Живой - [13]
Он попытался это объяснить Никичу, но тот с самого начала завозмущался. Он вообще начинал спорить, не дослушав.
— Как — твой? Это мой сон! Только летом.
— Да нет, я тебе говорю, зимой…
— Какая зима! Летом сижу в лесопарке. У нас рядом с домом лесопарк был. Сижу, курю. Надо куда-то пойти, а куда — не знаю.
— И чего ты сделал?
— Не помню. Помню только, что я как бы завис в этом лесопарке. Все ушли, а я гуляю. Уже вечер. И надо чего-то сделать. Так и не придумал, кажется.
— Врете вы оба, — сказал Игорь. — Это вы во сне хотели кончить, а поскольку были малы, то и не знали, как это сделать.
— Ладно, — сказал Кир. — Пошли. Но чего-то я робею. Не так я думал вернуться, честно говоря.
— А как? На своих двоих?
— Да не в ногах дело. Я как-то думал, что мы кого-нибудь победим.
— Блядь, — сказал Никич. — Живой, а еще чего-то хочет.
— Я вот чего думаю, — сказал Кир. — Что, если у меня там менты?
— В смысле?
— В смысле, засада.
— Да ну, ты что. Это как они быстро должны сработать? Они небось еще там опрашивают во дворе. Какой ты был и как выглядел.
— Там только девчонки были, — сказал Кир. — Одна все считалку кричала.
— Это его и была, наверное, — сказал Игорь. — Сам пошел машину мыть, а ее гулять вывел.
— Да ну, — не поверил Кир. — Может, не его…
— Та, что кричала, — не его, — сказал Никич. — Его дочку звать Иринка.
— Ты откуда знаешь?! — не поверил Кир. — Не можешь ты этого знать.
— Сам не знаю, откуда знаю, — загадочно отвечал Никич, — мы, покойнички, много чего знаем. И осталась пацанка сиротой…
— Слушай, Никич! — невыдержан Игорь. — Ты мать Тереза прямо какая-то. Ребенок остался… У меня вот двое остались!
— Это что, начфин виноват?
— Да никто не виноват!
— Ладно, бойцы, — сказал Кир. — Может, вы бы правда… по старой памяти… на разведку?
Они замолчали. Он чувствовал, что с его стороны не совсем честно посылать их к нему домой, какое-то в этом было, что ли, использование. Нельзя же использовать друзей, хотя бы и бывших разведчиков. Ими и так попользовались при жизни, а теперь они призраки. Но Кир в самом деле боялся идти домой. Было не то чтобы страшно, а жутко обидно. Он любил воевать, но мечтал все-таки вернуться. И вот вернулся. И повязали на пороге, на глазах у матери, которая уж точно ни в чем не виновата.
— Ты извини, Кир, — выговорил Никич.
— Да ладно, чего извини, все понятно.
— Ни хуя тебе не понятно! — взорвался Игорь. — Че, мы не сходили бы? Но нельзя.
— Как нельзя?
— Ну не можем мы от тебя отрываться! Так, на метр-два… В другую комнату в крайнем случае.
— Да я бы адрес сказал…
— При чем тут адрес! Ну как это тебе объяснить?! «Солярис» смотрел?
— Смотрел давно когда-то, нудьга…
— Ну вот там тоже были призраки! Пока мудак этот рядом, у нее все в порядке. А как вышел — ее начинает клинить. Она всюду за ним таскается, что в кают-компанию, что еще куда… Даже срать…
— Ужас, — сказал Кир. — Но ходил же я срать в поезде, и ничего…
— Там ты рядом был. Пойми, мы не можем отрываться. Ну, это пока… Может, потом… Мы, короче, и рады бы. Это как с пулеметом этим сраным. Ты думаешь, я люблю его таскать? Я его оставить не могу.
— Интересно, — сказал Кир. — То есть от вас никак не уедешь?
— Сами бы от тебя, мудака, уехали, — сказал Игорь. — Но как-то пока не выходит.
— Ну ладно, — сказал Кир. — Вы не парьтесь, мужики. Я не против, в принципе.
— Мы польщены, — сказал Никич.
— Надо матери чего-то купить.
— Только не шашку, ради бога, не шашку! — заржал Никич.
— Ей сколько лет? — спросил Игорь.
— Сорок четыре… сорок пять, — поправился Кир.
— Духи надо. Такие, не особо сладкие…
— Ладно, — сказал Кир. — Пошли. Тут универсам близко.
