Антология современной британской драматургии - [122]
СТАРУХА. Я же тебе говорила, что Солнечный луч — не очень удачная идея.
ТАТУ. Этого ты не говорила.
СТАРУХА. Ну не придирайся к словам.
ТАТУ. Принцесса рада?
СТАРУХА. С ума сходит от счастья.
ТАТУ. Это самое главное.
>Ложится на кровать.
СТАРУХА. Удобно?
ТАТУ. Нет, не очень.
СТАРУХА. Ничем не могу помочь.
ТАТУ. Я не хочу умирать.
СТАРУХА. И здесь ничем помочь не могу.
ТАТУ. Поцелуй меня.
>СТАРУХА наклоняется к ТАТУ.
Не ты! Принцесса!
СТАРУХА. Эй, Принцесса!
БЛЕСТКА. Что?
СТАРУХА. Не хочешь поцеловать Короля?
БЛЕСТКА. Нет.
СТАРУХА. Это может спасти ему жизнь.
БЛЕСТКА. Я занята.
СТАРУХА. И чем же?
БЛЕСТКА. Я ношу корону. Все падают ниц при виде меня.
СТАРУХА. Это из-за Солнечного луча, а не из-за тебя.
БЛЕСТКА. Заткнись. Или я скормлю…
СТАРУХА. Скормишь меня пираньям. Знаю, знаю. >(к ТАТУ) Она не придет.
ТАТУ. Блин, мне всего-то нужен один поцелуй!
СТАРУХА. Боюсь, тебе становится все хуже.
ТАТУ. Поцелуй, блин!
СТАРУХА. Король умер.
БЛЕСТКА. Да здравствует Королева!
ВСЕ. Да здравствует Королева!
БЛЕСТКА. Хорошо. А сейчас… Надо похоронить старого бедного Короля. Мы сделаем это в море. Хочется покататься на корабле.
>Начинает слегка покачиваться из стороны в сторону, как будто находится на борту корабля.
>Постепенно все остальные начинают повторять ее движения.
>Короткая пауза.
Смотрите! Кит!
ПОРТФЕЛЬ. Это я! Волшебник Портфель! Я превратился в кита. Плюх-плюх.
СТАРУХА. Смотри! Вода погасила твой Солнечный луч.
БЛЕСТКА. Моя корона!
СТАРУХА. Теперь все увидят, какая ты есть на самом деле.
>СТАРУХА и ПОРТФЕЛЬ наступают на БЛЕСТКУ.
>К ним присоединяются все, кроме РЕБЕНКА.
БЛЕСТКА. Нет… нет…
>БЛЕСТКА пятится.
>Остальные приближаются к ней.
>Ближе.
>Еще ближе.
>И вдруг —
РЕБЕНОК. Хватит!
>Все смотрят на РЕБЕНКА.
>Короткая пауза.
СТАРУХА. Всё?
РЕБЕНОК. Сказка не может закончиться вот так.
СТАРУХА. Тогда заканчивай сам.
>Короткая пауза.
РЕБЕНОК. Кит — начинает раскачивать корабль.
СТАРУХА. И?
РЕБЕНОК. Ракушка — катится по палубе.
ПОРТФЕЛЬ. Та-а-ак!
РЕБЕНОК. Принцесса пытается схватить ее.
>Короткая пауза.
Ну давай.
БЛЕСТКА. Я ее схватила?
РЕБЕНОК. Ты упала за борт.
БЛЕСТКА. Я не утонула?
РЕБЕНОК. Нет. Кит тебя проглотил.
БЛЕСТКА. Съел?
РЕБЕНОК. Нет. Ты жива. У кита в животе.
БЛЕСТКА. Я в желудке кита.
РЕБЕНОК. Страшно тебе, наверное.
БЛЕСТКА. Я сейчас умру!
РЕБЕНОК. А ты жалеешь о том, что ты сделала с Принцем?
БЛЕСТКА. Да.
РЕБЕНОК. А о том, что ты сделала с Королевой?
БЛЕСТКА. Да.
РЕБЕНОК. Значит, им можно вернуться из ссылки?
БЛЕСТКА. Да.
РЕБЕНОК >(обращаясь к ХОХОЛКУ и ЦАРАПИНЕ). Эй вы двое, возвращайтесь!
>ХОХОЛОК и ЦАРАПИНА подходят ближе.
Теперь нам нужно перышко.
СТАРУХА. Зачем?
РЕБЕНОК. Я пощекочу киту нос.
ПОРТФЕЛЬ. Я сейчас чихну.
