Брак по конкурсу - [6]
Лизетта. Я удивляюсь тому, что у вас могут возникать такие желания. Порядочные люди не смеются над честными девушками. Ваш поступок безобразен, ваше намерение постыдно. Будь я та, кого вы ищете, я бы воздала вам по заслугам, и вы бы у меня поняли, если вы этого не знаете, что с женщинами обращаются вежливо, учтиво и почтительно. (Уходит к себе в комнату.)
Явление четырнадцатое
Альберто и Филиппо
Альберто. Ну и дьявол же ваша супруга!
Филиппо. Огня у нее немало.
Альберто. Но по тому, как она говорит, я вижу, что она безусловно знает эту молодую особу, и вы ее также, наверное, знаете, а когда порядочный человек вас просит, то, мне кажется, вам нечего ломаться.
Филиппо. Повторяю вам, я ничего не знаю, и этого вам должно быть достаточно.
Альберто. Нет, мне этого недостаточно.
Филиппо. А если недостаточно, то я ничем не могу помочь. Простите, у меня дела, я должен спешить. (В сторону.) На этот раз сошло благополучно.
(Уходит к себе в комнату.)
Явление пятнадцатое
Альберто, затем Дораличе.
Альберто. Неужели «Афиши» врут? Это было бы странно. Или, может быть, девица находится здесь, а Филиппо и его жена этого не знают. Опять-таки невероятно. Тут что-то кроется, они, по-видимому, связаны каким-то обещанием… Но стоит ли мне утруждать воображение из-за такого пустяка? Чего я лишусь, если ее не увижу? Лишусь простой забавы, сущего вздора. И все-таки я заинтригован. Я дал бы десять луи, чтобы удовлетворить любопытство.
Дораличе (открывая дверь и появляясь на пороге своей комнаты). Эй, кто-нибудь из прислуги! Никого нет?
Альберто (в сторону). О, вот еще молодая особа! Уж не это ли девица из «Афиш»?
Дораличе (в сторону). Просто несчастье! Никого не дозовешься! Я попрошу отца не оставлять меня больше одну.
Альберто (в сторону). Мне кажется, что и эта соответствует описанию.
Дораличе (зовет громче). Эй, кто-нибудь из слуг!
Альберто. Сударыня, вам что-то угодно? Могу я иметь честь быть вам полезным?
Дораличе. Простите, сударь, но мне бы нужен слуга.
Альберто. Я схожу позову его, если прикажете.
Дораличе. Ах, нет, умоляю вас, не беспокойтесь из-за меня.
Альберто. Я сделаю это с величайшим удовольствием. Скажите мне, что вам нужно, и я передам ваши распоряжения, если вы позволите.
Дораличе. Нет, благодарю вас.
Альберто. Я вас усерднейше прошу.
Дораличе. Сказать по правде, мне бы хотелось, чтобы слуга принес мне стакан воды.
Альберто. Ваше желание будет немедленно исполнено. (В сторону.) Если это она, то, мне кажется, у нее множество достоинств. Она мне нравится бесконечно. (Уходит в дверь к Филиппо.)
Явление шестнадцатое
Дораличе, потом Альберто, потом слуга.
Дораличе. Мне очень неприятно беспокоить незнакомого человека, но я была вынуждена воспользоваться его услужливостью.
Альберто (возвращаясь). Сударыня, вам сейчас подадут.
Дораличе. Я вам очень признательна за вашу любезность. (Кланяется и
хочет удалиться.)
Альберто. Умоляю вас, не уходите еще одну минуту.
Дораличе. Вам что-нибудь от меня нужно?
Альберто. Я бы хотел, чтобы вы оказали мне честь принять из моих рук стакан воды, который вам сейчас принесут.
Дораличе. Извините, сударь, но моего отца нет дома, и если он вернется и увидит, что я не у себя в комнате…
Альберто (живо). Вы здесь с вашим отцом?
Дораличе. Да, но сейчас его нет дома.
Альберто (в сторону). Готов побиться об заклад, что это несомненно она.
Дораличе (собираясь удалиться). С вашего разрешения…
Входит слуга, неся на блюдце стакан воды.
Альберто. Одну минуту. Вот стакан воды, окажите мне эту честь.
Дораличе (в сторону). Он так мил, что я не могу ему отказать.
Альберто (в сторону). Надо сказать, что если это она, то хозяйка права. Это разумнейшая дочь величайшего из сумасбродов, какие только есть на свете.
