Архитектор Андрей Воронихин - [19]

Обратимся к интерьерам. К сожалению, здание в современном состоянии мало чем может помочь нам: нерадивое отношение к постройке привело к разрушению не только колокольни и фасадов, но и исчезновению внутренней отделки. Однако сохранившаяся фотокопия чертежа продольного разреза церкви позволяет судить о решении интерьеров здания (негатив с чертежа сделан в двадцатые годы нашего столетия, хранится в фототеке Пермской художественной галереи). Предпринятые поиски самого чертежа не дали положительных результатов.

Помещение церкви в плане, внутри, имеет восьмигранное очертание. Такой прием вполне оправдан: восьмигранник — геометрическая фигура, ближе всего подходящая к кругу. Сверху на стены оперт цилиндрический барабан купола.

Переход от стен к барабану купола скрыт за большим выносом верхнего антаблемента. Ниже, по стенам, расположены декоративные полуциркульные фронтоны, опертые на второй антаблемент, покоящийся на пилястрах ионического ордера. На полях стен, очерченных декоративными арками, были размещены барельефы.

Внутренняя поверхность цилиндрического барабана купола разбита на отдельные поля световыми окнами. Между ними размещены квадратные барельефы, обрамленные ионическими пилястрами. Плоский купол кессонирован. Алтарь перекрыт цилиндрическим, тоже кессонированным, сводом.

Описанная композиция интерьера церкви — это почти повторение разработки внутреннего пространства, сделанной Воронихиным еще при перестройке минерального кабинета Строгановского дворца в Петербурге.

Об участии Воронихина в разработке проекта Ново-Никольской церкви могут говорить и некоторые особенности творческих приемов, разработке которых зодчий отдал последние годы жизни. Так, работа над проектами Исаакиевского собора и храма Христа привела Воронихина к плану здания в виде креста и однокупольному завершению. В решении фасадов да и объема здания можно уловить сходство с Розовым павильоном.

Несколько слов о выполнении здания в натуре. Несомненно, что детали отделки здания не имеют четкости и изящества, так присущих постройкам Воронихина. Но надо учесть, что здание строилось без участия зодчего, местными мастерами.

Дом Голицына в Усолье — наиболее спорная из работ, приписываемых Воронихину (возведен в 1818 году). Дом много раз переделывался, и теперь чрезвычайно сложно установить первоначальную планировку здания. О принадлежности постройки зодчему можно судить только по решению фасадов.

Вероятно, наиболее правильным путем будет сравнение дома Голицына с постройкой, выполненной Воронихиным в Городне для тех же Голицыных, близких родственников Строгановых.

Наиболее общим приемом в этих зданиях следует считать хорошо выраженное трехчастное деление фасада, в том и другом случае средняя часть уже крайних, увенчана треугольным фронтоном (в усольском доме фронтон утрачен).

Композиция фасада построена на контрасте тяжелого нижнего этажа с облегченным вторым. Первый этаж трактуется зодчим как подножье, очень устойчивое и тяжелое. Тяжесть нижнего этажа подчеркнута однообразной рустовкой стен, прорезанных небольшими окнами. Верхний этаж завершен хорошо прорисованным карнизом со значительным выносом.

Размышляя о предполагаемых постройках Воронихина на Урале, нельзя не задать себе такого вопроса: почему до сих пор об этих постройках ничего не было известно?

На наш взгляд, такое положение может быть объяснено малой изученностью архитектуры Прикамья.

И второй вопрос: не были ли авторами проектов этих построек ученики Воронихина? Тем более, что пропорциональность фасадов и объемов Ново-Никольской церкви не свойственна приемам Воронихина. Сейчас мы не имеем убедительных аргументов, подтверждающих исполнение учениками архитектора заказов для Урала или других мест. Кроме того, уже говорилось, что зодчий не создал школы, подобной «архитектурным командам» Д. В. Ухтомского, В. И. Баженова или М. Ф. Казакова. Сомнительно, чтобы Строгановы, имея широкую возможность распоряжаться делами академика, удовольствовались бы услугами его учеников. Едва ли и Воронихин считал возможным поручать выполнение проектов будущих зданий на своей родине ученикам. Скорее всего, он делал их сам.

Как объяснить несходство пропорций? Надо иметь в виду, что здания Усолья возводились без участия Воронихина. При исполнении проектов в натуре могли быть допущены переделки. Уральским мастерам всегда было свойственно желание все «переиначить» по-своему.

Деятельность Андрея Никифоровича Воронихина в последние годы его жизни была такой же напряженной, как раньше. Творческие планы не покидали его. Но новым замыслам не суждено было свершиться. Жизнь зодчего оборвалась внезапно. Он умер 5 марта (21 февраля) 1814 года.

Совет Академии художеств записал в протоколе заседания: «Старшего профессора архитектуры, надворного советника г. Воронихина, сего февраля 21 числа волею божию от апоплексического удара скончавшегося, из списков Академии исключить».

Пермское студенческое землячество в день похорон А. Н. Воронихина 25 февраля возложило на его могилу венок с надписью: «Студенты-пермяки сыну величавых Камы и Урала».

В Александро-Невской лавре на его могиле поставили обелиск в виде дорической колонны, рассеченной рустом, на котором помещен барельеф Казанского собора.