Все женщины немного Афродиты - [41]
ЕЛЕНА. Я не люблю детективы в жизни, их разгадка ни к чему хорошему не может привести. Другое дело в кино.
АДА. Да, в кино. Я и мои друзья готовы выступить спонсорами для производства длинного-длинного сериала. Рабочее название «Робинзон Крузо и голая Афродита» (Борису). Мое условие – чтобы ты играл главную роль.
ЕЛЕНА. А мое условие – чтобы все съемки происходили у нас. Ты согласен?
АДА. Он согласен.
БОРИС. Согласен.
ЕЛЕНА. Вот и прекрасно. Поедем к нам.
БОРИС. Когда?
ЕЛЕНА. Прямо сейчас. Будешь жить на моей вилле.
АДА. Не отказывайся, Борис. Вилла – это не то слово. Дворец на берегу моря!
ЕЛЕНА. Двенадцать комнат. А какой пляж! Какая веранда!
АДА. И какая спальня! Какая кровать!
БОРИС. Когда я играл Антония в «Антонии и Клеопатре», я лег в кровать, где уже лежала Клеопатра. А кровать сломалась. Клеопатра выскочила, сверху рубашка разорвалась, и она оказалась голой до пояса, зато снизу – джинсы и сапожки. Она отдавила себе ногу и начала носиться по сцене с воплями и с нехорошими словами, до пояса голая, обильные, поистине царские груди – в разные стороны как маятники, джинсы с заплатками на коленях, сапожки на высоких каблуках и на голове корона. Публика сначала не поняла, что случилось, а потом начала хохотать. Закрыли занавес. Дежурный режиссер врезал Клеопатре оплеуху, чем привел ее в рабочее состояние. Заложили ее снова в кровать и открыли занавес. Доиграли без проблем.
ЕЛЕНА. Едем?
БОРИС. Карету мне, карету.
ЕЛЕНА. Спальное купе первого класса. На двоих.
АДА. Какая предусмотрительность!
ЕЛЕНА (Борису, тоном, не терпящим возражения). Я жду тебя в машине. (Аде.) Я тебе позвоню.
АДА. Жду указаний, госпожа министр.
ЕЛЕНА направилась к выходу. АДА и БОРИС.
АДА. Я нашла эту шпагу. Нашла и выкинула в море. Хотела тебя спасти.
БОРИС Меня спасти?
АДА. Я нашла шпагу в твоей комнате. Кто-то ее спрятал под кроватью.
БОРИС. Но…
АДА. Я поняла, что тебя хотят подставить. Но сомнения все-таки оставались. Поэтому я и хотела встретиться с тобой.
БОРИС. Вы – ангел.
АДА. Опять на «вы».
БОРИС. Вы для меня всегда Афродита. А Афродиту я могу звать только на «вы».
АДА. А ты для меня Робинзон Крузо. Пока.
БОРИС. Пока? У меня есть надежда?
АДА. Если хочешь съесть зрелый плод, надо подождать, пока он созреет. А ты еще зелененький. Я буду к тебе заезжать. Чаще, чем того бы хотелось Елене.
БОРИС. Я всегда буду рад вас видеть.
АДА и БОРИС идут к выходу. За БОРИСОМ бежит ИРОЧКА.
ИРОЧКА. Кузьма Платонович, автограф для моей бабушки. (Борис подписывает автограф.) Она от вас в восторге. Скажите, у вас все по-настоящему, когда вы в кровати с Недобитовой? Она такая красивая!
БОРИС. Юля Недобитова – наша гордость. Роксана. Дездемона. Лет пятнадцать назад мы ставили авангардистский вариант «Ромео и Джульетты». Там Ромео оживал. Какая она была Джульетта! Хрупкая! Застенчивая! Робкая!
ИРОЧКА. Как будет называться ваш новый сериал?
БОРИС. «Кот Кузьма и лиса Аделаида Витальевна».
ИРОЧКА (разочарованно). Это будет сериал для детей?
АДА. Это будет сериал для взрослых. Там будет много эротики. Очень много эротики.
ИРОЧКА. С Недобитовой?
БОРИС. А как же без нее!
ИРОЧКА (мечтательно). Вот это жизнь!
БОРИС. Это будет вещица посмешнее «Фауста» Гёте.
ЕЩЕ ОДНА ТОЧКА НАД I
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА
АКИНДИНОВ
ВИКТОР
ДОКТОРЕССА
ДЕВУШКА
КУЛЬТУРИСТ
ПРОФЕССОР
ЖУРНАЛИСТ
АКТРИСА
ДЕТЕКТИВ
ПОЭТЕССА
ХОЗЯЙКА КАФЕ
СТАРИК
СТУДЕНТ
ПОЛИЦЕЙСКИЙ
ПОСОЛ
ТЕРРОРИСТЫ:
ГЛАВНЫЙ
ТЕРРОРИСТКА
НЕРВНЫЙ
ВЕСЕЛЫЙ
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Небольшое кафе. Слева стойка. В центре столики. Справа – старая дверь, которой теперь не пользуются; на ней полки с цветами. ПРОФЕССОР, пожилой человек в очках с золотой оправой, сидит за столиком и что-то усердно пишет. На высоком стуле у стойки СТАРИК. Он чинит кофеварку; на нем видавший виды комбинезон и старомодные очки. ХОЗЯЙКА, очень полная дама, стоит рядом и наблюдает за ним. Входит ДОКТОРЕССА, молодая, строго одетая женщина. сразу направляется к стойке.
