Дети тумана - [2]
Сембий. Не нравится мне всё это… Появляется вдруг какой-то Гвидо и вот они на нашем дворе — будто какие-то повешенные качаются, накаркают еще беду, птицы эти…
Анна. Для господина Гвидо то было важно и тогда нужно сделать, лишне не спрашивая — почему.
Сембий. Поскачу, на базаре наверняка какая работенка дожидается…
Анна. Было бы хорошо, если ты ночью вернулся бы домой, сосед — а то дом совсем пуст, кто знает, как долго нам еще будет дозволенно тут…
Сембий. Зря ты так… Владелец же в свою Германию дом не повезет. Да и хорошим человеком вроде показался, да сам сюда уже не вернется… Кому такая развалюха нужна.
Анна. Ну, сказал… развалюха… Я вообще нигде, ни в каком другом месте жить бы не смогла…
Сембий. Да и я тоже… По правде говоря. (Ускакал.)
Где-то зазвучала скрипка.
Анна. Ну, вот, и музыка у нас появилась, хоть и не заказывали, сверх своих средств живем! (Пауза.) А вот знаете ли вы, господа на веревках, я танцовщицей когда-то была… (Напевает.) «Вся… от угла до угла, земля отцов наших…» Ну, кто похрабрей?… Кто первым пригласить меня придет? Замолчали? Тогда я сама той смелой буду!
Анна срывает рубашку и начинает с ней танцевать. Музыка постепенно отдаляется.
Анна. Сто лет не танцевала, а не плохо у нас получилось, ведь правда? Надеюсь, никто нас не видел… Еще подумают — Анна свихнулась… Так пусть думают, пусть говорят что хотят. То одно, то главное — кто был тот, с кем я танцевала — то всё равно навсегда останется моей тайной.
Анна заботливо возвращает рубашку на веревку, вдруг увидела Симму.
Анна. Вы что-то хотели?
Симма. Добрый день, Анна, вам привет от Гвидо!
Анна. Добрый день. Господин Гвидо недавно тут наведывался.
Симма. Я знаю. Он сказал мне, что только что вернулся из оазиса!
Анна. Так и сказал?
Симма. И мне казалось, что он весь изменился, весь как бы светился изнутри… (Пауза.) Я когда-то знала брата Гвидо. Имя моё Симма.
Анна. Редкое имя.
Симма. Да. В календаре нету…
Анна. Вы хотели что-нибудь?
Симма. Простите… Нет… Мне ничего не нужно… Во всем виноват Гвидо.
Анна. В каком отношении?
Симма. Когда он сказал — я прямо из оазиса — этого было достаточно, чтобы и я вот пришла сюда — я понимаю — это не прилично, но…
Анна. Да не говорите, я вас понимаю… Тебя… Если можно так…
Симма. Конечно.
Анна. Тебе не надо извиняться! Это хорошо, что ты пришла… Ты сказала — ты знала брата Гвидо?
Симма. Да. Знала… Только… Это не то слово.
Анна. Я понимаю.
Симма. Магнус пропал без вести еще в то время.
Анна. Ты хочешь сказать…
Симма. Да, он из тех безумцев, кто шел супротив стенки… За так называемую антисоветчину его в психушку сунули, да когда выпустили, скоро он и исчез. (Пауза.) Анна, могу я попросить у тебя стакан воды?
Анна. Я сейчас. Я принесу. (Анна уходит. Опять слышна игра уличного музыканта.)
Симма. Давно забытая вода из ко-лод-ца — это почти как Божья милость. (Анна возвращается с кружкой воды.)
Анна. Вода из колодца холодна!
Симма. Свята…
Анна. Ты очень взволнованна…
Симма. Сегодня день рождения Магнуса. Я уже почти запамятовала — где уж те годы… Да Гвидо вспомнил!
Анна. Брат брата всегда помнит!
Симма. Я готова была тогда пойти вместе с ним! Всё равно куда, я думала — у нас сын будет… Ведь Магнус — это имя короля! Да мы еще говорили — будет у нас Магнус Второй! (Пауза.) Прости, мне не нужно было так насесть на вас…
Анна. Нужно было, нужно! Ты попей воды… Я еще принесу!
Симма. В церковь я не хожу… А тут… Да, тут стало легче… (Пауза). И Гвидо появился сегодня такой воодушевленный, даже не смог припомнить название этой улицы, но всё увиденное обрисовал мне как в картине…
Анна. Эта улица туманов…
Симма. То-то оно…
Анна. Гвидо такой странный, как бы не от мира сего.
Симма. Да и понятно. С этим миром у него свои счеты!
Анна. Слышь! Музыкант вновь! Играет, да не видела я его никогда!
Симма. Не зря это улица туманов…
Симма подходит к рубашкам, музыка постепенно отдаляется.
Симма. Тут всё как музыка… И дом этот старинный, да акации наклонившись через крышу… Окна как нигде… (Пауза.) Ты могла бы вообще жить где-нибудь в другом месте?
Анна. Такое представить я не могу. Без колодезной воды я бы кончилась, иссякла… Ты веришь?
Симма. Я верю… Тут такая тишина… А кто еще тут живет?
Анна. Сембий. Старый рикша, Сембий.
Симма. Рикша?
Анна. Он сам себя так окликает. И без своей двуколки никуда!
Симма. Ветер набирает силу! Ты смотри — не унесет ли?… Может, следует их снять?
Анна. Нет. Пусть. Может, и еще Гвидо дождемся!
Симма. Разве он сказал, что вернется?
Анна. Нет. Да почему ему не прийти. Если уж сегодня день рождения Магнуса, да знает он, что ты здесь!
Симма. Он не придет.
Анна. Ты не хочешь его видеть?
Симма. Честно говоря — не хочу. Ему все кажется, что я в чем-то виновата — что не сумела Магнуса уберечь! Да такое не мог никто! Магнус отлично знал, на что идет!
Анна. Ветер крепчает… Теперь уж видно — рубашки те, право птицы!
Симма. Те же птицы в неволе, на веревках повешены!
Анна. Симма, что с тобой! Ты плачешь!
Симма. Ничего, ничего!
Анна. Не каменные мы. Нет!
Симма. Это окно… Там в углу верхнем — кто там когда-то жил?
Анна. Когда-то это была комнаты госпожи Надины… Отец её, офицер Латвийской армии, когда красные вошли, самоубийство сделал.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.