Живой - [19]
Они ничего друг другу не успели сказать. Мент действительно ее предупредил, она позвонила, мать сказала — приходи. Вот, пришла. Принесла ликер какой-то иностранный. Наверное, из палатки. Свитера этого он на ней не видел, новый свитер. Ну а что такого, что ей, три года старье носить? Не будет такая баба старье носить. Таня, золотая голова.
— Ну? — спросил он Игоря, понимая, что вопрос жестокий, а что делать? Что, только о плохом говорить? — Как тебе?
— Ничего, вкусно.
— Я не про то, Игорь. Я про Таньку.
— Рыжую?
— Сам ты рыжий, блядь. Золотая.
— Ну клевая телка, конечно. Молодец, Кир.
— Как думаешь, срастется все?
— Ну почем я знаю, Кир. Ты ж с ней был, не я.
— Ну, может, интуиция какая особенная. Просекаешь чего-то, чего люди не видят.
— Нет. Это ты брось.
— Ты с кем разговариваешь? — спросил мент, сидевший справа и порядочно уже набравшийся.
— Да глюк у тебя, — сказал Кир.
— А… А ты скажи, Серега, вот ты людей убивал?
— Нет, блядь, он исключительно только пальцем в жопе ковырялся, — издевательски сказал Никич.
Мент пристально посмотрел на него, встряхнул головой и снова обратился к Киру.
— А я убивал. — сказал он. — Бля буду, убивал.
— Ага, — сказал Никич, — ногами в дежурке. Я твой пиздец, понял? Я совесть твоя! Я самое ужасное привидение!
— Слушай, кончай, — засмеялся Кир.
— Бля буду! — повторил мент. — Точняк. Я ж зону охранял. На меня попер один. В побег шел. Потом выяснилось — матерый уголовник. Ма-те-рый! — Это слово ему очень нравилось. — Он бежал… он знаешь, сколько раз до этого бежал? Это у него был третий побег, не то четвертый! Вру! Вру! Пятый!
— Шешнадцатый, — сказал Никич. — И все в него стреляли, и все попадали. Тоже наш брат призрак был, нет?
— Ух, ух, я малютка привидение! — заухал и Игорь.
— Ну харэ! — взмолился Кир, корчась от смеха.
— Чего ты ржешь? Ты не веришь?! — обиделся мент. — Бля буду!
— Да ты уже, — сказал Никич.
— Я стреляю, — продолжал мент, — а кишки… кишки синие!
— У тебя, что ль? — продолжал издеваться Никич. — Это бывает. От страха кишки наружу, блядь. Высрал кишки. И они синие.
Кир корчился, но ржать в голос себе не позволял. Хули, мент. Может обидеться. Начнет палить. Перестреляет тут всех до синих кишок. Кроме того, надо иметь в виду начфина.
— Да плюнь ты, Кирюха, — сказал Игорь. — Не было никакого начфина. Тебе привиделось.
— Точно мысли читаешь, — сказал Кир. — Что ж ты врал, блядь? Не лезь в мою голову!
— Я не лезу, — сказал мент и отодвинулся.
— Ты сам вслух говоришь и не слышишь, — вступился за Игоря Никич. — Ты сам сейчас сказал: начфин.
— Не может быть.
— Точно. Следи за собой, будь осторожен.
— Так что убивал, да, — сказал мент. — Кишки, блядь. Сколько в человеке кишок. Я никогда не думал. Синие от крови, наверное. Жилы же тоже синие.
— От холода, еб-ты, — сказал Игорь. — Это же зимой, наверное, было, на Крайнем Севере, в районе Воркуты.
— Не, под Омском, — поправил мент.
— Этому больше не наливать, — сказал Игорь. — Он нас уже видит.
Кир расхохотался.
— Чего ржешь? — обиженно спросил Игорь.
— Да чего, чего… Сейчас все ужрутся и вас увидят: как я наутро буду объяснять, откуда тут взялись двое в камуфляже? Блядь, вот какие черти пошли… Раньше все чертей видели, а теперь, блядь, двоих в камуфляже…
— Заебал ты, Кир, своим юмором, — обиженно сказал Никич. — Ты жри давай, а то сам уже без закуски набрался. Сейчас еще кого-нибудь убьешь на хуй.
— Слышь, Илья, — спросил Кир соседа слева. — А чего Толян не пришел?
— Толян товар из Москвы гоняет, — солидно сказал Илья. — В люди вышел.