РЕБЕНОК. И вычихнешь Принцессу.
ПОРТФЕЛЬ. А-а-а-апчхи!
БЛЕСТКА. Я жива!
РЕБЕНОК. А теперь поцелуй Короля.
>Короткая пауза.
Его ведь еще не выбросили за борт?
СТАРУХА. Нет, нет.
РЕБЕНОК. Блин, да целуй уже!
>БЛЕСТКА целует ТАТУ.
>ТАТУ садится на кровати.
ТАТУ. Я жив!
БЛЕСТКА. О, прости меня. Все простите. Пожалуйста. Простите.
>Пауза.
РЕБЕНОК. Внимание-внимание, последняя сказка.
>РЕБЕНОК садится у костра.
>Все садятся вокруг него.
Жил-был Ребенок — я! Ему было очень страшно. И он встретил людей. И они… рассказывали ему сказки про —
СТАРУХА. Ведьм.
ПОРТФЕЛЬ. Волшебников.
ЦАРАПИНА. Королев.
ТАТУ. Королей.
ХОХОЛОК. Принцев.
БЛЕСТКА. Принцесс.
РЕБЕНОК. И теперь… мне уже не так страшно.
>Затемнение.
Перевод Марии Баевой, Елены Гурченковой и Оксаны Куприяновой
Copyright © 2001, Philip Ridley
Лео Батлер
СОБАЧЬЕ СЧАСТЬЕ
ЭДДИ ВЕББЕР, пятьдесят семь лет.
СЬЮ ВЕББЕР, пятьдесят восемь лет.
БРЕТ, десять лет.
Сцены 1–3: Дом Эдди и Сью в Шеффилде. Рождественский вечер.
Сцены 4–10: Год спустя. Пляж в Фуэртэвентуре на Канарских островах. День.
>Рождественский вечер. 5 часов.
>Эдди и Сью сидят за столом. Рождественский ужин. Молчание.
СЬЮ. Куда ходили-то?
ЭДДИ. Да никуда. До леса и обратно.
СЬЮ. Чего-то она потроха не ест.
ЭДДИ. Съест, куда она денется.
СЬЮ. Еле на ногах держится, бедняжка.
>Молчание.
Не слышала, как вы ушли. Встала-то, еще восьми не было. Рановато вы сегодня вышли.
ЭДДИ. Нормально.
СЬЮ. А я, между прочим, волновалась. Весь день ни слуху ни духу. Я думала, может, случилось что.
ЭДДИ. Не-а.
СЬЮ. Думала, ты уж и не вернешься.
>Молчание.
ЭДДИ. По парку гуляли.
СЬЮ. А-а.
ЭДДИ. Минут десять. По парку.
СЬЮ. Ага, я так и подумала.
ЭДДИ. До пруда. Через лес. По вертолетной площадке и назад.
СЬЮ. Совсем собаку загонял.
ЭДДИ. Да ладно тебе.
СЬЮ. Наследила по всему ковру.
ЭДДИ. Ей-то что.
СЬЮ. Только в воскресенье ее искупала, и вот, пожалуйста.
>Молчание.
Оставь мне овощей, ладно?
>Молчание.
Много их там?
ЭДДИ. Не очень.
СЬЮ. А-а.
ЭДДИ. Пара терьеров.
СЬЮ. Да что ты.
ЭДДИ. И вертолетчики.
СЬЮ. Не много, значит.
ЭДДИ. Не много.
>Молчание.
Ретривер.
СЬЮ. Кто?
ЭДДИ. Золотистый ретривер. С воротником на шее. Чтоб не чесался.
СЬЮ. О господа.
ЭДДИ. Кожная инфекция.
СЬЮ. О господи.
>Молчание.
Ты хоть руки-то помыл?
ЭДДИ. Малиновку видели.
СЬЮ. Кого?
ЭДДИ. Красногрудку. На скамейке у детской площадки. Пришлось на поводок взять, чтоб не гоняла. Птичку-то.
СЬЮ. А я подумала, может, ты к Пэм заглянул.
ЭДДИ. Ну.
СЬЮ. Хорошо сидит.
>Молчание.
Особенно на животе.
ЭДДИ. Правда?
СЬЮ.
Герои «Калеки с острова Инишмаан» живут на маленьком заброшенном ирландском острове, где все друг друга знают, любят и ненавидят одновременно. Каждый проклинает свою долю, каждый мечтает уехать, но не каждый понимает, чем может обернуться воплощение мечты. Калеке Билли, самому умному и в то же время самому несчастному жителю острова, выпадает шанс изменить жизнь. Именно он, живущий на попечении двух странноватых тетушек и мечтающий узнать тайну своего рождения, отправится на Фабрику Грез вслед за голливудскими режиссёрами, затеявшими съемки фильма об ирландских рыбаках.
