Всё о женщинах - [2]
Анита: Я всё это знаю, но…
Лада: Но что?
Анита: Она же моя мать.
Лада: Поэтому я и виню её в том, что она уничтожила твою жизнь, что она тебя привязала к себе. Ты должна признать, что это ужасная глупость, что ты жила с ней до тридцати двух лет. Это был эгоизм с её стороны. Ты согласна со мной?
Анита: Согласна.
Лада: Моя дорогая, веди себя хорошо, пока меня не будет.
Анита: Хорошо. С кем будет твоя дочь, пока ты будешь в командировке?
Лада: А с кем она должна быть? Будет одна. Ей полных четырнадцать лет. Она уже может сама о себе позаботиться. Я подготовила её для жизни. А не для себя, как тебя твоя мать.
Новелла вторая. Сцена первая. «КАРЬЕРА»
Гретта, Дубравка, Ольга.
Все три женщины с рюмками в руках. Они уже изрядно выпили.
Ольга: Дубравка, Гретта, выпьем ещё по одной?
Гретта: Выпьем, если ты мне нальёшь, я уже встать не могу.
Дубравка: Ольга, и мне налей.
Ольга наполняет рюмки.
Ольга: За ваше здоровье, мои пьяные подруги.
Дубравка: За ваше здоровье, девочки.
Гретта: За ваше здоровье, кошечки.
Женщины выпивают.
Дубравка: Как же здорово, что мы собираемся каждую субботу и освобождаем от себя и мужей, и детей. Здорово, что мы работаем на одной фирме, что сейчас мы вместе.
Гретта: Здорово. Чтоб мне провалиться, если это не так.
Ольга: Да. Это правда.
Гретта: А если это правда, почему мы не поём?
Ольга: А, может, у нас нет слуха.
Дубравка: Может, у тебя и нет. А я в школе пела в хоре.
Гретта: Ого. Тогда давай эту старую… «Женщина — обманщица».
Дубравка: Давай!
Гретта, Дубравка, Ольга:
Дубравка: Прекрасно.
Гретта: А ты когда-нибудь изменяла своему Драгану, Ольга?
Ольга: Ха, ха! Закрой уши, а то не скажу. Нет! А если бы и да, тебе бы я призналась в последнюю очередь, потому что ты не умеешь держать язык за зубами. Короче: не изменяю.
Гретта: А ты, Дубравка? Ты хранишь верность своему мужу?
Дубравка: Да. Каждый месяц по нескольку дней.
Женщины прыскают со смеху.
Гретта: Ну, ты скажешь. Каждый месяц по нескольку дней. Дубравка, ты же гений.
Ольга: Девочки, как же хорошо, что мы каждую субботу проводим без наших мужей, без наших надоедливых детей. А где сейчас твой спартанец?
Дубравка: Спартанец. Скорее: засранец.
Гретта: Засранец повёл сына в кино. На «Звёздные войны».
Ольга: Этого он и заслуживает. Фильм ужасный. А твой муженёк где?
Дубравка: Остался дома с ребёнком. Сто процентов — смотрят телевизор.
Ольга: Мужики — самые лучшие существа, когда смотрят телевизор.
Гретта: Я думала, что когда делают это.
Ольга: Что это?
Гретта: Ну, это.
Ольга: А, это. Ты имеешь в виду трахаются?
Гретта: Ага.
Ольга: Мне с моим больше не нравится трахаться.
Гретта: Почему?
Ольга: Знаешь, как мой это делает?
Гретта: Расскажи.
Дубравка: Расскажи, расскажи!
Ольга: А что вам это так интересно?
Гретта, Дубравка: Давай, давай! Расскажи!
Ольга: Мой это делает, как будто бы ведёт мотоцикл. С зажжённой сигаретой в зубах. Когда пепел падает на меня, он кончает.
Гретта: Супер!
Ольга: Что же здесь суперского?
Гретта: Ну, как? Пепел, дым, экстаз! Страсть!
Ольга: Но он слишком быстро кончает.
Гретта: Твою налево! И что, ему даже сигарета не помогает?!
Ольга: Ему уже ничто не поможет, потому что он думает только о себе. А твой? Как твой это делает? Он же на восемнадцать лет тебя старше.
Дубравка: Он настоящий технарь.
Гретта: Значит, ещё один с маленьким…
Женщины прыскают со смеху.
Дубравка: Знаешь, как хорошо с мужчинами в возрасте? Они всегда потом благодарят.
