Акт - [12]
Факельщик. Внешне, чисто внешне?
Бобо. Зачем вам это знать?
Факельщик. Вы не находите меня привлекательным?
Бобо. Зачем вы это говорите?
Факельщик. Люди как правило не нравятся себе, когда видят свое изображение. Особенно в молодости.
Бобо. Зачем вы это говорите?
Факельщик. Прежде ответьте.
Бобо. К чему эти игрушки?
Факельщик. А вам разве не нравится поиграть с нами, молодыми?
Бобо. Поиграть с вами?
Факельщик. Да, поиграть, как с игрушками?
Бобо. Вот оно что, вы подслушивали?
Факельщик. Ничего я не подслушивал.
Бобо. Вы не были без памяти?
Факельщик. Я иногда приходил в себя, но тут же забывался.
Бобо. Это шантаж?
Факельщик. Да.
Пауза.
Бобо. Мелкий шантажист!
Факельщик. Почему же мелкий?
Бобо. До крупного вам далеко, очень далеко. Я повидал на своем веку шантажистов. Вы — мелкий. Мелкий, мелкий, и не смотрите на меня так. У крупных шантажистов совсем другие глаза. Крупные шантажисты-это. это прежде всего спокойные, уверенные, сильные люди. У них глаза холодные как у… как у…
Факельщик. Как у вас?
Бобо. Хороший пример. Похоже. Как у меня.
Пауза.
Факельщик. Адель бывает в театре каждую ночь.
Пауза.
Факельщик. Адель бывает в театре каждую ночь.
Пауза.
Факельщик. У нас заканчивается представление, а вы, как раз, засыпаете, и она приходит.
Пауза.
Факельщик. Ее все знают в театре.
Пауза.
Факельщик. Все.
Пауза.
Факельщик. А утром она уходит кормить вас.
Пауза.
Факельщик. Ночь проводит в театре, а утром идет кормить вас.
Пауза.
Факельщик. И никто, никогда не видел, чтобы она плакала. Ее знают все, но, чтобы она плакала, никто не видел. Ни разу.
Пауза.
Факельщик. А я-видел.
Пауза.
Факельщик. И поэтому пришел сюда.
Пауза.
Факельщик. Знаете, зачем пришел?
Пауза.
Факельщик. Не догадываетесь?
Пауза.
Факельщик. Пришел, чтобы убить вас.
Пауза.
Факельщик. По — настоящему.
Пауза.
Факельщик. Но когда увидел вас, понял, что не смогу.
Пауза.
Факельщик. И за это себя ненавижу.
Пауза.
Бобо. Что я должен вам сказать на это? Что вы хотели бы от меня услышать?
Факельщик. Не знаю.
Бобо. Вы не удивили меня. И не рассказали ничего нового.
Пауза.
Бобо. Вы хотите забрать у меня Адель?
Факельщик. Да.
Бобо. Куда?
Факельщик. Куда угодно. Ей нельзя больше находиться с вами.
Бобо. Куда?
Факельщик. Я же говорю, куда угодно!
Бобо. Вы любите ее?
Факельщик. Мне жаль ее.
Бобо. Что?
Факельщик. Пока я твердо знаю, что мне безумно жаль ее.
Бобо. И все?
Факельщик. Еще я ненавижу вас.
Бобо. И все?
Факельщик. Это-сильные чувства.
Бобо. Нет, молодой человек, это-не сильные чувства. Это-истерика.
Факельщик. Я полюблю ее.
Бобо. Что?
Факельщик. Я полюблю ее и заберу у вас.
Бобо. Она никуда не уйдет от меня. И знаете почему?
Пауза.
Бобо. Потому что ей со мной хорошо.
Факельщик. Нет.
Бобо. Да.
Пауза.
Бобо. Теперь скажите, зачем вы придумали эту душещипательную историю?
Факельщик. Мне хотелось узнать, существует ли на Свете хоть что-нибудь, что способно вас потрясти.
Бобо(Смеется). Меня?
Факельщик. Ну, хотя бы удивить.
Бобо. Открыться вам?
Факельщик. Откройтесь.
Бобо. Я мог бы сказать — С какой стати?! Но, вынужден развить этот разговор. Некоторое смятение существует. Оно связано с вашим визитом. Это нельзя назвать удивлением, именно смятение, смятение с примесью любопытства. Позвольте задать вам один только вопрос.
Факельщик. Да, конечно.
Бобо. Приходится ли вам когда-нибудь отдыхать?
Факельщик. ?
Бобо. Да, именно отдыхать. После того, как завершите вы свой обход.
Факельщик. ?
Бобо. Или ваша жизнь-это непрерывная цепь визитов, ведь нас так много.
Факельщик. Кого?
Бобо. Больных людей. Больных и обреченных. Я подчеркиваю этот союз «и», потому что, согласитесь, больные и обреченные-совершенно разные вещи. Обреченным может быть и совсем молодой человек, и здоровый человек. Просто так складывается судьба. От судьбы ведь никуда не уйдешь?
Факельщик. ?
Бобо. Я прав в своих рассуждениях о судьбе?
Пауза.
Бобо. Прав, конечно прав. Вот, что характерно, я так хочу хотя бы раз оказаться неправым, но каждый раз, даже если сморожу какую-нибудь несусветную глупость, чувствую, что оказываюсь прав.
Пауза.
Бобо. Да очнитесь же вы!
Пауза.
