День Литературы, 2006 № 01 (113) - [39]

На мой взгляд, важным в романе становится момент подмены предмета художественного исследования. Во время первой встречи Воланда с Берлиозом и Бездомным дьявол убеждает их в существовании Иисуса, но подвергает сомнению достоверность Евангелий. Вслед за этим мессир начинает богоборческое повествование "Евангелия от Воланда" о безродном и бездомном Иешуа. Происходит чудовищная подмена, характерная для поведения дьявола.

Те справедливость и добро, которые, якобы, нес Воланд, весьма сомнительны. Явная богоборческая направленность прослеживается во всех его действиях. Он начинает рассказ о Ершалаимских событиях, устраивает бал, на который собирается вся нечисть: убийцы, насильники, растлители малолетних… Кстати, Булгаков зафиксировал в художественной ткани романа детали, исключающие двойное толкование и недвусмысленно дающие понять, что дьявол и слуги не так безобидны. Отправляясь в прощальный полет над Москвой, герои меняют свой облик, принимая истинный вид: "Азазелло летел в своем настоящем виде, как демон безводной пустыни, демон-убийца". Именно он крикнул кухарке, невольной свидетельнице полета, желавшей освятить себя крестным знамением: "Отрежу руку!"

М.А.Булгаков следует западноевропейской традиции, позволяющей герою вступать в активные отношения с нечистью, а писателю подвергать образ дьявола глубокому анализу. Но, если писатель создал демоническое произведение, то увиденное на экране воспринимается почти как сатанинское действо, несмотря на сильную идеализацию героев. Разница принципиальная. Фактически режиссёр дал булгаковскому творению вторую, относительно самостоятельную жизнь, во многом отличную от оригинала. Русский мыслитель и философ Иван Ильин писал о необходимости различать демонизм и сатанизм, ибо первое "есть дело человеческое, сатанизм есть дело духовной бездны". Ученый также предупреждал: "Демонизм есть переходящее духовное помрачение, его формула: "Жизнь без Бога", сатанизм есть полный и окончательный мрак духа, его формула: "Низвержение Бога". Мы могли бы описать эту стихию как "черный огонь", как радость от погубления лучших людей, как антихристианство". В.Бортко, заявивший однажды, что не верит ни в чёрта, ни в Бога, оказался ещё более радикален, чем сам Булгаков.

Григорий Зайцев Говори свободно!

Помню, следил по третьей программе телевидения в передаче Павла Горелова "Лицом к городу" за диалогом между мэром Москвы Юрием Лужковым и руководителем известной в Москве учебной студии "Говори свободно" Ларисой Соловьевой. Диалог, и даже спор, вёлся за право на льготы для таких учебных студий, которых собирались приравнять к шашлычным, пивным и прочим прибыльным заведениям. Юрий Михайлович клятвенно пообещал на глазах у телезрителей, что учебным студиям, столь необходимым городу, будут предоставлены все необходимые льготы. В завершение Лариса Соловьева, как награду, пообещала мэру города, мол, "Приходите к нам в студию, я Вас научу свободно говорить". Зал, где проходила запись, дружно засмеялся, а Юрий Михайлович, усмехнувшись, ответил: "Свободно говорить не так-то просто". Видимо, очень уж опасно такое умение.

И на самом деле заголовок новой книги Ларисы Соловьевой "Говори свободно" вполне кем-то может быть воспринят, как заголовок политической книги. Можно ли нам сегодня, с экрана ли, с трибун высоких заседаний, со сцены, и даже в дружеском разговоре, обо всем говорить свободно?

Но в любом случае, для свободного разговора надо ещё и уметь, чисто технически, — говорить свободно. Я думаю, в иные времена, как и обучение иностранным языкам велось абы как — нашим гражданам не требовалось знание языков, так и техника речи даже в актерских вузах преподавалась по старинке, а тем более новые совершенные методики овладения свободным голосом не признавались даже в театральных вузах, как генетика или кибернетика, признанные буржуазными лженауками.

И ведь на самом деле — говорить свободно даже опасно. Но нужно. В современном обществе, когда все проблемы решаются не под ковром и не грубым начальственным окриком, а в диалоге, умение убедить оппонента крайне важно. Только в открытом обществе, которое вроде бы и хочет строить Россия, любой публичный человек, будь то юрист, политик, журналист, экономист, предприниматель, менеджер, просто обязан владеть своим голосом настолько, чтобы он стал знаком вашей неповторимой личности, помогая реализовывать весь творческий потенциал.

На книжном рынке нужду в подобных книгах давно почувствовали и завалили прилавки магазинов яркими обложками с яркими же заголовками, уверяющими читателя, что по прочтении книги он сразу же станет великим оратором и бесподобным полемистом. При этом в книгах чаще не содержится ничего конкретного по технике работы с голосом, одни лишь общие, может быть, и полезные советы. Можно десять раз прочитать эти книги, а в результате посчитать себя глупцом, не способным овладеть искусством речи.

Тем и удивила меня на этом фоне книга, недавно вышедшая в зарекомендовавшем себя с самой лучшей стороны издательстве "Добрая книга", Ларисы Соловьевой "Говори свободно". На мой взгляд, это работа целого научно-исследовательского института. Подробно описаны все конкретные методики работы с голосом, с мышцами, телом, осанкой, артикуляцией и многим другим. Перечислено до ста упражнений. Думаю, её оценят все театральные педагоги России, все специалисты по технике общения, все крупные пиар-компании.