Женщины Джейка - [6]
ОНА поворачивается, поднимается наверх и заходит в ванную. ДЖЕЙК поворачивается лицом к публике.
Джейк. Не дал ей ни малейшей возможности отвертеться. Так уж получилось… В воображаемых диалогах, пожалуйста, хоть двадцать, хоть пятьдесят раз в день, а вот в реальной жизни…
Показывает рукой на свой рабочий кабинет.
Там бы я эту проблему решил в два счета. Включаешь компьютер и печатаешь: «Нет, Джейк. Никакого романа не было и ни с кем я не спала. Майкл Джефф просто хам… Ты ведь меня здорово испортил. Ни один мужчина не посмел даже прикоснуться ко мне». Щелк! Выключаешь процессор, достаешь баночку пивка и включаешь детскую компьютерную игру.
На сцене появляется МОЛЛИ, девочка двенадцати лет. ДЖЕЙК не видит ее, но чувствует ее присутствие.
Джейк. Молли, это ты?
Молли. Да, папа.
Джейк(поворачивается и смотрит на нее). Ты совсем еще ребенок. Лет одиннадцать-двенадцать. И что это я вдруг о тебе подумал?
Молли. Ты хочешь, чтобы кто-нибудь признался в своей любви к тебе.
Джейк. Так это само собой. Все девочки любят своих папочек.
Молли. А Сандра Гернстейн терпеть не может.
Джейк. Это почему?
Молли. Сама не знаю. Это я придумала. Чтоб тебя немного развеселить.
Джейк. Нет, моя сладкая. Это я придумал. Не ты.
Молли. Я знаю. Тебе стало лучше?
Джейк. Да.
Молли. Морочишь себе голову, да?
Джейк. Попала в точку.
Молли. Почему ты с Мегги собираешься разъехаться?
Джейк. Сам не знаю.
Молли. Это потому что у тебя любовница, а у нее любовник?
Джейк. Нет, с тобой как с девочкой этот вопрос я обсуждать не намерен.
Молли. А если не как с девочкой?
Джейк. Как со взрослой дочерью, пожалуйста.
Молли. Хорошо. Я сейчас повзрослею.
МОЛЛИ-ДЕВОЧКА уходит и с противоположной стороны сцены появляется МОЛЛИ-ДЕВУШКА. Ей двадцать один год.
Молли-девушка. Ну, папочка, давай, выкладывай.
Джейк(обращаясь к публике). Ух ты, как время-то быстро летит, а для человека с фантазией еще быстрее.
Молли-девушка. Я знаю, в чем суть твоего с Мегги конфликта. Причина не в Майкле Джеффе и ни в твоей подружке-актрисе.
Джейк. Не в них? А в ком?
Молли-девушка. В мамочке.
Джейк. Твоя мать уже десять лет как умерла.
Молли-девушка. Я знаю. Но от памяти-то никуда не денешься.
Джейк(кивает). От ЖИЗНИ никуда не денешься, крошка.
Молли-девушка. Я считала, что жалость к себе непозволительная роскошь.
Джейк. На сцене — да. А в жизни очень даже позволительная.
Молли-девушка. Тебе, папуля, нужна помощь.
Джейк. Зря я тебя настроил на эту мысль.
Молли-девушка. А почему бы тебе не обратиться к Эдит. Ну, поговори с ней.
Джейк. Психоаналитики по вечерам не работают. А разбираются с собственными внутренними проблемами.
Молли-девушка. Я не совсем правильно выразилась. Представь, что ты разговариваешь о ней.
Джейк. Сеанс у психоаналитика. Передо мной Эдит. Вопросы чередуются с ответами. И что дальше?
Молли-девушка. И ты демонстрируешь полное самообладание. Это твое любимое состояние.
Джейк. Да не совсем. Оно зависит от милости того, кто надо мной. Это у меня еще с детства. Моя мать всегда боялась, что я свалюсь с довольно высокого стула, так что она привязывала меня к нему веревкой. С привязанными руками тарелку с этой дурацкой кашей никак от себя не отодвинешь. Так что я действовал собственным носом.
Молли-девушка. Какой ужас.
Джейк. Я стал большим, а рефлекс остался. Когда она в первый раз привела меня в ресторан, я не мог есть, потому что официант не привязал меня к стулу.
Молли-девушка. Теперь понятно, почему тебе нужно было обратиться к психоаналитику.
Джейк. С этим тоже были сложности. Потому что в результате я начал страдать клаустрофобией. После первого года консультаций в кабинете Эдит. Во время сеансов я не давал ей закрывать дверь. Вся очередь в соседней комнате была в курсе истории моей судьбы. Когда я выходил из кабинета, мне говорили: «Сегодня ваш голос звучал бодрее»… Потом стало еще хуже. Когда я летал на самолетах, я все время боялся, что дверь в туалете заклинит. Так что, когда я заходил в него, я все время то открывал, то закрывал дверь. На всякий случай. А табличка над дверью все время мигала: «Занято», «Свободно», «Занято», «Свободно»… Наверное, поэтому я и стал писателем. Я пишу когда хочу, где хочу, и о чем хочу.
Молли-девушка. А, может, Мегги тоже не хочет быть привязанной.