(Берет стакан и подает его Дораличе.)
Дораличе. Мне совестно, сколько беспокойства я вам причиняю. (Пьет воду.)
Альберто. Решительно никакого. Напротив, мне доставляет удовольствие вам услужить.
Дораличе. Возьмите. (Хочет отдать стакан слуге.)
Альберто. Позвольте мне. (Берет стакан и передает его слуге.)
Дораличе (в сторону). Его любезность ни с чем не сравнима!
Альберто (в сторону). Я хочу все-таки дознаться истины. (К Дораличе.) Простите мне мою дерзость. Ваш батюшка — итальянец?
Дораличе. Да, сударь, он итальянец.
Альберто. И по профессии негоциант?
Дораличе. Совершенно верно, он негоциант.
Альберто (в сторону). Эти два обстоятельства вполне совпадают. (К Дораличе.) Простите меня, вы замужем или нет?
Дораличе. Почему вы мне задаете все эти вопросы?
Альберто. Чтобы не ошибиться. Чтобы знать, могу ли я говорить с вами откровенно.
Дораличе. О чем же именно вы хотите со мной говорить?
Альберто. Соблаговолите ответить на вопрос, который я имел честь вам задать, и я вам все объясню чистосердечно.
Дораличе (в сторону). Это становится любопытно.
Альберто. Вы не замужем?
Дораличе. Нет, я еще не замужем.
Альберто. А у вашего отца есть намерение выдать вас замуж в Париже?
Дораличе. Да, я знаю, что это его величайшее желание, и он не скрывает от меня, что привез меня сюда единственно с этой целью.
Альберто (в сторону). Да, несомненно, это она. (К Дораличе.) Ваш отец, сударыня, очень странный человек.
Блестящая комедия великого итальянца с бенефисной ролью для примы театра. Бессмертная комедия Карло Гольдони «Трактирщица» актуальна всегда, но, как ни странно, последние 40 лет эта пьеса почти не ставилась. Вечные темы: Любовь и Страсть. Хитрая Женщина и Состоятельный Мужчина. Нежное Чувство и Циничный Расчет. Мирандолину, главную героиню «Трактирщицы», играли Сара Бернар, Вера Марецкая, Наталия Гундарева в телевизионном фильме...
«Слуга двух господ» — захватывающая комедия всемирно известного итальянского драматурга Карло Гольдони (итал. Carlo Goldoni, 1707–1793).*** Накануне свадьбы Клариче и Сильвио, в дом отца невесты является Федерико Распони — предыдущий жених Клариче, которого все считали убитым. На самом деле под маской Федерико кроется его сестра Беатриче, которая разыскивает своего возлюбленного. А в этом ей помогает ее слуга Труффальдино… Еще одним известным произведением Карло Гольдони является комедия «Кофейная». Великолепный мастер комедийного жанра Карло Гольдони прославился тем, что реформировал итальянский театр.
В настоящей комедии четыре персонажа охарактеризованы как самодуры, отчего ситуации легко рождаются и развиваются сами собой; один и тот же характер по-разному изображен в четырех персонажах и показан с четырех разных сторон, а герои предстают перед слушателями в приятнейшем разнообразии". В этом и заключалась новизна комедии, обеспечившая ей небывалый успех.
Книга-фильм.Содержит субтитры с кадрами из телефильма "Труффальдино из Бергамо"Если вы хорошо помните этот фильм..... наслаждайтесь.
Комедия знаменитого итальянского писателя-реалиста XVIII века Карло Гольдони. Материал для комедии Гольдони почерпнул из повседневной жизни. "Как раз в это время я только что переменил квартиру, и так как я повсюду искал тем для комедий, я нашел одну из них в затруднениях, испытанных мною при переезде. Не из моей частной жизни извлек я сюжет пьесы, но все же личные обстоятельства подсказали мне заглавие, а само воображение прибавило остальное". {"Мемуары", т. II, стр. 365.}.
«Чтобы создать нацию, сперва надо создать театр». Этот мудрый совет Гете, при всей парадоксальности формулировки, весьма характерен для эпохи Просвещения, утвердившей принцип воспитательного значения искусства вообще и театра в частности. Применительно к Италии второй половины XVIII века мысль Гете особенно верна. Быть может, ни одна область итальянского искусства не способствовала так становлению национального самосознания, как театр. Карло Гольдони, Карло Гоцци, Витторио Альфьери – признанные его вершины.