Без четвертой стены - [52]

— Мы готовы, и график есть, — сказал Красновидов, — у Могилевской лежит копия. И не смей курить в зрительном зале.

— Я потихоньку.

— Никак!

— Хорошо, не буду. — Он смял в пальцах папиросу и зажал ее в кулаке. — Могу я наконец доложить руководству? — Лежнев был сейчас в хорошем настроении. — Мы в своей больнице можем разводить пары… Вот так! Эта манси, доложу я вам, Эльга Алиташова, очень деловита. Никогда не встречал манси. Мила. Да, так вот, мы с ней распределили «Свои люди — сочтемся». Удивлены? Есть список. Самсона Силыча по всем статьям играть Уфиркину, мне уж позвольте попробовать Сысоя Псоича. А вот на роль Устиньи я попрошу Красновидову-Томскую. Таким образом, возрастные роли возлагаются на актеров. Остальные? Что ж, рискнем. Остальные, за дефицитом актеров, будут играть студийцы. Экстравагантно и взаимополезно. А? Есть возражения?

— Есть, — сказал Красновидов, подумав. — Уфиркин на Самсона Силыча — в листа. Вам Рисположенский — карты в руки. Устинью… Красновидова-Томская не сыграет.

Ангелина Потаповна насторожилась. Замерла. Замерли и остальные. Вот тебе раз! Вопрос распределения ролей всегда, спокон веку был самым больным и сложным вопросом. До сих пор не выяснено, кто в театре таинственно-неизвестный распределитель актерских судеб? В чьих руках эта черная магия? И вдруг впервые назначение на роль обсуждается в открытую при всех, и никакой магии. Факт, который труппа не могла не оценить как признак истинно откровенного демократизма. Но чтобы так откровенно, без этих «мне бы казалось», «меня несколько смущает» дать отвод, да еще и собственной жене.

— Нет, сыграет! — отрезал Лежнев. — Сдеру с нее все штампы, наигрывать не позволю. Ты к ней, Олег, за совместную жизнь слишком пригляделся. Вот увидишь, дивная будет Устинья.

Ангелина Потаповна, бледная, растерянная, сидела не шелохнувшись.

Красновидов только пожал плечами и продолжал:

— Есть письмо из Управления театров. Обещают прислать режиссера. Если это случится скоро, тогда можно будет Рогова освободить от «Платона», чтобы он целиком занялся театром и подготовкой группы на целину.

— Ну-у-у, — протянул Лежнев, — это ведь в зависимости от того, что нам пришлют. А ну как пришлют такого, что «Платон» пойдет ему, как мне сарафан?

Рогов предложил:

— Начну. А там увидим. Приедет режиссер, так ведь тогда и обсудим еще раз. За глаза-то что можно сказать?

— А что, — спросил Лежнев, — целина — это уже бесповоротно?

— На эту тему поговорим отдельно, — сказал Красновидов. — Вопрос оказался сложнее и важнее, чем предполагалось. Буров торопит.

— Идет, — Лежнев поднялся. — Есть, друзья, хочется, в животе трескотня. А может быть, на обеде мы целину и обсудим? На сытый желудок мысли светлей становятся, неожиданней.

Концертная программа, подготовленная Шинкаревой для гастролей на целине, шефским порядком была показана молодежному активу района в кинотеатре «Сибирь». Жители Крутогорска мигом прослышали, что в городе у них объявились артисты, у которых очень интересные номера. И когда, через несколько дней, по городу были выклеены афиши на два концерта в помещении театра, все билеты были распроданы. Актеры повеселели: столько времени глодала их тоска по зрителю! Молодому театру нужен был резонанс. Резонанс был важен и для тех организаций, которые согласились шефствовать над театром. Актеры стали их подопечными. К ним вернулся вкус к творчеству, к труду. Они охотно отдавали теперь часть времени и работе в театральных цехах. Мастерили реквизит, костюмы, бутафорию. Светлана Семенова оказалась специалистом красить ткани, жестко крахмалить воротнички у мужских сорочек. Красновидов глухими вечерами забирался в чердачное, самое просторное помещение театра, где красили, апплицировали, грунтовали холсты задников и декораций, нашивали на подкрахмаленную марлю деревья и кусты. Там, примостившись в укромном месте у слухового окна, Красновидов набрасывал эскизы для макетов на «Своих людей» и «Платона Кречета». Рисовальщик он был плохой, но приспособился, и выходило приемлемо. Пробовал с наброска сооружать интерьеры, какие-нибудь коленчатые лестницы с перилами, столики размером со спичечный коробок, стульчики, пуфики. Строя макет, он, по существу, занимался и постановочной работой. Мысленно вводил в эти миниатюрные декорации воображаемых действующих лиц, заставляя их двигаться, обживаться. В другом случае, трудясь над макетами к «Разведчице Искре», он поймал себя на том, что проигрывает с будущими персонажами отдельные эпизоды, сцены: драматург воплощался в постановщика. Это помогало ему прослеживать и выверять действенную линию пьесы в пластических решениях, в рождающемся контакте с ожившими персонажами.

В день, когда Красновидов, Марина Рябчикова, супруги Семенова и Берзин собрались к геологам, погода раскисла. Ползущий с Иртыша молочной пеленой туман накрыл город. Когда туман рассеялся, начал лить дождь. Ехать — не ехать?.. Решили не откладывать. Грузовик со скамейками по бортам вез артистов на аэродром. На дороге слякоть, грузовик водило зигзагами. У аэродрома машина неожиданно скакнула на асфальт — все облегченно вздохнули. Чуть проехали — и снова заюлили по грязи.