Записки датского посланника при Петре Великом, 1709–1711 - [145]
В церкви над (бассейном со?) святой водой я заметил следующую любопытную надпись, которую привожу здесь слово в слово, ввиду ее забавного (характера).
Alexander papa VI post S. Petrum instituit, omnibus Domi(ni)cis diebus in ecclesiis salem et apvam benedici ad aspersionem fidelium in remissionem peccatorum venialium, sine quibus nullus homo vivere potest, et ut ad hoc proreddantur attribuit seqventes indulgentias:
1
Qvotiesunqve homo, cujuscuqve sexus fuerit, aut conditionis, aqva benedicta se asperserit, toties unum peccatum veniale remittitur.
2
Qvoties sacerdos aliqvem hominem arpreserit, totum pondus peccatorum venialium unius diei deletur.
3
Qvotiescunqve die Dominica aliqvis a sacerdote aspersus fuerit, toties pondus pessatorum venialium unius septimanae deletur.
4
Qvotiescunqve in diebus unius Apostoli, toties pondus unius mensis deletur.
5
In principali festo, unius qvartualis anni deletur.
6
Ubicunqve celebratur ecclesiae dedicatio, si qvis hominum inibi fuerit aspersus a sacerdote, pondus venialium totius anni deletur.
S. Bernhardus de aqva benedicta scribit in hunc modum: gvotiescun-qve Christianus aqvam benedictam praeterit se non aspergens, toties se ridicnlum in illusionem diaboli facit, dicit enim diabolus: qvod si mihi ejusmodi lavacrum praeparatum fuisset, dudum me ad omni deformitate purgassem, et ad pristinam pulcritudinem pervenissem.
Vedeat ergo homo ne AQVAM BENEDICTAM praetereat, qvin se ea aspergat[415].
На таблице рядом стояло:
[416]Эту надпись в церкви названого Оливского монастыря, (начертанную) на таблицах над святой водой, я решил занести сюда, чтобы показать язычество католиков. Если б не сам я читал и (не сам) видел (ее), то сильно усомнился бы в том, что подобное заблуждение может существовать среди тех, кто именуют себя и желают слыть правоверными христианами.
В тот же вечер я поехал обратно в Данциг.
28-го. Получил от его превосходительства г. тайного советника Вибе письмо от 17 октября с (препровождением) копии адресованного мне королевского приказа от 28 сентября, (каковой приказ) таким образом запоздал на четыре недели (:что касается) оригинала, (то он) никогда (до меня) не дошел:). Этот королевский всемилостивейший приказ предписывал мне спешить без малейшего промедления в лагерь под Штральзунд, к его королевскому величеству, так как служба моя была там нужна. Кроме того, в приказе этом сообщалось, что если я (желаю) окончательного отозвания от царского двора, то (король) на это согласится[417]. (Затем) я как мог скорее собрался в путь и объездил иностранных посланников, (чтобы) проститься с ними.
(Вот сравнение) данцигских меры и веса с датскими. Один фунт данцигского веса для серебра на шесть датских лотов легче датского (фунта) серебряного веса. Данцигский фунт веса для железа на лот и ¾ легче датского фунта серебряного веса. Тут кстати заметить, что в Данциге выделывается только серебро 13-й пробы[418].
(Серебро) худшего (качества) не клеймится; (с другой стороны), то, которое высоко(пробное), все же клеймится (лишь) 13-й пробой, так (что) серебряных дел мастеру оно обходится в убыток. Серебро в Данциге обыкновенно взвешивается скотами. Полтора скота представляют один лот, а три скота два лота и т. д. Золото, так же как и все товары в бакалейных лавках, взвешивается весом для железа. На серебряный вес (взвешивается) одно только серебро.
Данцигский лисфунт содержит в себе 20 ф., а (данцигский) шиф-фунт равняется 20 лисфунтам или 400 фунтам. Центнер представляет 120 ф.
Данцигский ален на столько короче датского.
31-го. Данцигский совет прислал ко мне двух советников проститься со мной и пожелать мне счастливого пути от имени всех (советников). Вдобавок они были так вежливы, что согласно моей просьбе, для безопасности, отрядили со мной в дорогу до Dunamers’a, последнего (города) в данцигских владениях, поручика с восемью всадниками.
Валерий Тарсис — литературный критик, писатель и переводчик. В 1960-м году он переслал английскому издателю рукопись «Сказание о синей мухе», в которой едко критиковалась жизнь в хрущевской России. Этот текст вышел в октябре 1962 года. В августе 1962 года Тарсис был арестован и помещен в московскую психиатрическую больницу имени Кащенко. «Палата № 7» представляет собой отчет о том, что происходило в «лечебнице для душевнобольных».
Его уникальный голос много лет был и остается визитной карточкой музыкального коллектива, которым долгое время руководил Владимир Мулявин, песни в его исполнении давно уже стали хитами, известными во всем мире. Леонид Борткевич (это имя хорошо известно меломанам и любителям музыки) — солист ансамбля «Песняры», а с 2003 года — музыкальный руководитель легендарного белорусского коллектива — в своей книге расскажет о самом сокровенном из личной жизни и творческой деятельности. О дружбе и сотрудничестве с выдающимся музыкантом Владимиром Мулявиным, о любви и отношениях со своей супругой и матерью долгожданного сына, легендой советской гимнастики Ольгой Корбут, об уникальности и самобытности «Песняров» вы узнаете со страниц этой книги из первых уст.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.
Книга А.К.Зиберовой «Записки сотрудницы Смерша» охватывает период с начала 1920-х годов и по наши дни. Во время Великой Отечественной войны Анна Кузьминична, выпускница Московского педагогического института, пришла на службу в военную контрразведку и проработала в органах государственной безопасности более сорока лет. Об этой службе, о сотрудниках военной контрразведки, а также о Москве 1920-2010-х рассказывает ее книга.
Книжечка юриста и детского писателя Ф. Н. Наливкина (1810 1868) посвящена знаменитым «маленьким людям» в истории.
В работе А. И. Блиновой рассматривается история творческой биографии В. С. Высоцкого на экране, ее особенности. На основе подробного анализа экранных ролей Владимира Высоцкого автор исследует поступательный процесс его актерского становления — от первых, эпизодических до главных, масштабных, мощных образов. В книге использованы отрывки из писем Владимира Высоцкого, рассказы его друзей, коллег.