Закулисные тайны и другие истории… - [83]

Вообще, по моим наблюдениям, в Америке хорошо устраиваются россияне четырех творческих профессий. Во-первых, музыканты-классики, особенно струнники. У нас очень хорошая школа, которая почти не отличается от американской – российских скрипачей, альтистов, виолончелистов оркестры США берут с огромным удовольствием. Во-вторых, оперные певцы. В Метрополитен Опера работает множество наших вокалистов, начиная от мегазвезд Дмитрия Хворостовского и Анны Нетребко, заканчивая десятками неизвестных нам исполнителей. В-третьих, конечно, классический балет. Здесь у русских безусловный приоритет. А четвертая востребованная категория – цирковые артисты.

Вот и всё, все остальные в США не нужны. За редким исключением, наши писатели, композиторы, художники, актеры, режиссеры очень плохо там приживаются.

Последний вопрос, конечно, банальный, но думается, многим нашим читателям ответ на него будет интересен. Каковы ваши творческие планы?

Знаете, как говорят: «Хочешь рассмешить Бога – расскажи ему о своих планах». Не хочется мне этого делать. Я человек суеверный и, как многие из нас, не люблю делиться своими замыслами. Впрочем, об одной вещи, очень для меня важной, всё-таки скажу. В будущем году у меня случится некая дата, не будем уточнять, какая именно, – те, кто немного знаком с моей биографией, догадаются. Так вот, к этой дате осенью 2010 года я хочу устроить большой фестиваль своего творчества. Думаю, это прекрасный повод для того, чтобы подвести предварительные итоги своей творческой жизни. На фестивале произойдут десятки самых разнообразных событий – и театральные премьеры, и концерты, где будет исполнена моя серьезная музыка, песни, произведения, написанные для детей. Словом, я хочу показать свое творчество в максимальном объеме, в том числе сыграть и те свои сочинения, которые никогда нигде не звучали (а у меня очень много таких работ). Вот давайте мы сначала всё это озвучим, а потом уже будем говорить о моем творчестве более подробно.

Интервью журналу «Собеседник» 2005 год

О «Московской саге»

Спасибо за теплые слова о моей музыке к «Московской саге». Действительно, я получил необыкновенное количество откликов на эту мою работу. Видно, что-то и вправду эта музыка задела в сердцах зрителей. У меня ведь это далеко не первая работа в кино, а примерно пятьдесят первая. Но такого никогда не было.

Одна дама рассказала мне, что просмотрев серию вечером, она утром включала телевизор – специально, чтобы еще раз услышать музыку.

Удивительно, что именно оркестровая инструментальная музыка, а не песни обратили на себя внимание. Некоторые мои знакомые просили меня переписать им на кассету или на диск именно «Увертюру» из фильма, или «тему Романса», или «тему Тревоги». К счастью, вот-вот выйдет компакт диск с саунтреком этого фильма, и я смогу удовлетворить всех своих знакомых.

Создание этого фильма заняло около пяти лет

И все эти пять лет я был как-то вовлечен в процесс. Дело в том, что семья Барщевских-Виолиных – наши близкие друзья уже много лет. Поэтому мне не надо было объяснять долго, что должно звучать в этом фильме – я как бы интуитивно это знал с самого начала. Но писалось всё постепенно. Сначала я сочинил романс на стихи Осипа Мандельштама «Я изучил науку расставанья», и он сразу всем очень понравился. В фильме его поют Инна Чурикова и Алексей Кортнев.

Затем появилась песня «Тучи в голубом». Если вы читали роман, вы наверное помните, что эта песня была «запланирована» Аксеновым, и он же написал первоначальный вариант стихов. Правда, моя песня была написана на стихи, переработанные поэтом Петром Синявским, который постарался сохранить все аксёновские идеи, но сделать стихи более песенными. Поэтому сейчас у этих стихов два автора – Аксенов и Синявский.

Задача была непростая – написать песню, которая была бы сразу узнаваемой и стилистически безошибочно относилась бы ко времени Великой Отечественной войны. При этом она должна быть совершенно новой, и не должна цитировать буквально ни одну из известных песен.

Не мне судить, но судя по откликам и по количеству желающих её петь – что-то получилось. Мне кажется, Кристина Орбакайте нашла какие-то совсем новые краски для этой песни в своей творческой палитре. А также мне очень нравится, как её поет Иосиф Кобзон.

Кстати, в фильме есть еще одна песня, которую, кажется, мало кто заметил. Это песня «Гости на дачу съезжались» (на стихи Ирины Гинзбург). Она звучит в фильме в паре серий, но как-то не очень внятно, за кадром. А между тем, она действительно суперхит. Но её надо будет раскручивать еще долго. И найти для нее соответствующего исполнителя.

Музыка «Увертюры» появилась в последний момент, когда фильм был практически готов. Тоже появилась внезапно, мгновенно и вся целиком, без всяких помарок и черновиков. Почему – загадка. Это всегда тайна и для самого композитора.

Позже Николай Николаевич Добронравов написал стихи к этой мелодии, а Кобзон спел эту песню, которая так и называется – «Московская сага», и в последней серии фильма она звучит…

О киномузыке вообще

Нет, я не соглашусь, что «у нас» лучше киномузыка, чем «у них». Наоборот, я считаю, что наша киномузыка ужасно деградировала, как, впрочем, и вся музыка (да и все общество) за последние 15 лет. Когда во многих регионах управляют бандиты (или бывшие бандиты, что одно и то же), когда уголовные элементы во многом диктуют политику (в том числе и культурную), это не может не отражаться на музыке вообще, и на киномузыке в частности.