Гретта: Движения плавные, никуда не торопятся.
Ольга: Ой, девки, вы знаете, что вчера эта корова вытворила?
Гретта, Дубравка: Софья?!
Ольга: Да, Софья.
Дубравка: Что?
Ольга: Позавчера я попросила директора отпустить меня в два часа. У моей девочки в детском саду был утренник. Он говорит: «Окей!» И где-то около двух часов приехали эти французы подписывать договор. Директор говорит: «Принеси договора от генерального и можешь идти». Я иду к генеральному в кабинет, а его правая рука — наша дорогая дурочка Софья — забыла эти договора подготовить. И вот, мы с ней все в поту печатали все это в четыре руки. Ужас! Французы ждали около сорока минут. Мой директор в бешенстве, я в истерике, а Софья, как полумёртвая. Еще так холодно мне говорит: «Что ты нервничаешь? Этих утренников будет ещё десять, пока твоя дочка пойдет в школу». Самое главное, что я опоздала на утренник. Когда я приехала в садик, она уже выступила. И как? Мими, когда увидела, что меня нет, расплакалась прямо на сцене. Кошмар. Ни вчера, ни сегодня не хотела со мной разговаривать. Ни слова не сказала.
Гретта: И всё из-за этой глупой коровы.
Дубравка: Это действительно несправедливо. Такая бездарная и неряшливая коза работает секретаршей у генерального, а мы, три умных и нормальных специалиста, обслуживаем простых директоров подразделений. Чем эта задница лучше нас троих?
Гретта: Может, она лучше, потому что знала, у кого взять в нужную минуту.
Дубравка: Она что брала у генерального?
Ольга: А я бы и не удивилась. У неё мелкие зубы, маленький рот и смазливая рожица. Все, что для этого нужно.
Дубравка: А можно посмотреть, какие у тебя зубы?
Героиня комедии, молодой психолог, оказывается обезоруженной, когда к ней на прием приходит жена ее бывшего любовника. После обвинений она требует возобновить их старые любовные отношения. Оказывается, что жена была счастлива лишь тогда, когда у ее мужа была любовница. Не сумев противостоять требованиям жены, героиня соглашается. Между женщинами по этому вопросу устанавливаются деловые отношения. В неведении пребывает только муж. За комедию «Запрещенный смех» в апреле 2004 года Министерство культуры Хорватии наградило автора премией имени Марина Држича.
Пьеса имеет такую же структуру, как и комедия «Все о женщинах». Трое актеров разыгрывают параллельно развивающиеся сюжеты: историю отношений отца и сыновей, стриптизеров и их босса, трех друзей, которые вместе еще со студенческой скамьи, историю семьи геев. Пьеса также заканчивается сценой в Доме престарелых, в которой трое стариков, находят возможность снова стать друзьями.
«Муж моей жены» В гости к бывшему моряку из другого города приезжает незнакомый мужчина, который выдает себя за родственника его жены. В процессе беседы выясняется, что он действительно родственник. Он — муж его жены. Их общая жена, работая много лет проводницей на поезде, уже давно живет с ними обоими. Двое мужчин за рюмкой решают судьбу неверной жены. Однако лучшим выходом из сложившейся ситуации, оказывается — оставить все, как есть, и сохранить это в секрете.«Возвращение мужа моей жены» Через несколько лет один муж снова приезжает ко второму, не смотря на их договор.
По приглашению режиссера любительского кружка Дома престарелых туда приезжает пожилая актриса, которая в свое время была звездой первой величины. Режиссер предлагает ей участвовать в постановке его пьесы. В процессе репетиций выясняется, что режиссер знает каждый шаг актрисы на протяжении всей ее жизни. Он анализирует не только ее работы в прошлом, но много говорит и о сущности театра в целом. Их споры о театре заставляют их засиживаться допоздна. Спектакль обещает стать сенсацией, но героиня после долгих лет забвения, получив предложение играть в репертуарном театре, уезжает.
Интересная и оригинальная версия классического библейского сюжетаРоман «Юдифь» хорватского писателя Миро Гавpaна (в переводе Натальи Вагановой) посвящен не столько геройскому подвигу библейской Иудифи, избавившей Иерусалим от ига вавилонского полководца Олоферна, сколько любви обычной женщины, любви, что выпала единственный раз за всю ее 105-летнюю, исполненную благочестия жизнь. Счастье разделенной страсти длилось считанные часы, а затем богобоязненная Юдифь занесла меч над беззащитным телом спящего возлюбленного.
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.