Десять страниц из истории музыки - [45]

Несмотря на то, что временами оркестровка у Верди мастерская, композитор полагался в основном на свой мелодический дар для выражения эмоций героев и действия. В самом деле очень часто в операх Верди, особенно во время сольных вокальных номеров, гармония намеренно аскетическая, и весь оркестр звучит как один аккомпанирующий инструмент — как, например, гитара. Некоторые критики утверждают, что Верди уделял техническому аспекту партитуры недостаточно внимания, поскольку ему недоставало школы и утонченности. Сам Верди сказал как-то: «Из всех композиторов, я самый малознающий». Но поспешил добавить: «Я это серьезно говорю, но под «познаниями» я подразумеваю вовсе не знание музыки».

Верди был первым композитором, специально занимающимся поиском такого сюжета для либретто, который бы лучше всего отвечал особенностям его композиторского дарования. Работая в тесном сотрудничестве с либреттистами и зная, что именно драматическая экспрессия является главной силой его таланта, он добивался устранения из сюжета «ненужных» деталей и «лишних» героев, оставляя лишь персонажей, в которых кипят страсти, и богатые драматизмом сцены.

В операх 1850—1860-х годов Джузеппе Верди обращается к историко-героическому жанру. В этот период были созданы оперы «Сицилийская вечерня» (поставлена в Париже в 1854), «Симон Бокканегра» (1875), «Бал-маскарад» (1859), «Сила судьбы», которая была написана по заказу Мариинского театра; в связи с ее постановкой Верди дважды посетил Россию в 1861 и 1862 годах. Эта опера предназначалась для итальянской труппы, с 1843 года постоянно выступавшей в Петербурге и имевшей исключительный успех. 10 ноября 1862 года состоялась премьера. Петербуржцы горячо приветствовали прославленного композитора. 15 ноября он сообщал в письме одному из друзей: «Состоялось три представления… при переполненном театре и с отличным успехом».

В 1868 египетское правительство обратилось к композитору с предложением написать к открытию нового театра в Каире оперу с патриотическим сюжетом из египетской жизни, чтобы украсить торжества, связанные с открытием Суэцкого канала. Необычность предложения сначала озадачила композитора, и Дж. Верди отказался. Переговоры продолжались два года, и лишь сценарий ученого-египтолога Огюста Мариетт-бея, основанный на старинной египетской легенде, изменил решение композитора. Опера «Аида» стала одним из его совершеннейших новаторских созданий. Она отмечена блеском драматического мастерства, мелодическим богатством, мастерским владением оркестром. Опера в основном была закончена к концу 1870 года. Премьера первоначально намечалась на зимний сезон 1870–1871 года, но задержалась из-за франко-прусской войны — из осажденного немцами Парижа невозможно было вывезти приготовленные декорации. Каирская премьера «Аиды» состоялась 24 декабря 1871 года. По словам академика Б. В. Асафьева, «это был один из самых блестящих и энтузиастических спектаклей во всей истории оперы». На премьеру съехались музыканты со всего мира.

С весны 1872 года началось триумфальное шествие «Аиды» по другим итальянским оперным сценам. Опера вызывала восторг итальянцев. В Неаполе толпы почитателей провожали композитора из театра до отеля, в котором он остановился. Всю ночь по улицам распевались серенады в честь любимого композитора, а под окнами его номера духовой оркестр исполнил марш из «Аиды».

Скоро опера стала известной по всей Европе, включая Россию, и в Америке. В течение ближайших лет «Аида» обошла все столицы мира. Отныне о Верди стали говорить как о гениальном композиторе.

Даже те музыканты-профессионалы и критики, которые относились к музыке Верди с предубеждением, теперь признали огромный талант композитора, его исключительные заслуги в области оперного искусства. Чайковский признал творца «Аиды» гениальным и сказал, что имя Верди должно быть начертано на скрижалях истории рядом с самыми великими именами.

В последующие двенадцать лет Верди работал очень мало, медленно редактируя некоторые свои ранние вещи. Но и в эти годы им были созданы и истинные шедевры.

Смерть писателя и патриота Италии Алессандро Мандзони вызвала создание Реквиема — великолепного творения шестидесятилетнего маэстро (1873–1874). Реквием — единственное произведение Верди, пользующееся такой же широкой популярностью, как и лучшие из его 26 опер. Законченный весной 1874 года, Реквием имел длительную историю создания. Выразив патриотические настроения Верди, Реквием увековечил память о его великих соотечественниках.

Первый замысел был связан с именем Россини, который умер 13 ноября 1868 года. «Хотя меня и не связывала с ним очень тесная дружба, я оплакиваю вместе со всеми потерю этого великого артиста, — писал Верди. — В мире угасло великое имя! Это было имя самое популярное в нашу эпоху, известность самая широкая — и это была слава Италии!» Уже четыре дня спустя после смерти Россини Верди предлагает тщательно разработанный проект увековечения его памяти: «Я предложил бы наиболее уважаемым итальянским композиторам… объединиться с целью написать траурную мессу, которую исполнили бы в годовщину смерти Россини. Этот Реквием нужно было бы исполнять в церкви Сан-Петронио в городе Болонья, подлинной музыкальной родине Россини.