Чай с мятой или с лимоном - [4]
КЛАРА: Конечно, не по-настоящему, но это все равно должно быть правдиво. Правдиво, но не по-настоящему, понятно? Итак, еще раз! София, давай!
СОФИЯ (госпожа Девиньяк): (холодно) Ах, молчите, негодник! Если нас услышат…
Жюльен колеблется.
КЛАРА: Давайте!
ЖЮЛЬЕН (Анри Дюжарден): Мое сердце пылает… Только ваша любовь может меня спасти.
Скромно целует ее в щеку.
СОФИЯ: Ну да, и тут все сразу поняли, что он от меня без ума!
Робер входит с проигрывателем, ставит его на подставку.
КЛАРА: Ты такой пылкий, Жюльен… Ты вообще знаешь, что это такое — необузданная страсть?
СОФИЯ: В крайнем случае, Клара, пусть он меня совсем не целует, так будет гораздо проще.
КЛАРА: Нет, поцелуй в этой сцене главное.
РОБЕР: Да, поцелуй — это ключевой момент в бульварном театре. Это я вам говорю!
ДОМИНИК: Робер прав, это важно.
СОФИЯ: Только это должно быть хорошо сыграно, а иначе…
РОБЕР: Жужу! Поцелуй ее так, как ты целуешь свою подружку!
ЖЮЛЬЕН: Да… но… она же не моя подружка…
РОБЕР: Вот представь, что ты со своей девушкой (заговорщицки) Лето, жара, вы едете в открытом лимузине, она блондинка, ее волосы развеваются в горячем ночном воздухе… Ты тормозишь на берегу озера, и там ее целуешь, нежно, но страстно …
ЖЮЛЬЕН: Да… Но у меня даже прав нет…
РОБЕР: София права, убирайте поцелуй.
Уходит
КЛАРА: Нет, может, у него получится.
ДОМИНИК: У меня с поцелуями на сцене тоже было поначалу не очень, меня будто паралич разбивал, сразу зажим. Один раз я должен был целоваться с партнершей, — ну просто отпад, настоящая модель, не то что ты, София. Я на нее так запал, что не мог произнести ни слова. (Жюльену) И знаешь, как я снял зажим? Представил ее в туалете, на очке. Очень радикальный способ! После этого она мне была до лампочки. Так что у каждого свои приемчики.
Жюльен осторожно поворачивается к Софии.
СОФИЯ: (сухо, Доминику) А ну-ка заткнись! Держи рот на замке, когда в следующий раз придет в голову что-то вякнуть, понял?
ДОМИНИК: Да я просто помочь хотел!
КЛАРА: Ладно, во всяком случае, это мелочи, решим позже. А сейчас я вам предлагаю на этом остановиться, сделаем паузу. Начнем снова через пять минут. Хорошо?
Входит Брижитта с галстуком-бабочкой для Жюльена.
ДОМИНИК: Ну как, у меня все нормально, Клара?
КЛАРА: Все прекрасно, дорогуша.
ДОМИНИК: А тебе не кажется, что в начале я мог бы немного акцентировать свою властность… Мне кажется, что…
КЛАРА: Нет! Главное, ничего не меняй, и так все очень хорошо.
ДОМИНИК: Ладно
Уходит
СОФИЯ: (Кларе) Когда я смогу порепетировать в парике?
БРИЖИТТА: В парике? У тебя что, есть парик?
СОФИЯ: Да! Клара? У меня же есть парик?
КЛАРА: Разве? Это совсем не очевидно!
СОФИЯ: Но в пьесе же говорится, что я ношу парик?!
КЛАРА: Ах да! Конечно!
БРИЖИТТА: У меня отмечена шляпка, а вовсе не парик.
СОФИЯ: К счастью, сейчас я тебе об этом говорю!
БРИЖИТТА: (помечает в блокноте) И один парик! Ты хочешь носить шляпку поверх парика?
СОФИЯ: А что? Ты рассчитываешь, что я надену парик поверх шляпки?
БРИЖИТТА: Нет, я просто спрашиваю. Парик плюс шляпка?
СОФИЯ: Нет, только парик!
БРИЖИТТА: Записала.
СОФИЯ: Премного благодарна!
София уходит. Робер возвращается, что-то ищет.
КЛАРА: А, Робер! Ты не мог бы мне поставить свет для этой парочки?
РОБЕР: Сейчас! (уходит)
КЛАРА: Мерси!
БРИЖИТТА: (Жюльену) Какой у тебя размер ноги?
ЖЮЛЬЕН: 39–42.
БРИЖИТТА: Так 39 или 42?
ЖЮЛЬЕН: Мммм… И тот и другой!
БРИЖИТТА: Хочешь сказать, что у тебя одна нога 39, а другая 42?
ЖЮЛЬЕН: Не знаю, когда я покупаю носки, на них написано 39–42.
БРИЖИТТА: Нет, с носками все по-другому. Я спрашиваю про обувь.
ЖЮЛЬЕН: А, обувь! 44!
БРИЖИТТА: 44! (записывает) Клара! Какой костюм ты ему хочешь?
КЛАРА: Не знаю… Что-нибудь очень простое, и в то же время изысканное, слегка романтичное, ну ты понимаешь! Классика, но романтичная.
БРИЖИТТА: Романтичная! Записано. (уходит)
КЛАРА: Лучше всего, мой маленький Жюльен, что твой Дюжардена начинает вырисовываться, проглядывает комизм… Продолжай в том же духе! Маленький совет: приделай своей змее ноги!
Жюльен не понимает.
КЛАРА: В том ритме, в котором тебе удобно, естественно, без всякой спешки.
ЖЮЛЬЕН: Пожалуй, я начну с задних ног…
КЛАРА: Самое главное — это двусмысленность твоего персонажа! Анри Дюжарден не только любовник мадам Девиньяк, прежде всего он джентльмен-грабитель.
ЖЮЛЬЕН: Ну конечно!
КЛАРА: И поэтому он хочет похитить у нее… что?
ЖЮЛЬЕН: Похитить у нее… у нее …
КЛАРА: Дра…
ЖЮЛБЕН: Дра…
КЛАРА: (будто об очевидной вещи) Драгоценности!
ЖЮЛЬЕН: Ах вот что, так это он?!
Входит Ришар
РИШАР: Клара, сейчас мой выход?
КЛАРА: Да, Ришар, сделаем маленькую паузу, а потом сразу же продолжим.
РИШАР: Отлично! Ну как, малыш Жужу, все нормально?
ЖЮЛЬЕН: Хорошо, спасибо!
Наливает себе стакан воды, потом предлагает его Ришару. Входит Брижитта.
БРИЖИТТА: Ришар, дай я сниму с тебя мерку!
РИШАР: Конечно, но не забудь ее потом снова надеть на меня!
Смеется в одиночестве над своей шуткой.
БРИЖИТТА: А ну-ка, повернись!
РИШАР: (Жюльену) Если тебе что-то нужно, совет-другой, еще что-нибудь, не стесняйся, я всегда помогу!
ЖЮЛЬЕН: Спасибо, вы очень добры.
РИШАР: Я знаю, что почем, я тоже начинал когда-то… Хотя я и тогда был очень талантлив, не мне критиковать тебя, я просто хочу поделиться с тобой опытом.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.