ДОКТОРЕССА. Опять кофеварка сломалась! (Старику) Если бы мы, доктора, так людей лечили, как вы чините эту машину!
СТАРИК. У вас всегда одна и та же модель. А у меня что ни дом, то новая.
ДОКТОРЕССА. Ваша правда. Вот только людей больше, чем кофеварок.
ХОЗЯЙКА. Вас давно не было.
ДОКТОРЕССА. Болела.
СТАРИК. И доктора болеют.
ДОКТОРЕССА. Чаще, чем кофеварки.
СТАРИК (снимает очки, закрывает крышку кофеварки). Готово.
ХОЗЯЙКА наливает две чашки. Одну отдает ДОКТОРЕССЕ. Та отходит и садится за столик. Вторую чашку протягивает СТАРИКУ.
ХОЗЯЙКА (показывает на профессора). Отнеси ему.
СТАРИК относит кофе ПРОФЕССОРУ. Тот молча берет чашку и кивком головы благодарит. СТАРИК возвращается к стойке. ХОЗЯЙКА наливает ему чашку. В кафе влетает СТУДЕНТ, вертлявый, лохматый парень в спортивной рубашке и потрепанных джинсах.
ХОЗЯЙКА (старику). Это мой будущий зять. (Студенту) Кофе тебе налить?
СТУДЕНТ. Да. Но пришел я не за этим. Мне нужны деньги.
ХОЗЯЙКА. Хочешь купить обручальные кольца? Пора.
СТУДЕНТ. Мне нужно много денег. Хочу поставить все точки над «i». Я не уверен, что в ближайшее время смогу их вернуть. Почему вы не спрашиваете, сколько?
ХОЗЯЙКА. Ты скажи, а я послушаю.
Олег Агранянц — русский писатель, эмигрировавший в Америку, бывший сотрудник советского МИДа и федеральных учреждений США, известен читателям по серии ироничных детективов — трилогии «В поисках Мефистофеля». По совету Мопассана, решил не злоупотреблять терпением читателя и не писать замшелые мемуары, а поведать миру веселые и смешные истории, которыми изобилует биография автора. Про то, как читал Ахматовой ее стихи и выслушивал советы Вертинского о том, как надо обращаться с дамами. Про то, как Юрий Гагарин учил его обманывать жену, а будущий антигерой Беслана Дзасохов бегал по дамским туалетам.
Роман «Тень наркома» продолжает остросюжетную трилогию «Мефистофель возвращается».Евгений — значит благородный. Любимое имя Пушкина. И неслучайно героя романа Олега Агранянца тоже зовут Евгений. Да, он благороден и честен, порой даже немного наивен. И эти его черты удивительно точно сочетаются с тайной — своеобразным знаком Зодиака Евгения Лонова. Он на службе у ее величества Тайны и призван как можно шире открывать ее завесы, срывать ее покровы, постигать ее глубины, ибо он — служитель разведки конца ХХ века.Однако он настолько обаятелен и самобытен, настолько человечен и остроумен, что ни в какие привычные рамки образа разведчика не вписывается.
В остросюжетную трилогию «Последний ход за белой королевой» вошли романы «Валютный извозчик», «Тень наркома» и «Так говорил Песталоцци». Евгений – значит благородный. Любимое имя Пушкина. И неслучайно героя романа Олега Агранянца тоже зовут Евгений. Да, он благороден и честен, порой даже немного наивен. И эти его черты удивительно точно сочетаются с тайной – своеобразным знаком Зодиака Евгения Лонова. Он на службе у ее величества Тайны и призван как можно шире открывать ее завесы, срывать ее покровы, постигать ее глубины, ибо он – служитель разведки конца ХХ века.
«Так говорил Песталоцци» Олега Агранянца – это завершающая книга трилогии «Мефистофель возвращается». Евгений – значит благородный. Любимое имя Пушкина. И неслучайно героя романа Олега Агранянца тоже зовут Евгений. Да, он благороден и честен, порой даже немного наивен. И эти его черты удивительно точно сочетаются с тайной – своеобразным знаком Зодиака Евгения Лонова. Он на службе у ее величества Тайны и призван как можно шире открывать ее завесы, срывать ее покровы, постигать ее глубины, ибо он – служитель разведки конца XX века.
Остросюжетный роман «Валютный извозчик» – первая книга трилогии «Мефистофель возвращается».Евгений – значит благородный. Любимое имя Пушкина. И неслучайно героя романа Олега Агранянца тоже зовут Евгений. Да, он благороден и честен, порой даже немного наивен. И эти его черты удивительно точно сочетаются с тайной – своеобразным знаком Зодиака Евгения Лонова. Он на службе у ее величества Тайны и призван как можно шире открывать ее завесы, срывать ее покровы, постигать ее глубины, ибо он – служитель разведки конца ХХ века.Однако он настолько обаятелен и самобытен, настолько человечен и остроумен, что ни в какие привычные рамки образа разведчика не вписывается.
Сотруднице ФБР, специализирующейся на работе с русскоязычными американцами, юной Карине Лоновой поручено расследовать убийство русской женщины в маленьком городке около Орландо во Флориде. Дело оказывается непростым. Сложные запутанные отношений между людьми ставят следствие в тупик, то и дело возникают новые обстоятельства. Следы ведут к профессору из Бостона; кажется, что дело уже раскрыто. Но тщательный анализ справки патологоанатома убеждает Карину, что она находится на ложном пути. Неожиданные находки и обманутые ожидания, извечные философские проблемы добра и зла, преступления и наказания.