Всё о женщинах - [3]
Ольга: Сейчас. Покажу тебе и зубы, и губы.
Женщины прыскают со смеху.
Новелла третья. Сцена первая. «ЛЮБОВЬ»
Мария, Нена.
Шестидесятилетняя домохозяйка Мария вытирает пыль в квартире. Слышен звонок в дверь. Входит Нена с небольшой дорожной сумкой в руке.
Мария: Нена!
Нена: Мама!
Они обнимаются и целуются.
Нена: С днём рождения, мама.
Мария: Спасибо, дочка, спасибо.
Нена: У меня в сумке подарок для тебя, только он на дне. Вручу тебе его, когда распакую вещи.
Мария: Не торопись, времени достаточно. Главное, что ты приехала. Я боялась, что ты не приедешь. Как же хорошо, что ты здесь.
Нена: Кто бы мог подумать, моей маме исполнилось шестьдесят лет! А выглядишь, как будто тебе шестнадцать.
Мария: Да ладно. У меня же есть глаза.
Нена: Правда. Ты сохранила в себе что-то молодое-молодое. Ну, как ты?
Мария: Всё хорошо, если бы наша соседка сверху не устроила вчера целое светопреставление.
Нена: И что это было?
Мария: У меня в ванной потолок протек. Отвалилась вся штукатурка. У этой идиотки Аниты затопило ванную. Говорит, что у неё испортился какой-то вентиль на биде.
Нена: Правда?
Мария: Откуда я знаю. Может, врёт, а может и правда. Вот тебе, если женщина сегодня живет одна, без мужчины. Пока она была на уроках в школе, потекла вода. А если бы дома был мужчина, этого бы не произошло. Поэтому я всегда говорю: женщине в доме нужен мужчина. И тебе бы стоило над этим задуматься, а не жить одной в тридцать пять лет…
Нена: Да ладно, мама, не надо опять об этом! А почему же ты не выйдешь замуж?
Мария: Кому нужна шестидесятилетняя женщина?
Нена: Когда умер папа, тебе было пятьдесят два.
Мария: Тогда мне было не до этого. Мне потребовались годы, чтобы привыкнуть к тому, что его больше нет. А потом однажды я поняла, что слишком стара, чтобы опять начинать всё сначала.
Нена: И мне лучше жить одной.
Мария: Ошибаешься. Надо выйти замуж, надо родить детей. Что я буду делать, если у меня не будет внуков?
Берёт фотографию.
Мария: Посмотри, какие они хорошенькие.
Нена: Мама, я не хочу смотреть на их фотографию.
Мария: Но это же сыновья твоей родной сестры.
Нена: Поэтому я и не хочу смотреть на их фотографию.
Мария: Роберту сейчас шесть, а Тону четыре. Они действительно хорошенькие.
Нена: Меня они не интересуют.
Мария: Дети не виноваты, что вы с сестрой не разговариваете.
Нена: Мама, пожалуйста, не начинай опять, иначе я уйду, не попрощавшись! Я семь лет назад тебе сказала, что не хочу никогда говорить с тобой о Ясне, никогда! Я вынуждена была уйти из этого дома, потому что ты была не в состоянии помолчать и не говорить о ней. Я вынуждена была переехать в Осьек. Из-за этого я и не приезжала на твой день рождения последних шесть лет. Только потому, что знала, что здесь будет моя сестра. И что вероятнее всего, вместе с ним. Ты знаешь, что я не смогла бы этого вынести. Ты же знаешь, что ни её, ни его я больше никогда в жизни не хочу видеть.
Мария: Я должна тебе кое в чём признаться.
Нена: Говори.
Мария: Я обманула тебя, когда сказала, что Ясна не приедет на мой день рождения.
Нена: Это действительно удар ниже пояса!
Нена подходит к сумке, берёт её и идёт к выходу.
Мария: Она приедет одна, без него.
Нена: Всё равно.
Мария: Подожди, я кое-что тебе скажу!
Нена останавливается, уже открывая рукой дверь.
Мария: Сегодня моё шестидесятилетие. Я могу уже завтра умереть. У меня две дочери. Я обеих вас одинаково люблю. Неужели я многого прошу, когда хочу, чтобы в этот день вы обе были рядом со мной. Неужели это так много?
Нена поворачивается к Марии.
Мария: Только один день и одну ночь. Завтра вы и так уедете.
Нена: Мама, ты знаешь, как мне всё это больно.
