Амадей - [14]
Signora!
Констанция (делает реверанс). Ваше превосходительство!
Сальери. Benvenuta.[47] (Делает знак лакею удалиться.) Grazie.
ЛАКЕЙ уходит.
Зачем, вы пришли.
Констанция. Мне не следовало приходить. Мой муж сошел бы с ума, если бы узнал. Он очень ревнив.
Сальери. А вы ревнивы?
Констанция. Почему вы об этом спрашиваете?
Сальери. Эта страсть, которая мне недоступна… А вы, если позволите заметить, еще прелестнее, чем были вчера вечером.
Констанция. Спасибо, весьма польщена!.. Я принесла с собой несколько сочинений Вольфганга. Когда вы их увидите, вы поймете, что он достоин придворной должности. Может быть, вы взгляните на них, а я подожду?
Сальери. Вы хотите сказать — сейчас же?
Констанция. Конечно. Я не могу оставить их. Он сразу же их хватится, потому что копий не делает. Это оригиналы…
Сальери. Присядьте. Разрешите мне предложить вам нечто совершенно особенное.
Констанция (садится). Что именно?
Сальери (предлагает ей конфеты). “Capezzoli di Venere.”[48] «Соски Венеры». Римские каштаны в сахаре с коньяком.
Констанция. Ах, нет, спасибо.
Сальери. Попробуйте. Мой повар их приготовил специально для вас.
Констанция. Для меня?
Сальери. Да. Это очень редкое лакомство.
Констанция. Ну, тогда, наверное, следует попробовать одну? Только одну. Весьма признательна. (Она берет конфету и кладет в рот. Ее поражает вкус.) О-ооо!.. О-ооо! Да-ааа!.. Они восхитительны!
Сальери (следит за ней похотливо). Конечно.
Констанция. М-мммм!
Сальери. Съешьте еще одну!
Констанция (берет еще две). Право же, не стоит.
Он крадется у нее за спиной и подсаживается рядом на стуле.
Сальери. Мне кажется, вы — самое великодушное существо на свете.
Констанция. Великодушное?
Сальери. Это слово я специально придумал для вас. Я решил вчера, что Констанция — уже слишком для вас чопорное имя. И мне захотелось дать вам другое. La Generoza.[49] Великодушная. Я напишу романс в вашу честь и назову его так. И буду вас просить петь его только для меня.
Констанция(улыбается). Я уже давно не пою.
Сальери. La Generoza! (Он склоняется к ней) Уж не ошибся ли я, давая вам такое имя?
Констанция (холодно). А как, ваше превосходительство, вы называете свою жену?
Сальери (не менее холодно). Для вас я не превосходительство. И жену свою я зову синьорой Сальери. Если бы я стал искать ей другое имя, я назвал бы ее La Statua.[50] Она очень прямо держится.
Констанция. А где она сейчас? Хотела бы я с ней познакомиться.
Сальери. Увы, ее нет. Уехала к матушке в Верону.
КОНСТАНЦИЯ делает движение, чтобы встать со стула.
САЛЬЕРИ удерживает ее.
Послушайте, Констанция. Завтра вечером я обедаю у императора. Одно мое слово в пользу вашего мужа, и он получит должность учителя музыки у принцессы Елизаветы. Уж поверьте, что когда я говорю с его величеством о делах музыкальных, никто не перечит мне.
Констанция. Я верю вам.
Сальери. Bene. (Он деликатно вытирает ей губы своим платком.) Услуга такого рода, я полагаю, заслуживает небольшого вознаграждения?
Констанция. Какого же?
Небольшая пауза.
Сальери. Ну, хотя бы поцелуя.
Небольшая пауза.
Констанция. Одного?
Небольшая пауза.
Сальери. Если вам кажется, что одного достаточно.
Она смотрит на него и затем легко целует в губы. Наступает более длинная пауза.
Достаточно ли одного?
Она целует его вновь, на этот раз дольше. Он делает попытку дотронуться до нее. Она отшатывается.
Констанция. Мне кажется, этого будет по справедливости достаточно.
Пауза.
Сальери(вкрадчиво). Очень жаль… Это уж слишком малая плата за музыкальный пост в Вене, о котором мечтают столько музыкантов.
