Александр Дейнека - [129]
Именно в это время впервые громко заявил о себе мой отец, опубликовавший книгу графических произведений «Москва в гравюрах и рисунках Германа Черёмушкина». Именно из этой книги, выпущенной в издательстве «Советский художник», видно, что в мир искусства явился новый последователь и эпигон Дейнеки и Фаворского. Шестидесятник, который пришел в искусство и воспрял именно в годы «оттепели». Отец иногда вспоминал, как в то время, вскоре после того как книга вышла из печати, он шел по улице Горького, а навстречу ему двигался знаменитый актер МХАТа Борис Ливанов. Неожиданно Ливанов распахнул объятия и воскликнул своим неподражаемым голосом: «Герман! Ты ли это?» — «Да, это я, — с легким замешательством произнес молодой художник. — А откуда вы меня знаете?» — «Ну как же! Ты же сделал замечательную книгу про Москву!» — заявил Ливанов. В то время книг издавалось мало, и Борис Ливанов, будучи сам одаренным художником и талантливым автором шаржей, внимательно следил за появлением новых книг по искусству. В книге была опубликована фотография Германа Черёмушкина, а Борис Ливанов обладал зрительной памятью великолепного сыщика, хотя Шерлока Холмса сыграл его сын Василий Ливанов. Сан Саныч Дейнека тоже получил книгу «Москва в гравюрах и рисунках Германа Черёмушкина» и весьма похвально о ней отозвался.
В 1966 году разворачивается новый фронт борьбы Владимира Серова с молодыми художниками, в защиту которых выступает Дейнека. 17 февраля в газете «Комсомольская правда» выходит статья «Слушай время, художник!», явно направленная против руководящей роли Серова в советском изобразительном искусстве. В пространной статье, опубликованной в трех подвалах главной молодежной газеты страны, о Серове упоминается мимоходом, но все понимают: текст появился не случайно, такое в советской печати может выйти только с санкции свыше и отражает борьбу за власть в Академии художеств СССР. Прямой выпад против Серова на третьей полосе — по сути дела, главное, для чего написана статья в центральной газете. В редакционной статье, под которой нет подписи, явно высказывается сочувствие молодым художникам, а маститый Серов подвергается критике.
«Как довольно часто складывается у нас судьба молодого художника? Он уже закончил художественный вуз, в союз еще не принят. Эта очень большая группа людей оказывается предоставленной самой себе и просто не может работать по специальности, так как мастерской нет, нужны деньги на холсты, краски и т. д. Люди ищут случайных заработков для того, чтобы иметь возможность в лучшем случае какую-то часть своего времени отдавать непосредственно творческой работе. При этом перспективы у молодых художников — самые неопределенные», — пишет автор статьи в «Комсомолке» и дальше напрямую наносит удар по президенту Академии художеств СССР.
«Зачастую слишком многое решает мнение небольшой группы людей, стоящих у руководства художественных союзов. Особенно наглядно это проявляется в работе самого крупного творческого объединения — Союза художников РСФСР, где всё зависит от директивного мнения первого секретаря Союза художников РСФСР, президента Академии художеств СССР В. А. Серова и его секретариата. В результате многим и многим оказывается почти невозможным пробиться сквозь чрезмерно усложненную, многоступенчатую систему выставкомов», — справедливо отмечается в редакционной статье.
Проявляя заботу о молодых художниках, автор или авторы текста выражают обеспокоенность отсутствием молодежных выставок и тем, что это приводит к появлению непрофессиональных произведений, сделанных с потугой на «моду» и «модернизм». «Вокруг непризнанных гениев начинается ажиотаж, вводящий в заблуждение и неискушенного, случайного зрителя и самих художников, теряющих верные критерии, — говорится в статье. — 1966 год — большой и серьезный год в жизни художников. В ближайшее время должны пройти перевыборы президиума Академии художеств СССР. Весной намечены II съезд художников России и перевыборы правления Союза художников РСФСР. В 1966 году во всех республиках Союза намечено множество самых разнообразных выставок. В преддверии этих важных событий нужно еще раз подумать о том, чтобы не было предвзятости в оценках, голого администрирования, снижения художественных критериев, чтобы все экспонируемые картины были подлинными произведениями искусства (в искусстве нет и не может быть равнения на середняка)». Для каждого, кто знает, как читать советскую прессу и понимать ее эзопов язык, совершенно ясно, что текст статьи отражает борьбу за власть в Академии художеств и предстоящую схватку настоящих художников с дельцами и политиканами от искусства.
