Бандеровка - [6]

Шрифт
Интервал

Саша вышел из маршрутки после того, как она съехала с Подольского спуска на Фрунзе. Он перешел дорогу и, пройдя метров двести, свернул во дворы. Было еще светло. Вечера вдруг стали нескончаемо длинными и слишком приятными, для того чтобы сидеть дома. Возле подъездов цвели и сладко пахли сирень и еще какое-то дерево с душистым ароматом, названия которого Саша не знал. Теплый и влажный воздух напомнил ему Лондон. Два года назад он проходил там ускоренный курс обучения графическому дизайну, повышал квалификацию. Комнату в общежитии с ним делил грек, маленький, худой, с большим носом и всегда опущенными вниз глазами. Однажды вечером он пришел в разорванной одежде и с запекшейся на лице кровью. Гуляя, грек забрел слишком далеко от центра, и на одной из грязных улиц индусского квартала его избили и ограбили. Весь следующий день он был очень грустным. Вечером Саша вытащил его в кафе неподалеку и заказал на двоих гамбургеров и пива. Был лондонский летний вечер, от Темзы тянуло влагой и туманом, но воздух все равно еще был душным. По спине катились капельки пота.

— Манос, пора уже забыть о вчерашнем. Такое может случиться с каждым. Если нужна какая-то помощь, ты скажи.

Они совсем не были близки. Недельное сожительство не сделало их друзьями или даже товарищами. Оба были интровертами, общались в основном по необходимости. Каждый сидел за своим ноутбуком, рисовал эскизы и заговаривал, лишь чтобы заказать пиццу, посоветоваться насчет дизайна или обсудить текущие квартирные вопросы.

— У меня проблема, и я не знаю, как мне ее решить, — сказал грек понуро.

Оказалось, что он носил с собой все деньги, которые у него были на учебу, еду и обратный билет. И грабители, забрав наличность, оставили его без средств к существованию. Родственники из Греции, к сожалению, были бедны и не могли ему ничего выслать.

— Почему ты не оставлял деньги в комнате?

Манос молчал.

— Ты не доверял мне, — понял Саша. — Сколько тебе нужно? О какой сумме идет речь?

Он пошел в ближайший банкомат и снял свои накопления.

Грек был не в той ситуации, чтобы отказываться из вежливости.

— Ко мне давно никто не относился с таким бескорыстием, — сказал он. — Мир полон добрых людей, но замечаешь это, лишь когда оказываешься в беде. Мы забываем о Боге, а он напоминает нам, что существует.

Манос скромно улыбался, его глаза впервые за время знакомства смотрели прямо на Сашу.

— Бог тут не при чем. Это люди. Люди обокрали, люди помогли. Дело случая.

Грек помотал головой.

— Тебе кажется, что это все случай. То, чего люди не могут осознать или увидеть, они относят к стечению обстоятельств, потому что невозможно понять или увидеть бога. Как невозможно видеть любовь своей матери. Но ты точно знаешь, что она есть.

Грек оказался философом. Саша не спорил с ним, он молча слушал и пил свое пиво. Лондонских вечеров оставалось мало, а свободных от занятий — еще меньше. Он понимал, что по приезде в Волгоград они будут казаться ему уже нереальными и далекими. И он дышал полной грудью, старался запомнить свои ощущения, рассмотреть все мелочи вокруг. И под ломаный английский грека он чувствовал, как в него входят спокойствие и умиротворение и какая-то ни на чем не основанная уверенность в будущем.

Саша вернулся домой после прогулки по Фрунзе и сразу же лег спать. Сон был крепким и освежающим. Утром он встал бодрым, открыл нараспашку окно в кухне и, стоя возле него, пил чай. Голым торсом он ощущал легкую прохладу, исходившую от еще не прогретой солнцем улицы.

