Черное молоко - [5]
Воздесятярит, сыночек. Вот те крест, воздесятярит.
В это время распахивается дверь и зал начинает вползать процессия людей. Мужики и бабы с тостерами. Впереди всех странного вида дядька с козлиной бородкой.
Бабка вскакивает с колен. Быстро прячет бутылку за пазуху.
ГОЛОС ИЗ ТОЛПЫ. Смотри-ка, Петровна, уже здесь. Ну, дает. Когда успела-то, Петровна?
ПЕТРОВНА (глядя на всех из подлобья). Когда надо, тогда и успела.
ДРУГОЙ ГОЛОС ИЗ ТОЛПЫ. Там твой очередной, Петровна, опять накушался. Костер во дворе развел. Скачет вокруг него.
ПЕТРОВНА. И пущай. Не ваше дело.
КАССИРША. Ну, Петровна! Вот брешет-то, так брешет! Одно загляденье. Вот у кого учиться-то надо.
Общий смех.
Вдруг все разом замолчали, смотрят друг на друга.
Пауза.
МЕЛКИЙ. Левчик, ты билеты купил?
ЛЕВЧИК. Ну… Нет пока. (Кассирше). Девушка… Как вас там? Билеты нам продайте, будьте добры.
КАССИРША. Куда вам?
ПЕРВАЯ БАБА (толкает дядьку с козлиной бородкой). Мишаня, давай…
МИШАНЯ (ужасно побледнел). Это…Товарищи приезжие…
ПЕРВЫЙ МУЖИК. Мишка, не ссы…
МИШАНЯ (уже менее бледен). Погодите уезжать, товарищи приезжие…
ЛЕВЧИК. Девушка, ну как там насчет билетов-то?
КАССИРША. Я ж спросила, куда вам?
МИШАНЯ (еще менее бледен, даже слегка покраснел). Товарищи приезжие! Я к вам обращаюсь.
КАССИРША. Вас, кажется.
ЛЕВЧИК (резко повернулся). Меня! Ты мне это, да? (Пошел на Мишаню). Меня, да, мужик?
МИШАНЯ (снова побледнел). Вас…
ЛЕВЧИК. Ну, так говори, чё надо. (Пауза). Ну, чё ты? Забыл, чё хотел? Свободен тогда. (Повернулся к кассирше). Чё там у вас ближайшее?
КАССИРША. Электричка в 6. 37.
ЛЕВЧИК (поглядел на часы). А раньше?
КАССИРША. Нету ничего.
МЕЛКИЙ. Эрмитаж! Левчик, дай мне ментоловую.
ЛЕВЧИК. Погоди, блин.
МЕЛКИЙ. Чё зажопил, что ли?
ЛЕВЧИК. Погоди, сказал. (Кассирше). И поезда никакого чё нету, что ли?
КАССИРША. Уку.
ЛЕВЧИК. Чё так стремно-то?
МИШАНЯ. Товарищ, можно вас еще раз…
КАССИРША. Опять вас, кажется.
МЕЛКИЙ. Левчик, ну дай ментоловую, чё ты…
ЛЕВЧИК (достал пачку, кинул Мелкому). Да на, на. Задолбала уже.
МЕЛКИЙ. А ты так…Татарин, блин. (Вытряхнула сигарету, сунула пачку в карман.) Вообще у меня будут лежать.
МИШАНЯ. Товарищ, можно вас.
МЕЛКИЙ. Чё ты к нему пристал? Не видишь, что он разговаривает, что ли?
МИШАНЯ. Дак я это…хотел тут… вот.
МЕЛКИЙ. Тебе ж сказали — свободен. Это значит — задвигал маслами и за дверь. Ну, давай, давай.
Пауза.
Левчик, пошли его сам, а. У тебя лучше получается.
ЛЕВЧИК. Мужик, ты по какому вообще вопросу тут, я не по…
МИШАНЯ. Так это. …По сюрьезному.
ЛЕВЧИК. Конкретнее.
МИШАНЯ. За справедливостью я пришел.
ЛЕВЧИК. Во как. Ну, забирай, раз пришел. Где она у тебя тут? Не это? (Показывает на спящего мужика).
МЕЛКИЙ (смеется). Ну, блин, Левчик, хохмач ты блин.
Смеются все, кроме Мишани и «справедливости».
КАССИРША. Ну, чё, Михайло, осадили тебя? Столичный юмор. Будешь знать теперь.
ПЕРВАЯ БАБА. Мишаня, парировай…
ПЕРВЫЙ МУЖИК. Мишка, интелектумом их дави. Интелектумом.
ВТОРОЙ МУЖИК. И не дрейфь главное.
ВТОРАЯ БАБА. Да куда уж ему. Сдох.
МИШАНЯ (покраснел). Товарищи, они не меня оскорбили — они вас оскарбили. Всех. Поголовно. Поголовье все ваше. А вы молчите. Ничего сказать не можете. Стыд и срам, товарищи!