— Ни хуя себе в люди. Если б он в люди вышел, он бы точку держал. Крышевал бы.
— Сейчас другое, — сказал Илья. Он был молчалив и толст уже в школе. Бывало, слова не выцедит — пыхтит, пыхтит, тяжело ворочает мысли. — Сейчас поубивали всех, которые крышевали.
— А кто крышует?
— Другие пришли. Хуй его знает, что это за люди.
— Чего, кавказцы?
— Да не. Совсем новые.
— ФСБ? — для хохмы спросил Кир.
— Я не ебу.
— А. Оно и видно. — Кир налил Илье и себе. — А Толян чего?
— А Толян товар гоняет.
— Что за товар?
— Мануфта.
— В смысле?
— Ну мануфта, мануфактура. Хуйня всякая. Кофты, блядь. Тапочки.
— Ага, — сказал Кир. — А чего, свои не делают уже?
— У нас ни хуя не делают, — сказал Илья и выпил.
— Оно и видно.
Киру было обидно, что Толян не пришел. Это был не то чтобы лучший друг. Кир не хотел бы с ним оказаться на войне, потому что в надежности его вовсе не был уверен, — Толян был хитроват и скользок, но это у него как-то мило выходило. Он вечно что-то мутил, затевал. Это он придумал расписаться всем на бутылке и сохранить ее до Кирова возвращения, а потом всем вместе распить. Сейчас ее распивали без Толяна. С водкой за три года что-то случилось — не то она частично утратила крепость, выдохлась, что ли, и вкуса почти не было. Надо было, наверное, распивать втроем, тем же составом, каким расписывались на этикетке. Вообще ничего нельзя откладывать: вот, вернемся, выпьем… заработаем, женимся… Все надо делать сразу, через минуту уже не хочется.
Вошла мать, внесла поднос с уткой. Этот поднос был старый, с советских времен. Жостковский, или как он еще назывался. Утка была редким лакомством даже при отце. Матери она очень удавалась, лучше пельменей, и она говорила, что делает утку по-пекински. Рецепт ей рассказала давным-давно заезжая китаянка. Настоящую утку по-пекински Кир никогда не ел, сравнить ему было не с чем, но блюдо было волшебное и вкус — как в детстве. У языка и носа своя память, откусишь кусок утиной ноги — и вспомнишь все, про что и не думал сто лет.
Новый роман Дмитрия Быкова — как всегда, яркий эксперимент. Три разные истории объединены временем и местом. Конец тридцатых и середина 1941-го. Студенты ИФЛИ, возвращение из эмиграции, безумный филолог, который решил, что нашел способ влиять текстом на главные решения в стране. В воздухе разлито предчувствие войны, которую и боятся, и торопят герои романа. Им кажется, она разрубит все узлы…
«Истребитель» – роман о советских летчиках, «соколах Сталина». Они пересекали Северный полюс, торили воздушные тропы в Америку. Их жизнь – метафора преодоления во имя высшей цели, доверия народа и вождя. Дмитрий Быков попытался заглянуть по ту сторону идеологии, понять, что за сила управляла советской историей. Слово «истребитель» в романе – многозначное. В тридцатые годы в СССР каждый представитель «новой нации» одновременно мог быть и истребителем, и истребляемым – в зависимости от обстоятельств. Многие сюжетные повороты романа, рассказывающие о подвигах в небе и подковерных сражениях в инстанциях, хорошо иллюстрируют эту главу нашей истории.
Дмитрий Быков снова удивляет читателей: он написал авантюрный роман, взяв за основу событие, казалось бы, «академическое» — реформу русской орфографии в 1918 году. Роман весь пронизан литературной игрой и одновременно очень серьезен; в нем кипят страсти и ставятся «проклятые вопросы»; действие происходит то в Петрограде, то в Крыму сразу после революции или… сейчас? Словом, «Орфография» — веселое и грустное повествование о злоключениях русской интеллигенции в XX столетии…Номинант шорт-листа Российской национальной литературной премии «Национальный Бестселлер» 2003 года.
Неадаптированный рассказ популярного автора (более 3000 слов, с опорой на лексический минимум 2-го сертификационного уровня (В2)). Лексические и страноведческие комментарии, тестовые задания, ключи, словарь, иллюстрации.
