Монография Б.А.Печерского «Мысли о музыке. Афоризмы» — плод многолетних наблюдений композитора, пианиста и педагога, посвященных музыкальному искусству, начиная от творчества Баха и заканчивая музыкой сегодняшних дней. Несомненный интерес представляют размышления о композиторском творчестве, о многочисленных проблемах исполнительского мастерства. Педагогам, студентам и учащимся всех уровней образования будут весьма полезны и интересны афоризмы Б.А.Печерского, адресованные общей, а также специальной фортепианной педагогике.
Раздел «Обо всем понемногу» затрагивает широкий спектр эстетических, этических и философских вопросов, посвященных общим проблемам культуры и искусства.
Особую привлекательность книге придает умение автора о многих серьезных вопросах музыкального творчества и педагогики писать доступным языком и с хорошим чувством юмора.
Считаю, что публикация книги Б.А.Печерского, замечательного музыканта, владеющего композиторским, исполнительским и педагогическим опытом и мастерством, вызовет большой интерес не только среди профессионалов, но и у самого широкого круга любителей и поклонников музыки.
Е.Б.Долинская,
профессор Московской консерватории,
доктор искусствоведения,
заслуженный деятель искусств РФ
Музыкальные вкусы и пристрастия человека
могут простираться еще дальше,
чем от Баха до Оффенбаха.
Музыка — одушевленный вариант всех остальных искусств, вместе взятых, и — воодушевленный перспективой бесконечного совершенства.
* * *
Музыка — есть наслаждение, которое душа человека иногда испытывает, даже не подозревая, что это и есть наслаждение.
* * *
Происхождение музыки так же загадочно и туманно, как и происхождение человека.
* * *
Если совсем коротко, то музыка — это графика чувств и настроений.
* * *
Музыка не делает человека лучше. Это заблуждение. Музыка может заставить человека задуматься. Но и это — немало.
* * *
Главное несовершенство музыки состоит в том, что каждый слышит лишь то, что понимает, или хочет понять.
* * *
Музыка может создать настроения, не существующие даже в природе.
* * *
Теория музыки, как и любая другая теория, не все может объяснить. И не надо стараться.
* * *
Если волшебный мир существует, то музыка к нему ближе всех остальных искусств.
* * *
Только в музыке логика и парадокс могут сосуществовать в нерасторжимом единстве.
* * *
Музыка — это искусство, которое печалит и радует практически одновременно, оставляя сомнения и в том, и в другом.
* * *
Тот, кто рассуждает об объективных оценочных критериях в искусстве, в частности музыке, либо лукавит, либо не понимает, что искусство по своей природе субъективно, а музыка — тем более.
* * *
Если жизнь действительно не так бессмысленна, как иногда может показаться, то одними из первых в музыке это доказали Бах и Моцарт.
* * *
Инвенции Баха — наилучшая полифоническая смесь для вскармливания пианистов.
* * *
Тема пятиголосной фуги Баха cis-moll из I тома «Хорошо темперированного клавира» состоит всего из четырех нот. Оказывается, больше и не надо.
* * *
Некоторые выдающиеся пианисты, играя в концерте целиком «Искусство фуги» Баха, не отдают себе отчет в том, что их исполнительское мастерство должно быть адекватно баховскому хотя бы по разнообразию приемов и средств.
* * *
Развлечение развлечению рознь. «Я очень сожалел бы, если бы моя музыка только развлекала…» Г.Ф.Гендель.
* * *
Жанр сонаты, зародившийся в творчестве Доменико Скарлатти, менее чем за 100 лет превратился из скромных клавесинных бутонов в роскошные фортепианные цветы самой немыслимой формы и аромата.
* * *
Пианизм Гайдна — это улыбка, умудренная опытом любых жизненных обстоятельств.
* * *
Сонаты Гайдна — стартовая площадка для каждого пианиста, мечтающего выйти на музыкальную орбиту.
* * *
Вторые части сонат Гайдна — это первые фортепианные опыты душевных переживаний с тончайшим ритмическим узором.
* * *
В творчестве Гайдна фортепианная соната обрела перспективу дальнейшего грандиозного развития и совершенствования.
* * *
Недооценка Гайдна — такая же нелепость, как и переоценка Моцарта.
* * *
Музыка Моцарта — это комплимент жизни.
* * *
Моцарт доказал, что можно быть великим новатором, ничего не разрушая, а только созидая.
* * *
Существует множество версий причины смерти Моцарта. Мне кажется, что Моцарт просто захлебнулся музыкой, которая к 35 годам его переполняла.
* * *
Не стоит забывать, что Сальери тоже гений, причем удачливый. Никаких мотивов травить Моцарта у него не было. А художественный вымысел Пушкина — это совсем другая опера.
* * *
Пианизм Моцарта представляет для исполнителей исключительную трудность своей исключительной легкостью.
* * *
Фортепианная фантазия Моцарта d-moll свидетельствует о том, что и у гения бывали особенно удачные дни.
* * *
Бесценное ожерелье из двадцати восьми концертов Моцарта для фортепиано с оркестром — это абсолютный рекорд в области пианизма на все времена.
* * *
Замечательно сказал сам Моцарт о проблеме музыкальных вкусов: «Чтобы сорвать аплодисменты, нужно либо писать вещи настолько простые, чтобы их мог напеть всякий возница, либо такое непонятное, чтобы только потому и нравились, что ни один нормальный человек этого не понимает». Звучит весьма актуально!