— Стоять! — заорал мент, когда они пересекали площадь перед универсамом. Кир шел впереди, Игорь с Никичем — чуть сзади. Кто бы посмотрел — зрелище было прикольное. Кир с сумкой и шикарным турецким подносом, Никич в белом камуфляже с мухой и пулеметом, Игорь с автоматом и полным БК. Куда ходить в таком составе? На бандитскую свадьбу. То-то местный алкаш Витя провожал их восхищенным взглядом — типа наши в городе.
— Стоять!
— Иди и не оборачивайся, — тихо сказал Игорь.
— Стрелять буду!
— Хуй с ним, стой, — сказал Никич.
Кир остановился.
— Стоять, — повторял, запыхавшись, мент. Кир знал этого мента. Это был мужик из соседнего дома, двоюродный брат его одноклассника Кузнецова Пашки.
— Ты чего, Кир? — сказал мент. — Ты пришел, блядь, никто не знает ничего! Тебя три года не было. Ты бы хоть проставился, Кир.
— Фу, блядь, — сказал Игорь и вытер пот со лба. А говорят, мертвые не потеют.
— Мудило, — сказал Никич менту. — Хули ты разорался? Ты пушку еще достань, пидор.
— Чего? — спросил мент подозрительно.
— Через плечо! — ответил Никич и сплюнул.
— Тебе послышалось, — сказал Кир.
— Блядь, хуйня всякая слышится уже с этой работой… Когда вернулся-то?
— Да только что. Я и дома еще не был.
— Что, и Клавдия Васильевна еще не знает ничего?
— Не, ну я писал… Но я хотел сюрприз.
— А то она встретила бы…
— Я знаю, что встретила бы. Я сюрприз хотел, — повторил Кир.
— Но ты мужиков-то соберешь? Посидим, расскажешь…
— Ну а то, — сказал Кир.
— Как оно служится-то?
Новый роман Дмитрия Быкова — как всегда, яркий эксперимент. Три разные истории объединены временем и местом. Конец тридцатых и середина 1941-го. Студенты ИФЛИ, возвращение из эмиграции, безумный филолог, который решил, что нашел способ влиять текстом на главные решения в стране. В воздухе разлито предчувствие войны, которую и боятся, и торопят герои романа. Им кажется, она разрубит все узлы…
«Истребитель» – роман о советских летчиках, «соколах Сталина». Они пересекали Северный полюс, торили воздушные тропы в Америку. Их жизнь – метафора преодоления во имя высшей цели, доверия народа и вождя. Дмитрий Быков попытался заглянуть по ту сторону идеологии, понять, что за сила управляла советской историей. Слово «истребитель» в романе – многозначное. В тридцатые годы в СССР каждый представитель «новой нации» одновременно мог быть и истребителем, и истребляемым – в зависимости от обстоятельств. Многие сюжетные повороты романа, рассказывающие о подвигах в небе и подковерных сражениях в инстанциях, хорошо иллюстрируют эту главу нашей истории.
Дмитрий Быков снова удивляет читателей: он написал авантюрный роман, взяв за основу событие, казалось бы, «академическое» — реформу русской орфографии в 1918 году. Роман весь пронизан литературной игрой и одновременно очень серьезен; в нем кипят страсти и ставятся «проклятые вопросы»; действие происходит то в Петрограде, то в Крыму сразу после революции или… сейчас? Словом, «Орфография» — веселое и грустное повествование о злоключениях русской интеллигенции в XX столетии…Номинант шорт-листа Российской национальной литературной премии «Национальный Бестселлер» 2003 года.
Неадаптированный рассказ популярного автора (более 3000 слов, с опорой на лексический минимум 2-го сертификационного уровня (В2)). Лексические и страноведческие комментарии, тестовые задания, ключи, словарь, иллюстрации.
Дмитрий Быков — одна из самых заметных фигур современной литературной жизни. Поэт, публицист, критик и — постоянный возмутитель спокойствия. Роман «Оправдание» — его первое сочинение в прозе, и в нем тоже в полной мере сказалась парадоксальность мышления автора. Писатель предлагает свою, фантастическую версию печальных событий российской истории минувшего столетия: жертвы сталинского террора (выстоявшие на допросах) были не расстреляны, а сосланы в особые лагеря, где выковывалась порода сверхлюдей — несгибаемых, неуязвимых, нечувствительных к жаре и холоду.