Бобо. Устали?
Пауза.
Бобо. Вот видите, я и на этот раз оказался прав, вы тоже устаете.
Пауза.
Бобо. Чего еще желаете? Что у нас еще в программе?
Факельщик. Игра.
Бобо. Я не хочу игры.
Факельщик. Хотите.
Бобо. Не хочу.
Факельщик. Но хотели?
Бобо. Теперь не хочу.
Факельщик. Хотите, вы хотите, что бы все это поскорее закончилось. И потом-идет шантаж, не забывайте.
Бобо. Ах да, шантаж!
Пауза.
Факельщик. Шантаж.
Пауза.
Бобо. Да на чем, собственно строится весь этот ваш шантаж?! Это-несерьезно! Это все так несерьезно!
Факельщик. Зря вы так.
Бобо. Зря?
Факельщик. Зря, подумайте хорошенько, вы же умный человек.
Бобо. Да уж глупым не слыл.
Факельщик. Ну так вот. Подойдите к делу ответственно.
Бобо. А что, дело ответственное?
Факельщик. Очень, очень.
Пауза.
Бобо. Шантаж. Шантаж. Так. (Громко). И много вы слышали?
Факельщик. Практически ничего.
Бобо. Тогда о чем речь? О чем может идти речь?!
Факельщик(Громко). Адочка все слышала.
Бобо. Адочка?
Факельщик. Адочка, Адочка.
Пауза.
Бобо. Она жена мне. Она принадлежит мне.
Факельщик. Принадлежала, теперь нет.
Бобо. Кому же она принадлежит теперь? Не вам ли?
«Писатель Строганов проник в „тонкие миры“. Где он там бродит, я не знаю. Но сюда к нам он выносит небывалые сумеречные цветы, на которые можно глядеть и глядеть, не отрываясь. Этот писатель навсегда в русской литературе».Нина Садур.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Сколько странностей и тайн, шорохов и мелодий, тепла и отчаяния сокрыто в призрачном пространстве любви! Порой создается впечатление, что персонажи пьесы находятся в этом пространстве века, а иногда они ведут себя так, как будто впервые видят друг- друга. Созданный ими мир способен излучать свет, но он опасен и непредсказуем, когда свет этот меркнет. Что есть связь между мужчиной и женщиной? Праздник? Казнь? Игра? Трудно сказать. Так или иначе все очень похоже на восточную церемонию, длиною в жизнь.
В этой пьесе все о семейной жизни с трагедиями и тайнами, смехом и волшебством, превращениями и смертью за порогом, птицами и детьми. Взгляд новый, нестандартный. Как будто некий фотограф, балансирующий на грани гениальности и сумасшествия, к изумлению домочадцев, в самый неожиданный момент сотворил ряд снимков и изменил их судьбу.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса представляет собой выполненную в свойственной автору манере сценическую интерпретацию библейского сказания об Ионе, пророке, посланном Яхве возвестить грешным жителям Ниневии близкую гибель, но, оказавшемся во чреве морского чудовища.
Признаться своему лучшему другу, что вы любовник его дочери — дело очень деликатное. А если он к тому же крестный отец мафии — то и очень опасное…У Этьена, адвоката и лучшего друга мафиозо Карлоса, день не заладился с утра: у него роман с дочерью Карлоса, которая хочет за него замуж, а он небезосновательно боится, что Карлос об этом узнает и не так поймет… У него в ванной протечка — и залита квартира соседа снизу, буддиста… А главное — с утра является Карлос, который назначил квартиру Этьена местом для передачи продажному полицейскому крупной взятки… Деньги, мафия, полиция, любовь, предательство… Путаница и комические ситуации, разрешающиеся самым неожиданным образом.
Французская комедия положений в лучших традициях с элементами театра абсурда. Сорокалетний Ален Боман женат на Натали, которая стареет в семь раз быстрее него, но сама не замечает этого. Неспособный вынести жизни с женщиной, которая годится ему в бабушки, Ален Боман предлагает Эрве, работающему в его компании стажером, позаботиться о жене. Эрве, который видит в Натали не бабушку, а молодую привлекательную тридцатипятилетнюю женщину, охотно соглашается. Сколько лет на самом деле Натали? Или рутина супружеской жизни в свела Алена Бомона с ума? Или это галлюцинации мужа, который не может объективно оценить свою жену? Автор — Себастьян Тьери, которого критики называют новой звездой французской драматургии.
Двое людей, Он и Она, встречаются через равные промежутки времени, любят друг друга. Но расстаться со своими прежними семьями не могут, или не хотят. Перед нами проходят 30 лет их жизни и редких встреч в разных городах и странах. И именно этот срез, тридцатилетний срез жизни нашей страны, стань он предметом исследования драматурга и режиссера, мог бы вытянуть пьесу на самый высокий уровень.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Простая деревенская девушка Диана неожиданно для себя узнает, что она – незаконнорожденная дочь знатного герцога, который, умирая, завещал ей титул и владения. Все бы ничего, но законнорожденная племянница герцога Теодора не намерена просто так уступать несправедливо завещанное Диане. Но той суждено не только вкусить сладость дворянской жизни, но полюбить прекрасного аристократа, который, на удивление самой Диане, отвечает ей взаимностью.
В одном только первом акте «Виндзорских проказниц», — писал в 1873 году Энгельс Марксу, — больше жизни и движения, чем во всей немецкой литературе.