Дмитрий Быков — одна из самых заметных фигур современной литературной жизни. Поэт, публицист, критик и — постоянный возмутитель спокойствия. Роман «Оправдание» — его первое сочинение в прозе, и в нем тоже в полной мере сказалась парадоксальность мышления автора. Писатель предлагает свою, фантастическую версию печальных событий российской истории минувшего столетия: жертвы сталинского террора (выстоявшие на допросах) были не расстреляны, а сосланы в особые лагеря, где выковывалась порода сверхлюдей — несгибаемых, неуязвимых, нечувствительных к жаре и холоду.
«История пропавшего в 2012 году и найденного год спустя самолета „Ан-2“, а также таинственные сигналы с него, оказавшиеся обычными помехами, дали мне толчок к сочинению этого романа, и глупо было бы от этого открещиваться. Некоторые из первых читателей заметили, что в „Сигналах“ прослеживается сходство с моим первым романом „Оправдание“. Очень может быть, поскольку герои обеих книг идут не зная куда, чтобы обрести не пойми что. Такой сюжет предоставляет наилучшие возможности для своеобразной инвентаризации страны, которую, кажется, не зазорно проводить раз в 15 лет».Дмитрий Быков.
Из сборника «Соло для оркестра». Чехословацкий рассказ. 70—80-е годы, 1987.
Второй роман о Веронике. Первый — «Судовая роль, или Путешествие Вероники».
«23 рассказа» — это срез творчества Дмитрия Витера, результирующий сборник за десять лет с лучшими его рассказами. Внутри, под этой обложкой, живут люди и роботы, артисты и животные, дети и фанатики. Магия автора ведет нас в чудесные, порой опасные, иногда даже смертельно опасные, нереальные — но в то же время близкие нам миры.Откройте книгу. Попробуйте на вкус двадцать три мира Дмитрия Витера — ведь среди них есть блюда, достойные самых привередливых гурманов!
Рассказ о людях, живших в Китае во времена культурной революции, и об их детях, среди которых оказались и студенты, вышедшие в 1989 году с протестами на площадь Тяньаньмэнь. В центре повествования две молодые женщины Мари Цзян и Ай Мин. Мари уже много лет живет в Ванкувере и пытается воссоздать историю семьи. Вместе с ней читатель узнает, что выпало на долю ее отца, талантливого пианиста Цзян Кая, отца Ай Мин Воробушка и юной скрипачки Чжу Ли, и как их судьбы отразились на жизни следующего поколения.
Генерал-лейтенант Александр Александрович Боровский зачитал приказ командующего Добровольческой армии генерала от инфантерии Лавра Георгиевича Корнилова, который гласил, что прапорщик де Боде украл петуха, то есть совершил акт мародёрства, прапорщика отдать под суд, суду разобраться с данным делом и сурово наказать виновного, о выполнении — доложить.
Имя автора этого сборника в пространных комментариях не нуждается. По сценариям Валентина Черных снято более тридцати художественных фильмов, и среди них — «Москва слезам не верит», «Любовь земная», «Любить по-русски», высочайший рейтинг которых держится по сей день.Экранизациям последних лет по произведениям В. Черных «Тесты для настоящих мужчин», «Женщин обижать не рекомендуется» явно суждена долгая жизнь, как и только что вышедшему на экраны фильму, снятому по глубоко психологичному, не лишенному мистики рассказу «Рецепт колдуньи» — он-то и дал название нашей книге.Смотрите и читайте!А можно и наоборот…
Все начинается с литературы. И кино тоже. Валентин Черных — писатель и сценарист, но произведениям которого снято более тридцати кинофильмов, многие из них уже давно любимы зрителями — «Москва слезам не верит», «Выйти замуж за капитана», «Любить по-русски» и др.В этот том вошли все новые произведения Валентина Константиновича, одно из которых тем не менее уже экранизировано. В ноябре зрители увидят новый фильм «Свои» по сценарию Валентина Черных.
В новый сборник Валентина Черных вошли два самых проникновенных и лиричных произведения автора: повесть «Воспитание жестокости у женщин и собак», которая известна читателям по одноименному фильму с Еленой Яковлевой в главной роли; роман «Пират и пиратка», не менее интересный и удивительно добрый; а также рассказы, заставляющие нас с вами посмотреть на окружающий мир совсем иначе.
В сборник «Женская собственность» вошел новый роман «Жены и любовницы economic animal (экономического зверя)», а также рассказы, один из которых («Женская собственность») был экранизирован.