Живая защита - [101]
А Дементьев думал совсем о другом: достойно пройти мимо работников отделения, торчащих в коридоре, достойно объясниться с диспетчерами. Чтобы не посчитали за слабость его поступок: никого не вызвал в кабинет, а сам идет решать к ним производственный вопрос.
Первой в коридоре встретилась дверь к диспетчеру северного участка, рядом — к западному диспетчеру. Сколько участков на отделении, столько и комнат отведено командирам движения.
В узком коридоре перед входом к «своему» диспетчеру Дементьев опять вспомнил Боброва. Вот привязался! Будто кроме людей мало. Возникло ощущение чего-то вязкого, неуправляемого при воспоминании об этом человеке. Не выберешься из трясины, пока перед глазами торчит Бобров. «Не он ли победил в споре о руководителе работ?» — всплыл вопрос. Чушь, а не вопрос. Не удалось уговорить, только и всего. «А ведь это признак поражения. По-вашему не вышло», — настойчиво долбил невидимый оппонент. И это чушь. Дементьев мог приказать. Но он не жалеет, что не заставил Боброва. Все равно подвел бы этот Бобров, упрямец, подстроил бы какую-нибудь неприятную штучку. Сам Осипов знает его упрямство. Вот и гадай, кто по-настоящему вышел победителем в этой ситуации.
И все-таки что-то вязкое, тяжелое…
Андрей Петрович шагнул в предпоследнюю комнату. Бархатная обивка потолка, стен, толстые листы линолеума на полу — все, чтобы гасить звуки, не мешать диспетчеру. Посреди комнаты покатое сооружение из светлого дуба — стол в полвысоты комнаты, небольшие возвышения по краям стола для телефонов, книг приказов, карандашей, графина с водой. Посреди покатого стола на обширном листе графика движения поездов стоял микрофон.
Будто усушенный, с порезанным морщинами лицом, диспетчер Новинский сосредоточенно вычерчивал разноцветные линии — следы только что пропущенных по перегонам поездов.
— Надо продлить «окно» для с-строителей, — сказал Дементьев, обращаясь не к диспетчеру, а к покатому столу.
Новинский продолжал чертить.
— Вы слышите?
— Не глухой, — буркнул диспетчер.
— Вы, наверное, не знаете, кто с-с вами говорит?
— Знаю.
— Почему же так ведете себя?
Новинский положил красный карандаш и линейку в картонную коробочку на возвышении, повернулся к Дементьеву.
— А вы знаете, как оформляются «окна»?
Дементьев побагровел. Его начинает допрашивать какой-то участковый диспетчер. Судя по морщинам, работать осталось пару лет — и на заслуженный отдых. А это можно и ускорить…
— Приказ об открытии перегона уже нарисован. — Новинский похлопал рукой по толстой книге в сером затасканном переплете.
— Правильно. Время «окна» вышло, работа сделана. Но я говорю — надо. Поезда можно попридержать? Вот и придержите. А мы тем временем кое-что сделаем. Отчитаться я вам помогу. Понимаете, как производительность в одно «окно» подс-с-скочит?
— Я вас понимаю. Но в первую очередь надо грузы везти, а не фальшивить с вашей производительностью. Поезда должны идти по расписанию.
И этот упирается. Неужели не понимает, что Дементьев может все? На что Осипов — и тот становится ручным, а уж с таким-то справиться легче легкого. Все можно сделать, Новинский. И сделаем! Не по-доброму, так с применением силы власти.
— Диспетчер! — вместе с треском прорвался писклявый голос сквозь бархатную драпировку.
Новинский надавил ногой на педаль под столом.
— Минуточку. Занят.
— Я повторяю: надо. Ес-с-сли хотите, приказываю.
Диспетчер задергался, засуетился, глаза засветились нервной неприязнью.
— У меня график движения поездов! Вы меня с графика не сбивайте!
— Я вс-се равно приказываю.
— Ладно, приказывайте! Но по закону, по нашим правилам. Давайте приказ как положено! Чтоб согласован был с кем надо! Вот и давайте тогда!