Джейк. Глубокомысленное замечание.
Молли-девушка. Поговори с Эдит.
Джейк. Ради тебя готов на все. Ну, пока, малышка.
Молли-девушка. И в любое время. Эдит, твой выход.
МОЛЛИ-ДЕВУШКА уходит и на сцене появляется ЭДИТ. Ей под пятьдесят.
Эдит. Вот и влипла. Вынь да положь ему консультацию, а гонорар когда? Ну и что на этот раз. Творческая Личность?
Садится на стул. ОН садится на диван.
Джейк. Эдит, помоги. Посочувствуй мне.
Эдит(как мать с малым дитя). Ну что, мой сладенький?
Джейк(обращаясь к публике). Как во время настоящего сеанса. Психоанализ Нового Времени. Превращает пациента в полного болвана.
Эдит. Раз уж я здесь, давай разбираться как следует.
Джейк. Эдит, я пропал. У меня любовная связь с одной женщиной, но с Мегги я разводиться не хочу. Она ПЕРЕСПАЛА с каким-то там мужчиной и разводиться тоже не собирается.
Эдит. Так в чем загвоздка? Твоя любовница не на уровне ее любовника?
Классик американской драматургии Нил Саймон переносит действие пьесы «Дураки» в некий абстрактный город. Там живут и судья, и доктор, и торговка, и пастух, есть даже Князь. Только нет в этом городе учителя. Впрочем, что можно взять с тех, кому судьбой уготовано быть дураками. Видимо, и жили бы здесь по-прежнему, если бы не приехал в этот город молодой учитель, не влюбился в свою ученицу — красавицу Софью, и не решил попытаться снять проклятие трехсотлетней давности, которое и сделало всех здешних жителей дураками.
Молодожены Кори и Пол поселились в скромной комнате на пятом этаже с дырой в крыше, без лифта и отопления. Медовый месяц в разгаре, но выясняется, что Полу не по вкусу спартанские условия и эксцентричный поступки жены. Кроме всего прочего, его раздражает сосед Виктор из квартиры сверху, который пробирается в свое жилище через их спальню. А Кори этот старый ловелас нравится, и она устраивает ему знакомство со своей матерью…
«Калифорнийская сюита» состоит из мини-пьес, события которых разворачиваются в отеле «Беверли Хиллз». Вниманию зрителей представлены три супружеские пары из Нью-Йорка, Лондона и Филадельфии, которых привели в Калифорнию различные жизненные обстоятельства. Это люди примерно одного возраста, но разных социальных кругов, профессий, национальностей. Их объединяет то, что все они находятся в весьма драматической ситуации, помогающей раскрыть не только их индивидуальности, но и характер отношений, связывающий их друг с другом.
Феерическая комедия, полная реприз и курьезов. В ней, согласно популярному рецепту, смешаны составляющие пряного коктейля под названием «захватывающий сюжет»: стрельба и полиция, танцы и скандалы, интриги и тайны, политика и флирт. Словно на белом листе, на светлом фоне декораций появляются девять характерных персонажей в ослепительно ярких костюмах со всей палитрой человеческих страстей — от любви до ревности, от трусости до безрассудства.
Мэл и Эдна — типичные представители среднего класса. Одна из счастливых пар средних лет, живущих на Манхэттене. Но однажды Мэл теряет работу, их квартиру грабят, Мэл теряет вес в обществе. Стоит только Эдне устроится на работу, как ее тут же увольняют. И это только начало…
«Билокси-Блюз» — это простая и трогательная история шестерых американских парней, призванных в армию в разгар Второй мировой и проходящих в учебке подготовку перед отправкой на европейский фронт. Многое предстоит пережить героям, попавшим под командование своенравного и жесткого сержанта Мэрвина Дж. Туми, многое придется осмыслить и со многим доведется смириться: и с невкусной кашей, и со злыми остротами сослуживцев, и — что самое печальное — с неизбежностью попасть на настоящую войну.
«…Действие – в Москве и ее окрестностях, в конце XVI и начале XVII столетий…».
![Кастручча [= Дневники королевы Оливии]](/build/oblozhka.dc6e36b8.jpg)
В «Кастручче» (1966, опубл. в 1988) автор создаёт условный мир, некое мифическое государство, где культ королевы-девственницы Оливии порождает страшную инфекцию, «каструччу», болезненное состояние общества вследствие запрета на человеческое живое чувство. «Кастручча» трагически прерывает жизнь прекрасной рыжей Роситы, а через двадцать лет — её дочери Дагни.Пьеса-антиутопия предупреждает о губительности любых средств насильственного подавления личности: разрушение старых и возведение новых идолов ничего не изменяет в жизни простых людей.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
…Он, Она и муж в шкафу. И без того смешное положение героев доводится до полного абсурда странным поведением любовной парочки. То бутылку открыть не могут, то чайник к полу прилип, то фужеры от кипятка лопнули, потому что они решили его вместо вина пить… Искренний смех вызывают безуспешные попытки любовников создать романтическую обстановку с помощью старого фонарика и кипятка с сахаром.А потом анекдот вдруг перерастёт в трогательную и печальную историю почти случившейся любви.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.