Мария: Неужели до сих пор?
Нена: До сих пор. Как будто это было вчера. Ты же знаешь, как я его любила. Мы оба как будто были созданы друг для друга. И из-за какой-то обычной крошечной ссоры через день мужчина моей жизни ушёл к моей родной сестре, которая старше меня на два года.
Мария: Нужно забыть.
Нена: Как забыть? Я с того дня больше не я. Это меня разрушило, уничтожило. Как мне её не ненавидеть, как мне его не презирать. Ты мне сейчас в лицо тыкаешь фотографией их детей. Это должны были быть мои дети. Ты понимаешь, что моя жизнь уничтожена, благодаря ей?
Нена начинает плакать. Мария обнимает её.
Мария: Успокойся, успокойся. Жизнь идёт дальше. Время залечит все раны. Ну, давай, пообещай мне, что не оставишь меня сегодня. Что останешься ради меня. Пообещай мне.
Нена кивает головой в знак согласия.
Мария: Я приготовила французский салат. И яблоки купила.
Нена: Спасибо тебе, мама. А бабушка приедет?
Мария: Нет. Я звала её, но в Доме престарелых концерт, она выступает.
Нена: На девяносто втором году жизни?!
Мария: Она всегда была ненормальная. Жаль, что я не похожа на неё. Жаль, что и ты не похожа на неё. Было бы легче идти по жизни. Она никогда не позволяла себе зависеть от других, привязываться, переживать из-за каких-то проблем. Когда у неё умер первый муж, она вышла замуж за второго. Когда умер второй, пошла за третьего. Когда умер третий, она мне сказала: «Мне надо переехать в Дом престарелых, только там я смогу познакомиться с мужчиной моих лет». А тогда ей было уже восемьдесят пять…
Героиня комедии, молодой психолог, оказывается обезоруженной, когда к ней на прием приходит жена ее бывшего любовника. После обвинений она требует возобновить их старые любовные отношения. Оказывается, что жена была счастлива лишь тогда, когда у ее мужа была любовница. Не сумев противостоять требованиям жены, героиня соглашается. Между женщинами по этому вопросу устанавливаются деловые отношения. В неведении пребывает только муж. За комедию «Запрещенный смех» в апреле 2004 года Министерство культуры Хорватии наградило автора премией имени Марина Држича.
Пьеса имеет такую же структуру, как и комедия «Все о женщинах». Трое актеров разыгрывают параллельно развивающиеся сюжеты: историю отношений отца и сыновей, стриптизеров и их босса, трех друзей, которые вместе еще со студенческой скамьи, историю семьи геев. Пьеса также заканчивается сценой в Доме престарелых, в которой трое стариков, находят возможность снова стать друзьями.
«Муж моей жены» В гости к бывшему моряку из другого города приезжает незнакомый мужчина, который выдает себя за родственника его жены. В процессе беседы выясняется, что он действительно родственник. Он — муж его жены. Их общая жена, работая много лет проводницей на поезде, уже давно живет с ними обоими. Двое мужчин за рюмкой решают судьбу неверной жены. Однако лучшим выходом из сложившейся ситуации, оказывается — оставить все, как есть, и сохранить это в секрете.«Возвращение мужа моей жены» Через несколько лет один муж снова приезжает ко второму, не смотря на их договор.
По приглашению режиссера любительского кружка Дома престарелых туда приезжает пожилая актриса, которая в свое время была звездой первой величины. Режиссер предлагает ей участвовать в постановке его пьесы. В процессе репетиций выясняется, что режиссер знает каждый шаг актрисы на протяжении всей ее жизни. Он анализирует не только ее работы в прошлом, но много говорит и о сущности театра в целом. Их споры о театре заставляют их засиживаться допоздна. Спектакль обещает стать сенсацией, но героиня после долгих лет забвения, получив предложение играть в репертуарном театре, уезжает.
Интересная и оригинальная версия классического библейского сюжетаРоман «Юдифь» хорватского писателя Миро Гавpaна (в переводе Натальи Вагановой) посвящен не столько геройскому подвигу библейской Иудифи, избавившей Иерусалим от ига вавилонского полководца Олоферна, сколько любви обычной женщины, любви, что выпала единственный раз за всю ее 105-летнюю, исполненную благочестия жизнь. Счастье разделенной страсти длилось считанные часы, а затем богобоязненная Юдифь занесла меч над беззащитным телом спящего возлюбленного.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.