«Мартин Макдонах действительно один из великих драматургов нашего времени. Глубочайший, труднейший драматург Ничем не проще Островркого, Чехова, Олби, Беккета. Его «Человек-подушка» глубже, чем любые политические аллюзии. Там есть и мастерски закрученная интрига, и детективная линия – так что зрители следят просто за выяснением тайны. Но там есть еще и напряженная работа мысли. Пьеса об ответственности за слово, о том, что вымышленный мир способен быть сильнее реальности. О том, что в самом жутком мире, где все должно закончиться наихудшим образом, все-таки есть чудо – и оно побеждает неверие в чудо».Кирилл Серебренников.
«Череп из Коннемары» — жесткая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию Мак-Донаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.Главное действующее лицо — Мик Дауд, линэнский могильщик, должен в компании с братьями Хэнлон извлечь из могилы тело своей жены, погибшей семь лет назад при таинственных обстоятельствах. Все жители городка подозревают самого Мика в убийстве.
В пьесе действие происходит не в мифопоэтической Ирландии, а в современной Америке. МакДонах предлагает дерзкую, ироничную, уморительно смешную и, действительно, чрезвычайно американскую историю. Здесь стреляют, угрожают взрывом, кидаются отрезанными руками и все потому, что 27 лет назад Кармайкл из Спокэна при загадочных и невероятных обстоятельствах потерял руку, которую на протяжении всех этих лет он маниакально пытается вернуть… Но комическая интрига усложняется еще и тем, что помощниками и противниками Безрукого в его бесконечном американском путешествии на короткий отрезок времени становятся афроамериканец, приторговывающий марихуаной, его белая подружка и шизофренический портье.
![Тоскливый Запад [=Сиротливый Запад]](/storage/book-covers/34/3426227688eccb529c64bb2eb8e4b131391accf7.jpg)
«Сиротливый Запад» — жестокая и мрачная комедия. Все, что отличает драматургию МакДонаха, обнаженный психологизм, абсурдная тупиковость узнаваемых жизненных ситуаций, жестокость людей и обстоятельств, «черный юмор» — все в этой пьесе возведено в высшую степень.На сцене — парадоксальное, гипнотическое соединение корриды и шахматной партии. В фокусе внимания — два брата, бездонные пропасти их травмированных душ, их обиды и боль, их жажда и неспособность Полюбить и Понять. Почти гротесковая комедийность неожиданно срывается в эмоциональную и нравственную бездну.
Красивое и уродливое, честность и наглое вранье, любовь и беспричинная жестокость сосуществуют угрожающе рядом. И сил признаться в том, что видна только маленькая верхушка огромного человеческого айсберга, достает не всем. Ридли эти силы в себе находит да еще пытается с присущей ему откровенностью и циничностью донести это до других.Cosmopolitan«Крокодилия» — прозаический дебют одного из лучших британских драматургов, создателя культового фильма "Отражающая кожа" Филипа Ридли.Доминик Нил любит панка Билли Кроу, а Билли Кроу любит крокодилов.
В антологии собраны разные по жанру драматические произведения как известных авторов, так и дебютантов комедии и сочинения в духе античных трагедий, вполне традиционные пьесы и авангардные эксперименты; все они уже выдержали испытание сценой. Среди этих пьес не найти двух схожих по стилю, а между тем их объединяет время создания: первое десятилетие XXI века. По нарисованной в них картине можно составить представление о том, что происходит в сегодняшней Польше, где со сменой строя многое очень изменилось — не только жизненный уклад, но, главное, и сами люди, их идеалы, нравы, отношения.
Семейная сага: главный герой несчастлив в браке; за ним всюду следует его второе Я — Король. Король говорит то, что думает, а главный герой нерешителен. Сможет ли он править в королевстве собственной жизни?
Во 2-й том Антологии вошли пьесы французских драматургов, созданные во второй половине XX — начале XXI века. Разные по сюжетам и проблематике, манере письма и тональности, они отражают богатство французской театральной палитры 1970–2006 годов. Все они с успехом шли на сцене театров мира, собирая огромные залы, получали престижные награды и премии. Свой, оригинальный взгляд на жизнь и людей, искрометный юмор, неистощимая фантазия, психологическая достоверность и тонкая наблюдательность делают эти пьесы настоящими жемчужинами драматургии.