Констанция. Что вы хотите сказать?
Сальери. А вам разве не ясно?
Констанция. Нет. Совершенно не ясно.
Сальери. Жаль. Очень, очень жаль… Тысячу раз сожалею.
Пауза.
Констанция. Не верю… Я просто не могу этому поверить!
Сальери. Чему же?
Констанция. Тому, что вы только что сказали.
Сальери (поспешно). Но я ничего не говорил. А что я сказал?
Констанция встает, и Сальери тоже поднимается в панике.
Констанция. Нет, я ухожу!.. Ничего общего не хочу иметь с вами!
Сальери. Констанция…
Констанция. Пожалуйста! Разрешите мне пойти.
Сальери. Послушайте Констанция! Выслушайте меня! Я неуклюжий человек. Вы считаете меня изощренным, но это совсем не так. Хорошенько посмотрите на меня. Я человек простой, совершенно бесхитростный. Извожу чернила и обожаю сладости. Я вообще не вижу вас, женщин… Когда я встретил вас вчера, то позавидовал Моцарту до глубины души. От этого чувства зависти появились глупые мысли. И я вдруг посмел вообразить себе, что… из огромного клада вашей нежности… вы могли бы уделить мне одну жалкую монетку, которая вашему мужу, такому богатею, совершенна не нужна, и это бы вдохновило меня.
Пауза. Она смеется.
Я развлекаю вас?
Констанция. Моцарт был прав. Вы порочны.
Сальери. Он говорил это?
Констанция. Да. И что все итальяшки комедианты. «Будь особенно осторожна с этим», — предупреждал он меня, имея вас в виду. Шутил, конечно.
Сальери. Вероятно. (Он резко отворачивается от нее)
Констанция. Но вы не комик. На самом деле вы играете весьма очевидную роль, не так ли, дорогой мой? Провинциал, но хитрый, как муха!.. (С нежной иронией.) О-ооо! И вы уже обиделись? Неужели!.. Когда Моцарт обижается, я хлопаю его по заднице. И это ему нравиться. Может быть, и вас надо отругать и немного наподдать по заду?
«Эквус» ― знаменитая скандальная пьеса английского драматурга Питера Шеффера о самоосознании и становлении подростка, лишенного религии и придумавшего себе Бога в образе Лошади («equus» — в переводе с латинского «лошадь»). Написанная в 1973 году, пьеса была признана лучшей пьесой мира 70-х годов XX столетия. В основе сюжета — реальная история, произошедшая в маленьком городке под Лондоном.
Сюжет пьесы основан на реальных событиях. На одном из заводов, в целях повышения производительности труда, была отключена система безопасности. В результате пресс раздавил одного из рабочих. Его молодая вдова — главный герой этой истории. Пытаясь добиться справедливости, она начинает борьбу против системы.«…Это пьеса с активной гражданской позицией, поэтому очень важен вопрос — с кем ее ставить — резонирует ли она с труппой. В нашем случае ответ — да. Чем больше мы работаем над ней со студентами, тем больше она всем нравится.В пьесе чувствуется влияние Брехта — на мой взгляд, ключевой фигуры театра 20-го века, гораздо в большей степени повлиявшей на современный театр, чем мы привыкли признавать.
История, рассказанная автором пьесы «Школа с театральным уклоном» Дмитрием Липскеровым, похожа на жутковатую сказку — мечты двух неудачников начинают сбываться.
Три вдовушки собираются раз в месяц, чтобы попить чайку и посплетничать, после чего отправляются подстригать плющ на мужних могилах.Едва зритель попривыкнет к ситуации, в ход пускается тяжелая артиллерия — выясняется, что вдовы не прочь повеселиться и даже завести роман. Так, предприимчивая Люсиль хочет устроить личную жизнь прямо на кладбище, для чего знакомится с седовласым вдовцом, пришедшим навестить соседнюю могилу.Через три часа все кончится, как надо: подруги поссорятся и помирятся, сходят на свадьбу некой Сельмы, муж которой носит фамилию Бонфиглисрано.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Забавная история немолодого интеллектуала, который выбрал несколько странный объект для супружеской измены. Пьеса сатирична, однако ее отличает не столько символизм черного юмора, сколько правдоподобие.
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.