Всемирная история. Российская империя - [75]

Поскольку проект реализовывался годами, он стал для современников чем-то вроде реалити-шоу.

Теперь об автографах и подписях на памятнике. На одной из складок плаща Петра I скульптор оставил надпись «Лепил и отливал Этьен Фальконе, парижанин, 1778 года». Надпись на постаменте гласит: «ПЕТРУ перьвому ЕКАТЕРИНА вторая лѣта 1782» с одной стороны и «PETRO primo CATHARINA secunda MDCCLXXXII» – с другой. И это, по замыслу императрицы, не просто подчеркивало преемственность, но и уравнивало ее с Петром I.

«Первому – вторая» – это для нас важно, поскольку уже существовал конный монумент Петру. Делал его Растрелли, но пока тот находился в «запасниках». Когда его воздвигнут, там надпись будет ответом на «Первому – вторая». Но это будет позднее.

А по истории Медного всадника мы уже можем оценить, что такое памятник для Российской империи. Это – статусная вещь, которая делается не один десяток лет, и государь лично контролирует весь процесс. В той России монументальная пропаганда была поставлена не хуже, чем при советских вождях. Разве что техника исполнения была на более низком уровне…

Значение памятников нельзя недооценивать. Это сейчас в том же Киеве инфляция данного жанра. Даже несмотря на геростратовские усилия тех, кто пытался ликвидировать коммунистическое наследие, в столице Украины осталась прорва разного рода публичных монументов. Коммунисты заняли не весь «монументальный ландшафт» города. Хотя надо признать, что проявили они себя бездарно как никто. Без огонька.

В Киеве, куда ни ткнись, всюду какие-то монументы. Тут вам и Жирный Волосатый Кот возле Золотых ворот, и Ежик в тумане неподалеку, и клоны основателей Киева в новых, загадочных и противоречивых позах, и Казак-Мамай с конем и бандурой. Концепция, возможно, блестящая, но непостижимая. Еще есть монументализированные грузовики, паровозы, танки, обелиски, целые монументальные комплексы типа Родины-Матери, нашпигованные эпическими барельефами, вечными огнями, пафосом и прочим привлекающим паломников. То, что на голову Родины-Матери производства 1982 г. теперь надели украинский венок, – ценное ноу-хау, но ее щит и так расположен со стороны России. Так что неясно, она продукт советского тоталитаризма или украинского диссидентства. В разные эпохи все это воспринимается по-разному.

Но вернемся к памятнику Петру. Надо признать, что он впечатляет. Первый светский публичный монумент России. «Публичный» – в смысле не статуя в частном парке, а именно для народа, на публику. Чтобы прочувствовали. И народ прочувствовал.

Как уже говорилось выше, Медный всадник отнюдь не был первым памятником императору. Просто его первым «выставили» на публику. Следует отметить, что в Российской империи воздвигнуть памятник – процесс длительный. Это и концепция, и творческие искания, и иностранные специалисты, и производство, и коррупция… Стройка века. «Медный» – итог почти четырех пятилеток. И это был проект самой Екатерины. Поэтому, если что и было до нее – про это быстро забыли. При ней.

До нее (если не считать ее покойного супруга Петра III) была дочь Петра Елизавета. Кроме украинских хористов вроде Разумовского, она также чтила своего папу. При ней был придворный архитектор и скульптор Растрелли, который тоже должен был сваять Петра. Тем более что начал он его ваять еще при жизни царя. Но царь умер в 1725 г., а скульптура была завершена лишь в 1747 г. Мы помним: памятник – это серьезно! Но ко всякому наследию Елизаветы Екатерина относилась пренебрежительно. Поэтому она начала выдумывать своего Петра, а вот Елизаветин «завис». Было неясно, куда его спровадить: в Полтаву или Кронштадт. Поэтому бронзовый конный Петр мирно покрывался окислами и/или патиной под деревянным Троицким мостом. Постепенно от памятника отпадали части, ибо металл подвергался коррозии и в XVIII в.

Но матушка Екатерина почила, и пришел к власти ее нелюбимый сын Павел (их нелюбовь была взаимной). Мотивация Павла по отношению к Екатерине была такой же, как у Екатерины по отношению к Елизавете. Поэтому забытого Петра на коне реанимировали, сделали постамент из олонецкого мрамора. Постамент с двух сторон украсили барельефами, посвященными главным сухопутной и морской победам Петра: Полтава и Гангут. По приказу императора Павла I на пьедестале была сделана надпись «Прадеду – правнук», очевидно, в противовес посвящению на Медном всаднике «Петру Первому Екатерина Вторая». Памятник был воздвигнут возле Михайловского замка.

Тут мы должны ощутить, как монархи влияют на строительство. К моменту, когда матушка Екатерина упокоилась, Павлу было сорок с небольшим. И все, что при маменьке было нельзя, теперь стало можно. Поэтому возведение дворца, сочиняемого великим князем в ожидании матушкиной кончины, превратилось в «ведущую стройку пятилетки». Для его сооружения свезли стройматериалы со всех строек предыдущей, екатерининской «пятилетки»: Царского Села, Исаакиевского собора, Таврического дворца, все красивое из Академии художеств и даже разобрали часть построенного. Что-то из антуража было нарисовано лично царевичем (теперь самодержцем). Желание ускорить строительство и увеличить его бюджет было настолько сильным, что даже случилось явление архангела Михаила караульному солдату, ввиду чего новый дворец стал называться Михайловским. Против архангела не попрешь…