Женская логика - [57]

Всякое доказательство зижднтся на сйстёме правил. Женское тоже, хотя всякая уважающая себя женщина скорее пойдет на плаху, чем признается в этом. Женщина не подчиняется никаким правилам, она есть зримое исключение из всех правил это основное правило женской логики. Что до остальных, то следующим по значимости среди правил доказательства, является правило неожиданности.

Мужская логика настолько принудительно алгрритмична, что напоминает автомат для исчислений. Она бесчеловечна в этом отношении и однообразна. Ее доводы убедительно скучны, как костяшки счетов бухгалтера. Женщина не может позволить себе однообразия, поскольку однообразие и женщина вещи совершенно несовместимые. Ее логика предельно разнообразна и в основе этого разнообразия неожиданность.

Интуитивно это связано с целым набором смысложизненных ценностей. Во-первых, однообразие в вечном коккурсё жизни не выделяет, а нивелирует, усредняет. А ничего нет хуже среднестатистических женских качеств. Это ведь' просто унижает. Во-вторых, неожиданность, неординарность, парадоксальность -- это именно то, что может поддерживать постоянное внимание и даже настороженность мужчин. Мужчина должен хотя бы чуть -чуть опасаться женщины. Нет ничего естественнее интереса к маленькой интригующей опасности. Правда, если опасность приобретает размеры бедствия, то естественным будет стремление: ее избежать.

Однако, сказанное вовсе не означает, что все женщины исповедуют убеждения типа: «Жизнь тем и хороша, что полка неожиданностей». Скорее даже йаоборот! Женщина тяготеет к привычности, комфортности, покою, устойчивости. Но, заметим, лишь по отношению к себе, своему состоянию. Что же до мужчин, то их состояние вечно комфортным быть не должно! И прежде всего их должна беспокоить проблема женщины, ее загадочности, неповторимости, неожиданности. Эту проблему муж чина, по мнению женщины, должен решать всю жизнь и никогда не разрешить до конца... Но здесь должно быть интуитивно разумное чувство меры, на страже которого и стоит женская; логика. Увлекшись своей загадочностью и неожиданностью, женщина не должна дать пенять, что эта проблема вообще неразрешима. Ибо для одних неразрешимая проблема вызывает еще большие потенций в стремлении их разрешить, а у других (и

их увы большинство) просто опускаются руки.

Итак, женская логика не терпит алгоритмов, которые могут быть заданы и просчитаны раз и навсегда. Это просто означало бы развенчание ореола загадочности. Поэтому неожиданность в женских речах и рассуждениях, аргументации и доказательстве это то общее правило, которое ее от этого предохраняет. А что же используется в качестве неожиданного фактора в женском доказательстве? Сразу скажем, что список приемов и методов здесь в принципе неисчерпаем. Хотя исчерпывающе ответить на этот вопрос можно все! Да, в женском лексиконе все может быть повернуто со вен шеи но неожиданной стороной. Однако из наиболее часто встречающихся и известных (о неизвестных приемах мы просто умолчим, дабы потом про автора не сказали он слишком много знал) приемов можно указать на следующие.

Неожиданный поворот в развитии темы. Это наиболее часто употребимый прием в женском доказательстве. Чтобы понять этот прием, мы должны использовать несколько аналогий. Первая поворачивающий поезд. Для пассажира, находящегося в поезде, есть только одна возможность увидеть одновременно хвост й голову поезда это в момент поворота высунуться из окна. Для мужской логики с ее принудительностью движение понимает езду пЪ колее, которая практически никуда и никогда не сворачивает. А если и сворачивает, то не по воле машиниста (о пассажире уж умолчим вовсе), а по воле того, кто когда-то уложил эту колею.^В женской логике состав может быть повернут в любую сторону не только по желанию водителя, но и любого из участников движения.

При этом они ухитряются все вместе ехать в одну сторону и избегают столкновений и аварий. Попробуйтете это, а? Даже в мыслях не удается! А для женской логики -- это вполне естественный прием. Вторая аналогия - это аналогия многоголосого хора и массовки на сцене. Строго говоря, мужская логика — это хор (или оркестр). Множество сюжетов здесь связаны воедйно общей партитурой и дирижером. Шаг влево и шаг вправо здесь принято считать нарушением правил. Кстати, отсюда, видимо, и происходит идея противоречий. То, что ведет речь, противную правилу, партитуре, то должно быть осуждено. Другой пример ~ пример массовки на сцене. Когда режиссеру требуется воссоздать на сцене устойчивый и естественный гул толпы, он поручает массовке (а вернее - каждому из статистов на сцене) говорить что-то свое. Согласно актерской традиции все говорят одну и ту же фразу: «А что говорить, когда нечего говорить...» Ее повто-]ряют многократно, в разном темпе и ритме. В итоге на сцене возникает такой гул разноязыкой толпы, который колоколорл не пробьешь. Так вот это, в сравнении с упорядоченностью хора или оркестра, образец женской логики. Этот феномен является более естественным и непринужденным. В голосе хора все предопределено, в гуле толпы все неожиданно... Здесь каждый ведет свою партию так, как ему заблагорассудится, а в итоге получается общая сцена. А общая фраза всех ее участников может трактоваться как синоним общих правил, которые каждый исполняет в зависимости от своих способностей, возможностей и желаний.