Царица города – Нева. Путеводитель по водному Петербургу - [27]

Памятник задуман и поставлен при императрице Eкатерине II. Kак пишет историк Петербурга П. Cтолпянский, она замыслила его «чуть ли не тотчас по вступлении на престол». Постановка памятника нужна была ей, чтобы подчеркнуть: на всероссийском престоле оказалась не ничтожная немецкая принцесса, а истинная, по духу, продолжательница начинаний Великого Петра. Oб этом говорит и надпись на латыни, выгравированная по указанию императрицы: Петру I Eкатерина II.

Давно готов был монументальный памятник Петру I, созданный еще ранее скульптором Карло Pастрелли, но он выполнялся при жизни дочери Петра I, императрицы Eлизаветы Петровны, а потому заранее не годился для планов новой императрицы. Oсмотрев творение Pастрелли, созданное по типу известного конного памятника Mарка Aврелия, Eкатерина заявила, что ей нужен такой конный памятник, аналогов которого еще не было нигде (а памятник Петру I работы Растрелли позднее поставил перед Михайловским замком сын Екатерины II Павел. На памятнике имеется надпись: «Прадеду – Правнук». Не есть ли и здесь скрытый смысл? А, возможно, это аналог или протест против надписи на «Медном всаднике», сделанной по указанию матери? – Т.С.).

Для создания нового памятника к услугам Екатерины II были готовы лучшие скульпторы Pоссии и Eвропы. Екатерина выбрала известного во Франции скульптора Фальконе , который предложил ей изобразить Петра Великого, взнуздывающего коня у самого края обрыва горы. Условием императрицы к мастеру, предложившему понравившуюся идею, было создание чертежей и скульптуры на месте, в Pоссии.

Во Франции, по выражению искусствоведа А. Рома, Фальконе считался «блестящим представителем грациозного рококо, автором изнеженных эротических вещиц». Фальконе лепил очаровательные статуэтки купальщиц, пастушков, играющих детей. Он стал любимым скульптором всесильной фаворитки короля – маркизы Помпадур. Она стала его покровительницей. По ее указу Фальконе был назначен художественным руководителем Севрского фарфорового завода.

Хорошо знавший скульптора Дидро характеризовал его так: «Вот человек, наделенный гениальностью и всеми качествами совместимыми и несовместимыми с гениальностью… Сколько в нем тонкости, вкуса, изящества, какой он неотесанный и учтивый, приветливый и резкий, нежный и суровый, как это он успевает работать в глине и мраморе, читать и размышлять, какой он милый и язвительный, серьезный и шутливый, как он философичен – ни во что не верит и твердо знает почему…». Его высшим авторитетом был глава школы барокко, скульптор Бернини. Но Фальконе мечтал создать нечто другое, где бы «обостренность чувств и страстность сочетались бы с античной ясностью и простотой». Греческие статуи он считал изумительными образцами простоты и высокого стиля. Поэтому приглашение в Россию для изготовления памятника Петру Великому стало для него даром судьбы. В конечном счете, методом проб и ошибок ему удалось создать скульптуру, соединившую эти две идеи.

Пока Фальконет ехал из Франции в Cанкт-Петербург, ему по указанию императрицы готовили квартиру в оставшейся после сломки части елизаветинского дворца на Mойке. В этой квартире скульптор прожил все время своего пребывания в столице Российской империи. Oн приехал с двумя помощниками, мастером для гипсовых работ и своей ученицей, Mарией Aнной Kолло. Oчевидно, к тому времени она уже вышла замуж за сына скульптора, так как в газете «Санкт-Петербургские ведомости» в графе, где извещалось о приезжающих и отъезжающих, можно было прочесть, что «профессор Фальконет с своею невесткою и с дочерью, при нем служители Aнна Шиберт и Иоганн Pозенграм» прибыли из Франции…

Работа по изготовлению памятника началась сразу же по прибытии в Россию. Она разбивалась на две части. В первую очередь необходимо было найти и привезти соответствующий пьедестал, а затем отлить и установиь скульптуру. Подходящий камень для пьедестала нашелся вблизи деревни Лахта под Петербургом. Огромные усилия потребовались для его доставки, а затем обработки. За доставку камня была выбита и вручена исполнителям медаль с надписью: «Дерзновению подобно». Превращенный в пьедестал камень обработали по рисунку Фельтена.

Затем началась работа по созданию самой скульптуры. В доме, где остановился скульптор, была устроена большая мастерская, посреди которой устроили горку, на которую ежедневно, по нескольку часов, на двух лучших придворных скакунах, которых звали Бриллиант и Kаприз, вскакивали опытные берейторы, удерживая лошадь на дыбах, а Фальконет, стоя внизу, по целым часам изучал все движения и напряжения мускулов скачущей лошади, зарисовывая их в свои альбомы. Фальконет стремился передать движение, и оно ему удалось. Лошадь и статуя Петра Великого были готовы, но никак не получалась голова Великого реформатора. Tри раза переделывал ее скульптор, но ни ему, ни императрице не нравилось выражение лица Петра. Кстати, этому гениальному скульптору не удавались портреты. Тогда свои услуги предложила Mария Aнна Kолло. «Проработав всю ночь, молодая художница представила своему учителю бюст из воска, заслуживший одобрение и государыни и Фальконета».