* * *

Богдана придумала, чем занять свободное время, которое вдруг так внезапно у нее появилось. Она решила научиться рисовать. Подруга с работы купила ей мольберт, кисти, холсты и краски. И вот уже несколько дней утро Богданы начиналось с ярких широких мазков. Картины она рисовала абстрактные. На них были марсианские пустыни, кошачьи сны, брызги, переливы цветов и воздушные мечты. Потом она смывала с лица и рук краску, обедала и выходила на костылях на лавочку во дворе под липой. Там в теньке она читала, иногда прерываясь на то, чтобы поболтать с мамашами, гуляющими с детьми, или с соседками-старушками, которые вечно на все жаловались. Вечерами к ней забегали подруги, и привозил еду отец. Еще спасал Интернет перед сном и небольшие задания с работы.

В среду вечером Богдану приехала проведать ее начальница. Богдана только успела провести ее на кухню, как увидела через окно того самого русского парня. Он проходил мимо ее любимой скамейки под липой. Шел, не глядя по сторонам, держа руки в карманах. Теперь он ей показался не худощавым, а очень стройным. Богдана оперлась на подоконник и вытянула шею, чтобы получше рассмотреть его из-за мешавших веток каштана. Он был одет в узкие брюки и темную футболку. Светлая макушка отливала золотом в лучах заходящего солнца.

— Какого-то знакомого увидела?

— Да так, брат моего друга.

Она бросила последний взгляд ему вслед. Он шел уверенной походкой, спина у него была ровной и расслабленной. Интересно, каким ветром его занесло сюда? — думала Богдана. — Что он может делать в моем районе? Она знала, что понравилась ему при первой встрече. Девушки это чувствуют, как хищники чувствуют добычу. И теперь, болтая с начальницей, Богдана думала только о том, было ли его появление здесь стечением обстоятельств или все-таки он пришел сюда не случайно?


Еще от автора Татьяна Лебедева
Осень нелюбви

За одну осень главная героиня книги теряет работу, близкого мужчину и большую часть друзей. Одинокая и озлобленная, она пытается найти ориентиры для дальнейшей жизни. Спутницей ей становится Анна Ахматова, женщина с сложной судьбой, полной лишений и ошибок. Преодолевая вместе унижения и отчаяние, они учатся «просто, мудро жить». В этой книге автор предлагает читателю пройти вместе с ним путь от боли, бессилия и пустоты до настоящей любви.


Рекомендуем почитать
Записки благодарного человека Адама Айнзаама

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Блюз перерождений

Сначала мы живем. Затем мы умираем. А что потом, неужели все по новой? А что, если у нас не одна попытка прожить жизнь, а десять тысяч? Десять тысяч попыток, чтобы понять, как же на самом деле жить правильно, постичь мудрость и стать совершенством. У Майло уже было 9995 шансов, и осталось всего пять, чтобы заслужить свое место в бесконечности вселенной. Но все, чего хочет Майло, – навсегда упасть в объятия Смерти (соблазнительной и длинноволосой). Или Сюзи, как он ее называет. Представляете, Смерть является причиной для жизни? И у Майло получится добиться своего, если он разгадает великую космическую головоломку.


Осенью мы уйдем

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Ашантийская куколка

«Ашантийская куколка» — второй роман камерунского писателя. Написанный легко и непринужденно, в свойственной Бебею слегка иронической тональности, этот роман лишь внешне представляет собой незатейливую любовную историю Эдны, внучки рыночной торговки, и молодого чиновника Спио. Писателю удалось показать становление новой африканской женщины, ее роль в общественной жизни.


Рингштрассе

Рассказ был написан для сборника «1865, 2015. 150 Jahre Wiener Ringstraße. Dreizehn Betrachtungen», подготовленного издательством Metroverlag.


Осторожно — люди. Из произведений 1957–2017 годов

Проза Ильи Крупника почти не печаталась во второй половине XX века: писатель попал в так называемый «черный список». «Почти реалистические» сочинения Крупника внутренне сродни неореализму Феллини и параллельным пространствам картин Шагала, где зрительная (сюр)реальность обнажает вневременные, вечные темы жизни: противостояние доброты и жестокости, крах привычного порядка, загадка творчества, обрушение индивидуального мира, великая сила искренних чувств — то есть то, что волнует читателей нового XXI века.