Архитектор Андрей Воронихин - [17]

Разницу в толковании пространства и формы у Микеланджело и Воронихина знали и чувствовали уже многие современники.

Вигель, конечно, неправ, да, видимо, и понимал он архитектуру поверхностно. Надо сказать и о крайней необъективности «Записок», на что неоднократно указывали советские исследователи.

Познакомимся с тем, что писали другие современники зодчего. Известный литератор П. П. Свиньин, автор описания «Достопримечательности Санкт-Петербурга», изданного в 1816 году, так рассказывает о Казанском соборе: «Прежде чем приступить к рассмотрению сего изячного произведения искусств, порадуемся, что оно вышло из рук российских художников без всякого содействия иностранцев — равно, как и все материалы, на сооружение сего храма употребленные, заимствованы из недр нашего отечества… Воспоминание о сем перейдет в потомство и послужит, конечно, уликою завистникам, утверждающим, что русские лишены творческого гения, что им в удел осталось подражание».

А вот слова другого автора, скрывшегося под псевдонимом «В», из статьи, помещенной в 1826 году в альманахе «Северные цветы»: «Воронихин известен сооружением Казанской церкви, Горного института, колоннады в Петергофском саду и др.

Он был в большой славе. Теперь его критикуют, особенно за Казанскую церковь. Однако храм сей, хотя и имеет некоторые несовершенства, может стать наряду с весьма хорошими церквями в Европе. Местное положение, не позволившее поместить колоннаду от главного входа, причиною тому, что она примкнута к боковой фасаде церкви». И далее: «Впрочем, рассматривая сию церковь беспристрастно, найдешь в ней много достоинств, детали (подробности) вообще прекрасны. У Воронихина нельзя отнять его дарования, он был весьма искусный художник и особенно отличался внутренним украшением домов».

Скажем и мы: несмотря на официальный заказ, Воронихин создал не подражание собору святого Петра, а нечто глубоко самостоятельное и непохожее на существовавшие ранее постройки.

Казанский собор дорог нам не только как один из памятников русской культуры, как здание, при сооружении которого выявились умение и талант нашего народа, не только как памятник воинской доблести в Отечественной войне 1812 года, но и как место значительных революционных событий.

В 1876 году на площади перед этим зданием была проведена первая в России политическая демонстрация. Впоследствии площадь неоднократно становилась местом митингов и выступлений, организованных революционно настроенными рабочими, студентами, интеллигенцией.

В наши дни в Казанском соборе размещен Музей истории религии и атеизма Академии наук СССР.

В 1951–1956 годах был проведен капитальный ремонт внутренних помещений собора, кровли, венчающей части. В 1963 году начата реставрация фасадов: поверхность камня очищается от позднейших наслоений, восстанавливаются утраченные части, для лучшей сохранности облицовка «консервируется» специальным составом.

Проект и строительство Казанского собора — это поворот в творчестве А. Н. Воронихина. От небольших работ, которым была свойственна «интимность, утонченность и известная камерность», архитектор перешел к созданию ансамбля, созданию монументального стиля.

Последние годы

Все, все отдает Воронихин архитектуре — своему любимому делу. Он много проектирует, не меньше строит.

Создавая архитектурные ансамбли, зодчий не гнушается выполнять проекты светильников и дарохранительниц, мебели и драпировки, изделий из камня, металла, хрусталя. Немногие архитекторы того времени могли похвастаться такой многогранностью.

Работоспособность Воронихина просто поразительна. За последние четырнадцать лет жизни, посвященные в основном архитектуре, им было выполнено около четырехсот чертежей и рисунков!

Почти одновременно возводились Казанский собор и Горный институт, велись работы по переустройству Павловского дворца и парка, создавались многие другие сооружения, и сейчас украшающие Ленинград и его пригороды.

Параллельно с практической работой Воронихин продолжал преподавать в Академии художеств.

Еще в 1802 году совет Академии постановил: «Академиков Воронихина и Михайлова, отправляющих должность при архитектурном классе адъюнктов профессорских и получающих то же жалование, именовать адъюнкт-профессорами». А через несколько дней зодчему было присвоено звание «архитектурии профессора». После смерти А. Д. Захарова в 1811 году Воронихина назначают руководителем архитектурного класса Академии художеств.

Работая в Академии художеств, кроме преподавательских обязанностей, Воронихин исполнял и много других поручений: например, давал экспертные заключения о проектах и живописных работах, занимался осмотром аварийных зданий, писал предложения.

И в это время, полное всевозможных обязанностей и забот, творческие замыслы не оставляют зодчего.

В 1810 году Воронихин закончил чертежи Исаакиевского собора (к сожалению, этот проект не был осуществлен). Он работает над двумя проектами памятников в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года.

Первый из них, так называемый храм Христа-спасителя, — это смелый замысел зодчего, использующего мотивы древнерусской архитектуры. Здесь он продолжил попытку своего учителя В. И. Баженова, так нелепо прерванную Екатериной II, приказавшей сломать ансамбль царицынских дворцов. Творческая переработка на фоне широкого распространения классицизма форм отечественной архитектуры была новаторством. Вторая работа — обелиск из пушек, отбитых у Наполеона. Жаль, что оба эти проекта остались незавершенными.