У Дементьева опять появилось ощущение вязкой, тяжелой обстановки.
— Вс-се с-согласования будут. А с-сейчас надо, как я… — Он приготовился сказать «приказываю», но прикинул и вяло скомкал: — Предлагаю…
— Не предлагайте! Не сбивайте с графика.
— Я нас-с-стаиваю…
— Это кошмар! От такого человека и такой приказ… Все равно ваш приказ не выполню! На моей стороне закон! Куда вы лезете? Я уже поезд на перегон выпустил!
У Дементьева словно замерла в жилах кровь. Он глотнул воздух и только потом еле выговорил:
— Да ты что-о-о…
Одна секунда. Вторая, третья… Время уходило. Почему-то глянул на прыгающую стрелку на своих наручных часах, — это скакало время! Можно сказать отсюда переездному сторожу на перегоне по телефону. Можно — дежурному по станции, а тот передаст машинисту по рации… Звонить от диспетчера? Ни за что!
Он качнулся, толкнул дверь ногой, медведем ринулся в свой кабинет, к телефону…
…Гришкиным учителем оказался молодой парень — Солодовников Жорка. Он сидел в кабине крана по-хозяйски, широко расставив ноги в ленточных босоножках, шутя толкая толстомясыми коричневыми ладонями блестящие стальные шарики на концах рычагов.
— Понял, а? — спрашивал он каждую минуту. Его руки легко переводили рычаги, и длинная стрела, выброшенная к железнодорожному пути, то клевала густой желтый куст донника, выросшего на обочине земляной насыпи, то вздымалась вверх, словно стараясь достать пестренькое облако.
— Ну, понял? Ты ж танкист-тракторист, чего тебя учить? Садись и работай.
1942 год… Фашистская авиация днем и ночью бомбит крупную железнодорожную станцию Раздельную, важный стратегический узел. За жизнь этой станции и борются герои романа Виктора Попова «Один выстрел во время войны». В тяжелейших условиях восстанавливают они пути, строят мост, чтобы дать возможность нашим воинским эшелонам идти на запад…
Издательство Круг — артель писателей, организовавшаяся в Москве в 1922 г. В артели принимали участие почти исключительно «попутчики»: Всеволод Иванов, Л. Сейфуллина, Б. Пастернак, А. Аросев и др., а также (по меркам тех лет) явно буржуазные писатели: Е. Замятин, Б. Пильняк, И. Эренбург. Артелью было организовано издательство с одноименным названием, занявшееся выпуском литературно-художественной русской и переводной литературы.
Документальное повествование о жизненном пути Генерального конструктора авиационных моторов Аркадия Дмитриевича Швецова.
Издательство Круг — артель писателей, организовавшаяся в Москве в 1922. В артели принимали участие почти исключительно «попутчики»: Всеволод Иванов, Л. Сейфуллина, Б. Пастернак, А. Аросев и др., а также (по меркам тех лет) явно буржуазные писатели: Е. Замятин, Б. Пильняк, И. Эренбург. Артелью было организовано издательство с одноименным названием, занявшееся выпуском литературно-художественной русской и переводной литературы.
Основу новой книги известного прозаика, лауреата Государственной премии РСФСР имени М. Горького Анатолия Ткаченко составил роман «Воитель», повествующий о человеке редкого характера, сельском подвижнике. Действие романа происходит на Дальнем Востоке, в одном из амурских сел. Главный врач сельской больницы Яропольцев избирается председателем сельсовета и начинает борьбу с директором-рыбозавода за сокращение вылова лососевых, запасы которых сильно подорваны завышенными планами. Немало неприятностей пришлось пережить Яропольцеву, вплоть до «организованного» исключения из партии.
В сатирическом романе автор высмеивает невежество, семейственность, штурмовщину и карьеризм. В образе незадачливого руководителя комбината бытовых услуг, а затем промкомбината — незаменимого директора Ибрахана и его компании — обличается очковтирательство, показуха и другие отрицательные явления. По оценке большого советского сатирика Леонида Ленча, «роман этот привлекателен своим национальным колоритом, свежестью юмористических красок, великолепием комического сюжета».