ними музыка? Ответ на этот вопрос содержит новая книга Мартынова — «Зона opus posth».Какая музыка зазвучит в новой, «посткомпозиторской» реальности, каковы законы, по которым она создается и функционирует, какой она станет — музыкальная культура будущего, — обо всем этом Мартынов рассуждает не только как «футуролог» и музыковед, но и как философ и социолог.Издание адресовано профессиональным музыкантам и любителям музыки, всем, интересующимся вопросами философии и музыкальной социологии.
Увлекательная история фортепиано — важнейшего инструмента, без которого невозможно представить музыку. Гениальное изобретение Бартоломео Кристофори, совершенное им в начале XVIII века, и уникальная исполнительская техника Джерри Ли Льюиса; Вольфганг Амадей Моцарт как первая фортепианная суперзвезда и гений Гленн Гульд, не любивший исполнять музыку Моцарта; Кит Эмерсон из Emerson, Lake & Palmer и вдохновлявший его финский классик Ян Сибелиус — джаз, рок и академическая музыка соседствуют в книге пианиста, композитора и музыкального критика Стюарта Исакоффа, иллюстрируя интригующую биографию фортепиано.* * *Стюарт Исакофф — пианист, композитор, музыкальный критик, преподаватель, основатель журнала Piano Today и постоянный автор The Wall Street Journal.
Предисловие составителя-переводчикаОбщепринятая практика требует, чтобы любому труду (а тем более объёмному, каковым этот, несомненно, является) было предпослано некое предисловие. Не знаю, насколько оно необходимо, but what the fuck... Заппа сам говорит за себя лучше, чем когда-либо смогу я или кто-то другой. Как писал в «Арапе Петра Великого» Сергеич, «следовать за мыслями великого человека есть занятие самое увлекательное». Могу только подтвердить справедливость этого утверждения. Конечно, у нас теперь есть хорошо переведённая НАСТОЯЩАЯ КНИГА ПРО ФРЭНКА ЗАППУ, но и эти интервью, наверняка, многое прибавят к тому образу, который сложился у всех нас благодаря неутомимой деятельности Профессора Заппы.