Яновский Юрий. Собрание сочинений. Том 3. Пьесы и киносценарии - [2]
Хейман (вскакивает с места). Ветер. Пустыня. Кричите во тьму. Земля качается.
Дед (насильно усаживает его на землю). Ну тебя к лешему. Еще и борись тут с ним.
Хейман. Ты меня положил на холодный цинк. Милли!..
Дед. Такое слабое, а еще удирает. Как та овца, которая домой в загородку хочет. Тут ему, видишь ли, степь не понравилась. Чабанская степь. Да и харч, видать, не тот. Сразу видно, что не нашего рода, чужого плода и заграничного корня. О, спаси мою душу! Да если бы я был помоложе, я бы их тут обоих избил. Чтобы знали, как удирать. А если бы вы от отары убежали? А скотина без воды позаливалась бы?!
Хейман. Проклятая степь…
Комната завкома. Шум. Посетители. У стола женщина-мастер.
Председатель завкома. Тише, товарищи. Невозможно заниматься. Ни черта не поймешь. Тише.
Женщина-мастер. Говорю же тебе, что удрали с завода. Сама видела, как помчались по шпалам. Председатель. Пешком?
Женщина-мастер. Ну да. Вот так — ноги на плечи и готово. Левацкий загиб, да и только!
Председатель. Что им — поезда не было? Высокомерие одолевает?
Женщина. Разве у них распорядки в голове? Тот, младший, уж больно нервный — так и швыряется всем, а наш Хейман сегодня болен и на работу не вышел.
Председатель. Ну, а я — что могу я поделать? Это дело политическое. Пускай этим занимается партийное руководство. Пойди расскажи Венгерше.
Женщина выходит. В двери она сталкивается с Милли. Молодая девушка.
Женщина-мастер (кричит с порога). Вот тебе и Хейманова доченька! Осторожно с ней, она горяча как огонь!
Милли (на ломаном языке, нервно). Товарич председатель. Мой фатер Хейман нет. Нет гауз, нет фабрика.
Председатель. Гражданочка, ваш отец будет найден. Он пошел прогуляться.
Милли. Я хочу директор. Переводчик.
Председатель. Садитесь, пожалуйста. Я нас проинформирую.
Кто-то освобождает стул. Милли садится.
Председатель. Понимаете, они драпен-драпана домой. Бежали. Фюйт! Но мы их догоним! Понимаете?
Милли. Нихт понимат.
Председатель. Вот черт! Смотрите: ваш отец был болен… В доску… (Крутит пальцем у своего лба. Прикладывает руку к голове, изображает боль.)
Милли. Нихт понимат.
К столу подходит немец-рабочий, знающий язык. Говорит с немецким акцентом.
Рабочий. Разрешите, я расспрошу.
Председатель. Пожалуйста, расспрашивайте.
Рабочий. Фройляйн Хейман, президент заводского комитета спрашивает, не был ли ваш отец болен, когда выходил из дому?
Милли (оживленно). О да. У него была плохая температура. Я не разрешала ему идти на работу. Но он не послушал. Сказал, что боится за цех. Они ругались с Францем.
Рабочий. Она говорит, что у Хеймана была плохая температура, он был болен.
Милли. Франц потащил его на завод. Я говорила не делать зтого.
Председатель. Скажи ей, что президент завкома спрашивает, не доводится ли Франц родственником ей?
Рабочий потихоньку спрашивает. Милли отвечает.
Рабочий. Франц ее нареченный. Он честный специалист.
Председатель. Вот видишь, я так и думал. Ищи его теперь в степи!
Входят Венгер, директор, женщина-мастер. Венгер — коренастая, решительная пожилая работница. Директор (пиджак, белая рубашка, галстук). Идет солидно, ощущая важность своей должности.
Венгер (спокойно). Завком, я еду за беглецами. Мы пришли к выводу, что их нужно вернуть. Ничего не пойму. Это какая-то болезнь!
Председатель. Вот эта гражданочка говорит, что Хейман вышел из дому больным. Это его дочь.
Венгер (подходит к Милли, приветливо). Вы понимаете, товарищ, тут случилось недоразумение. Мы скоро все выясним и дадим вам знать. С вашим отцом не случится ничего плохого.
Рабочий переводит эти слова Милли.
Милли. Говори, ти директор?
Директор. Я директор.
Рабочий. Она просит послать машину, чтобы догнать.
Директор (в замешательстве). Придется на дрезине. Они пошли по шпалам.
Венгер (подчеркивает). Автомобиль не отремонтирован? Еще после той аварии? Не отремонтирован?
Директор качает толовой.
Венгер. Я еду на заводской дрезине. Ну, пошла!
Входит милиционер. К Венгер. Хватает ее за руку.
Милиционер. Вот где ты! Я в кабинет, а он пустой. Я — контужен. Я за себя не отвечаю!
Спокойная Венгер вспыхнула.
Венгер. Ну тебя к богу, товарищ милый! И людей не стыдишься! Я тебя в КК позову! Я думала: у тебя выходной день — ты хоть с ребенком дома побудешь. Куда ты ее дел?
Милиционер (тоном ниже). Отвел в детский сад. Осточертела мне уже такая жизнь. Либо себе, либо тебе жи ть разобью.
Женщина-мастер. А еще военный! Что она тебе — домашняя посуда, что ли?
Милиционер. Где она сегодня ночевала, а?
Женщина-мастер. У нас в эту ночь штурм был. Прорыв ликвидировали. А ты что подумал?
Венгер. Ну, хватит смешить людей. Пошли. Я тебе все-таки жена, чучело ты милицейское!
Пошли. Вслед — смех.
Женщина-мастер. Вместе на фронтах были. Там познакомились и сошлись. Вместе головы под пули подставляли. И любили друг друга. Ох, и ревнивый же он, как вулкан! Забыл, что у женщин теперь все права. Теперь женщина на гору революции идет, как герой!
Председатель. Прошу героев идти к их вулканам. Невозможно заниматься!
Степь. Ветер. К деду и Хейману подходят трое. Сельские парни. Фуражки, кудри. Говорят мало, не спеша. Громко, потому что в степи. На одном из них — военная форма, это демобилизованный красноармеец. С ними Франц.
В книгу вошли два произведения выдающихся украинских советских писателей Юрия Яновского (1902–1954) и Михайла Стельмаха (1912–1983). Роман «Всадники» посвящен событиям гражданской войны на Украине. В удостоенном Ленинской премии романе «Кровь людская — не водица» отражены сложные жизненные процессы украинской деревни в 20-е годы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.