Реакция на статью «Слушай время, художник!» не заставляет себя ждать. 10 марта в Президиум ЦК КПСС поступает письмо от художника Василия Андреевича Нечаева, который усматривает в статье глубокий расчет провалить В. А. Серова на выборах в президенты Академии художеств и на съезде Союза. Художник возмущен редакционной статьей в «Комсомолке» и усматривает в ней методы, присущие избирательным кампаниям на «диком Западе»: «Мы возмущаемся и удивляемся нравам Запада. Такие приемы имели место на президентских выборах Джонсона и Голдуотера, не хватало газете еще привести какие-нибудь „занятные“ примеры из личной жизни Серова». Автор бросается на защиту Серова, отмечая, что тот «очень много сделал в нашем изобразительном искусстве».
«Преподавателям слово дано не для того, чтобы усыплять свою мысль, а чтобы будить чужую» – в этом афоризме выдающегося русского историка Василия Осиповича Ключевского выразилось его собственное научное кредо. Ключевский был замечательным лектором: чеканность его формулировок, интонационное богатство, лаконичность определений завораживали студентов. Литографии его лекций студенты зачитывали в буквальном смысле до дыр.«Исторические портреты» В.О.Ключевского – это блестящие характеристики русских князей, монархов, летописцев, священнослужителей, полководцев, дипломатов, святых, деятелей культуры.Издание основывается на знаменитом лекционном «Курсе русской истории», который уже более столетия демонстрирует научную глубину и художественную силу, подтверждает свою непреходящую ценность, поражает новизной и актуальностью.
Проза поэта о поэтах... Двойная субъективность, дающая тем не менее максимальное приближение к истинному положению вещей.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф.Ф.Павленковым (1839-1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют ценность и по сей день. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Эти биографические очерки были изданы около ста лет назад отдельной книгой в серии «Жизнь замечательных людей», осуществленной Ф. Ф. Павленковым (1839—1900). Написанные в новом для того времени жанре поэтической хроники и историко-культурного исследования, эти тексты сохраняют по сей день информационную и энергетико-психологическую ценность. Писавшиеся «для простых людей», для российской провинции, сегодня они могут быть рекомендованы отнюдь не только библиофилам, но самой широкой читательской аудитории: и тем, кто совсем не искушен в истории и психологии великих людей, и тем, для кого эти предметы – профессия.
Сергея Есенина любят так, как, наверное, никакого другого поэта в мире. Причём всего сразу — и стихи, и его самого как человека. Но если взглянуть на его жизнь и творчество чуть внимательнее, то сразу возникают жёсткие и непримиримые вопросы. Есенин — советский поэт или антисоветский? Христианский поэт или богоборец? Поэт для приблатнённой публики и томных девушек или новатор, воздействующий на мировую поэзию и поныне? Крестьянский поэт или имажинист? Кого он считал главным соперником в поэзии и почему? С кем по-настоящему дружил? Каковы его отношения с большевистскими вождями? Сколько у него детей и от скольких жён? Кого из своих женщин он по-настоящему любил, наконец? Пил ли он или это придумали завистники? А если пил — то кто его спаивал? За что на него заводили уголовные дела? Хулиган ли он был, как сам о себе писал, или жертва обстоятельств? Чем он занимался те полтора года, пока жил за пределами Советской России? И, наконец, самоубийство или убийство? Книга даёт ответы не только на все перечисленные вопросы, но и на множество иных.
Судьба Рембрандта трагична: художник умер в нищете, потеряв всех своих близких, работы его при жизни не ценились, ученики оставили своего учителя. Но тяжкие испытания не сломили Рембрандта, сила духа его была столь велика, что он мог посмеяться и над своими горестями, и над самой смертью. Он, говоривший в своих картинах о свете, знал, откуда исходит истинный Свет. Автор этой биографии, Пьер Декарг, журналист и культуролог, широко известен в мире искусства. Его перу принадлежат книги о Хальсе, Вермеере, Анри Руссо, Гойе, Пикассо.
Эта книга — наиболее полный свод исторических сведений, связанных с жизнью и деятельностью пророка Мухаммада. Жизнеописание Пророка Мухаммада (сира) является третьим по степени важности (после Корана и хадисов) источником ислама. Книга предназначена для изучающих ислам, верующих мусульман, а также для широкого круга читателей.
Жизнь Алексея Толстого была прежде всего романом. Романом с литературой, с эмиграцией, с властью и, конечно, романом с женщинами. Аристократ по крови, аристократ по жизни, оставшийся графом и в сталинской России, Толстой был актером, сыгравшим не одну, а множество ролей: поэта-символиста, писателя-реалиста, яростного антисоветчика, национал-большевика, патриота, космополита, эгоиста, заботливого мужа, гедониста и эпикурейца, влюбленного в жизнь и ненавидящего смерть. В его судьбе были взлеты и падения, литературные скандалы, пощечины, подлоги, дуэли, заговоры и разоблачения, в ней переплелись свобода и сервилизм, щедрость и жадность, гостеприимство и спесь, аморальность и великодушие.