ПЕРВАЯ БАБА. Чё это не могем? Могем. Обманули вы нас. Вот.
МЕЛКИЙ. Чё?
ПЕРВАЯ БАБА. Обманули вы нас.
МЕЛКИЙ (идет на женщину). Еще раз, пожалуйста, свет очей моих.
ПЕРВАЯ БАБА (не так громко). Обманулись мы…
МЕЛКИЙ. Да?! Левчик, ты слышал? Все слыхали? Это официальное заявление, тетенька? Ты официально это заявляешь?
ПЕРВАЯ БАБА. Чиво?
МЕЛКИЙ. Тово. Ты оскорбила честь и достоинство нашей фирмы этими словами. Нанесла урон её престижу. Мы будем вынуждены требовать компенсации в суде. Ясно-понятно?
КАССИРША. Да а. Дела. Имущество опишут теперь.
ПЕРВАЯ БАБА (побледнела). Дак того я…этого. …Не я это…
МЕЛКИЙ. А кто? (Первому мужику). Ты?
ПЕРВЫЙ МУЖИК. Чего я то сразу вдруг? (Прячет тостер за спину). Я вон за водярой вообще пришел. Есть у тебя, тетя Люся?
КАССИРША. Закончилась.
МЕЛКИЙ (второму мужику). Ты тогда, что ли, человек в картузе?
Второй мужик нырнул в толпу.
Так. Все. Митинг закончен. По домам.
ТРЕТИЙ МУЖИК. Разобраться прежде надо.
МЕЛКИЙ. С чем, милай мой?
ТРЕТИЙ МУЖИК. Говорят, что это вот пятьдесят целковых стоит на барахолке в городе.
МЕЛКИЙ. Ты видел, радость моя?
ТРЕТИЙ МУЖИК. Не видел. Мишка видел зато.
ЛЕВЧИК. И чё? Тебе-то это бесплатно досталось. Так что радуйся.
МИШАНЯ. Не обманывайте. Вы со всех деньги взяли.
ЛЕВЧИК. Затухни, дядя. Претензии у кого-нибудь к качеству товара есть?. Нету. Отлично. Всех еще раз поздравляю, вы стали обладателями незаменимого помощника на кухне — супертостера «Канзай». Все. Пока. (Сел, достал чупа-чупс, развернул, сунул в рот.)
МЕЛКИЙ. Левчик, я тоже чупик хочу. (Села рядом).
ЛЕВЧИК. Я тебе уже давал.
МЕЛКИЙ. Когда? Не ври, блин. Ты мне ментоловую давал.
ЛЕВЧИК. И чупик давал.
МЕЛКИЙ. Не давал. Ну, дай, чё как еврей.
ЛЕВЧИК. Да на. Отстань только.
По мере того, как развивается выше приведенный диалог, люди машут руками, вздыхают и по одному уходят. Мишаня пытается их остановить. Что-то говорит. Его не слушают. Уходят все. Потом уходит и сам Мишаня.
Остается только одна Петровна.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Художник, доживший до преклонных лет, встречает молодую женщину, очень похожую на его мать. Сам герой никогда не знал собственной матери. Она бросила его еще младенцем, в роддоме, но при этом оставила при нем свою фотографию, которую он хранил всю жизнь. И вот спустя много лет он встречает женщину, как две капли воды похожую на ту, что на фотографии. Между ними возникают непростые отношения.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В пьесе Миеко Оучи «Синий свет» мы застаём 100-летнюю Лени Рифеншталь в офисе голливудской киностудии. Она готова сделать отчаянный шаг и решиться на съёмки своего первого художественного фильма за последние пятьдесят лет, но что из этого выйдет, — вот вопрос.
Cпектакль «Рыдания» про генетику женского одиночества, сконструирован из монологов трех женщин, представительниц одной семьи: дочери, матери и бабушки.Три поколения потерянных женщин — восемнадцатилетняя, сорокачетырехлетняя и семидесятилетняя. Они все дезориентированы, все несчастливы. Их несчастье не социальное, а внутреннее: «Они загнаны в ментальные ловушки, это их личная несвобода».
В сборник пьес известнейшего английского драматурга Джона Осборна (1929–1994) вошли три его пьесы: «Оглянись во гневе», «Комедиант» и «Лютер». Две последние пьесы на русском языке печатаются впервые.Экранизации и постановки:Оглянись во гневе / Look Back In Anger — Великобритания (Т.Ричардсон) 1958Полковник Редль / Oberst Redl (И.Сабо) (cценарий в соавт.) 1985Комедиант / The Entertainer — Великобритания (Т.Ричардсон) 1960Атака лёгкой кавалерии / The Charge of the Light Brigade (cценарий) — Великобритания (Т.
В формальном плане Вальчак пользуется театральной условностью, вводя символические фигуры и ожившие предметы, как, например, в пьесе «Шахта». Герой пьесы — шахтерский город Валбжих, олицетворяемый неким шатающимся по улицам типом по имени Валек.