«История пропавшего в 2012 году и найденного год спустя самолета „Ан-2“, а также таинственные сигналы с него, оказавшиеся обычными помехами, дали мне толчок к сочинению этого романа, и глупо было бы от этого открещиваться. Некоторые из первых читателей заметили, что в „Сигналах“ прослеживается сходство с моим первым романом „Оправдание“. Очень может быть, поскольку герои обеих книг идут не зная куда, чтобы обрести не пойми что. Такой сюжет предоставляет наилучшие возможности для своеобразной инвентаризации страны, которую, кажется, не зазорно проводить раз в 15 лет».Дмитрий Быков.
Рассказ о людях, живших в Китае во времена культурной революции, и об их детях, среди которых оказались и студенты, вышедшие в 1989 году с протестами на площадь Тяньаньмэнь. В центре повествования две молодые женщины Мари Цзян и Ай Мин. Мари уже много лет живет в Ванкувере и пытается воссоздать историю семьи. Вместе с ней читатель узнает, что выпало на долю ее отца, талантливого пианиста Цзян Кая, отца Ай Мин Воробушка и юной скрипачки Чжу Ли, и как их судьбы отразились на жизни следующего поколения.
Художественные поиски молодого, но уже известного прозаика и драматурга Мати Унта привнесли в современную эстонскую прозу жанровое разнообразие, тонкий психологизм, лирическую интонацию. Произведения, составившие новую книгу писателя, посвящены нашему современнику и отмечены углубленно психологическим проникновением в его духовный мир. Герои книги различны по характерам, профессиям, возрасту, они размышляют над многими вопросами: о счастье, о долге человека перед человеком, о взаимоотношениях в семье, о радости творчества.
Книга Алекпера Алиева «Артуш и Заур», рассказывающая историю любви между азербайджанцем и армянином и их разлуки из-за карабхского конфликта, была издана тиражом 500 экземпляров. За месяц было продано 150 книг.В интервью Русской службе Би-би-си автор романа отметил, что это рекордный тираж для Азербайджана. «Это смешно, но это хороший тираж для нечитающего Азербайджана. Такого в Азербайджане не было уже двадцать лет», — рассказал Алиев, добавив, что 150 проданных экземпляров — это тоже большой успех.Книга стала предметом бурного обсуждения в Азербайджане.
Генерал-лейтенант Александр Александрович Боровский зачитал приказ командующего Добровольческой армии генерала от инфантерии Лавра Георгиевича Корнилова, который гласил, что прапорщик де Боде украл петуха, то есть совершил акт мародёрства, прапорщика отдать под суд, суду разобраться с данным делом и сурово наказать виновного, о выполнении — доложить.
Действие романа «Земля» выдающейся корейской писательницы Пак Кён Ри разворачивается в конце 19 века. Главная героиня — Со Хи, дочь дворянина. Её судьба тесно переплетена с судьбой обитателей деревни Пхёнсари, затерянной среди гор. В жизни людей проявляется извечное человеческое — простые желания, любовь, ненависть, несбывшиеся мечты, зависть, боль, чистота помыслов, корысть, бессребреничество… А еще взору читателя предстанет картина своеобразной, самобытной национальной культуры народа, идущая с глубины веков.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Имя автора этого сборника в пространных комментариях не нуждается. По сценариям Валентина Черных снято более тридцати художественных фильмов, и среди них — «Москва слезам не верит», «Любовь земная», «Любить по-русски», высочайший рейтинг которых держится по сей день.Экранизациям последних лет по произведениям В. Черных «Тесты для настоящих мужчин», «Женщин обижать не рекомендуется» явно суждена долгая жизнь, как и только что вышедшему на экраны фильму, снятому по глубоко психологичному, не лишенному мистики рассказу «Рецепт колдуньи» — он-то и дал название нашей книге.Смотрите и читайте!А можно и наоборот…
Все начинается с литературы. И кино тоже. Валентин Черных — писатель и сценарист, но произведениям которого снято более тридцати кинофильмов, многие из них уже давно любимы зрителями — «Москва слезам не верит», «Выйти замуж за капитана», «Любить по-русски» и др.В этот том вошли все новые произведения Валентина Константиновича, одно из которых тем не менее уже экранизировано. В ноябре зрители увидят новый фильм «Свои» по сценарию Валентина Черных.
В новый сборник Валентина Черных вошли два самых проникновенных и лиричных произведения автора: повесть «Воспитание жестокости у женщин и собак», которая известна читателям по одноименному фильму с Еленой Яковлевой в главной роли; роман «Пират и пиратка», не менее интересный и удивительно добрый; а также рассказы, заставляющие нас с вами посмотреть на окружающий мир совсем иначе.
В сборник «Женская собственность» вошел новый роман «Жены и любовницы economic animal (экономического зверя)», а также рассказы, один из которых («Женская собственность») был экранизирован.