Волчок - [7]
На могиле парня целая гора конфет.
Девочка стоит рядом, улыбается.
ГОЛОС. Я меняла ему цветы…
Девочка собирает цветы и венки на других могилах.
ГОЛОС. Я пела ему…
Девочка поет, стоя на скамейке.
ГОЛОС. Я дарила ему подарки…
На могиле лежит вельветовый кошелек, бусы, шпингалет, флакончик от духов, фломастер.
ГОЛОС. Я даже построила ему забор…
Девочка собирает прутья и ветки.
Втыкает их вокруг могилы.
Отходит, смотрит на «оградку».
Могила завалена цветами, «подарками» и конфетами.
ДЕВОЧКА. Вот… Теперь никто не залезет даже.
ГОЛОС. Я охраняла его…
ДЕВОЧКА идет к могиле.
Видит там женщину, мужика и двух близнецов лет девяти.
Забор кучей лежит в стороне.
«Подарков» и конфет нет. Цветов тоже стало меньше.
Девочка застывает, в ужасе смотрит. Рот приоткрыт.
Люди не видят её. Мужик пьет водку, женщина жует, близнецы пялятся на большой памятник из мрамора.
Девочка делает в их сторону несколько шагов. Останавливается.
Пытается что-то сказать, кивает головой.
Наконец произносит.
ДЕВОЧКА. А ну…
Четыре головы поворачиваются в её сторону.
Восемь глаз смотрят на неё.
ДЕВОЧКА. А ну…
ЖЕНЩИНА. Конфету хочешь, малая?
ДЕВОЧКА. А ну…
ЖЕНЩИНА. Иди. На… Дам… (Протягивает конфету.)
ДЕВОЧКА (глаза налились слезами). А ну…
МУЖИК. Иди, бери. Не бойся, чё ты… Помяни…
ДЕВОЧКА. А ну…
ЖЕНЩИНА. Да она испугалась вся, смотри.
ДЕВОЧКА (подняла камень). А ну…
МУЖИК (встает с лавки). Да не бойся ты. Мамка у тебя где?
ДЕВОЧКА. А ну… (Бросает в мужика камень.)
Тот попадает ему в грудь.
Мужик ошарашен.
Близнецы дружно начинают реветь.
ЖЕНЩИНА. Смотри, как перепугал девку, дурило. Давай пойдем уже…
ДЕВОЧКА (поднимает еще камень, замахивается). А ну…
ЖЕНЩИНА. Всё уходим мы уже. (Собирает пожитки.) Щас уйдем. Вот здесь только… Приберусь маленько и пойдем… (Близнецам.) Да не орите вы!
Близнецы замолкают.
Мужик растирает грудь.
ЖЕНЩИНА. Мусор, уж ладно, в другой раз вынесем… Всё пойдемте давайте. Пойдемте…(Берет близнецов за руки.) Чем думал только… Кладбище ж все-таки — любой тут тебе напугается… а тут вообще пиздюшка еще совсем…
Идут.
Близнецы все время оглядываются на девочку.
Женщина дергает их за руки.
Девочка какое-то время идет за ними. Держит руку с камнем над головой.
Потом останавливается, ждет, пока они не скроются из виду, и возвращается к могиле.
Начинает рыться в куче, в которую превратился забор.
ДЕВОЧКА. Наглость такая вобще… Никто даже и не разрешал даже. Поломали всё только еще… Подарки еще с конфетами уворовали наглые какие… (Находит в куче «подарки» и конфеты.) Вот они почему-то… Не уворовали что ли еще… Ну и все равно никто трогать и не разрешал даже. Забор-то поломали все равно. А кошелечек где? Нету его, кошелечка. Кошелечек уворовали еще наглые какие…
Бормочет, наводит порядок, снова строит забор.
ГОЛОС. Иногда я рассказывала ему о себе. И о матери…
Девочка сидит на скамейке. Смотрит в землю.
ДЕВОЧКА. …И ежик еще у меня даже есть еще. Правда. Настоящий даже. Мне мамка из зоопарка настоящего принесла. Спорим! (Протягивает руку.) Ну и не верь, если не надо… А я тебе его и не покажу тогда… А! Сразу! А ему все равно в лес сюда нельзя. Он ведь даже убежать может. Настоящий же он же. Мне мамка вобще еще всякое приносит. Волка еще даже… (Смеется.) Не волка — волчок. Вот… (Достает волчок.) Смотри… (Раскручивает волчок на столике.) Смотри как… Смотри…
Смеется.
Волчок со свистом крутится.
ГОЛОС. Я рассказывала, рассказывала ему. Рассказывала про свое придуманное счастье, про свое волшебное детство. Рассказывала про все, все, все, чего не было в моей жизни. И он верил во все это. И мне не было стыдно. Потому что я тоже верила. Верила, что мать работает директором магазина, что у нас дома настоящая карусель, ежики, попугаи, много телевизоров и печатная машинка. Верила, что летала с матерью на настоящем самолете и плавала на таком же настоящем корабле. А главное, что мать любит меня. Любит, любит, любит…
Волчок летит под столик.
Девочка лезет за ним.
ГОЛОС. И я была так благодарна этому немому слушателю за подаренное счастье, что даже хотела целоваться с ним. Или даже целовалась… Я не помню…
Девочка выбирается из-под стола.
Смотрит на фотографию. Делает шаг…
ДЕВОЧКА. А я еще умею… Хочешь научу могу… (Голос её дрожит.) Это и не страшно даже… так делать… (Подходит.) И не страшно даже… делать так… И не страшно совсем даже… Не страшно… (Быстро целует фотографию.) Вот так умею… (Опускает глаза.) Вот… Дурак!
Вдруг разворачивается и бежит.
ГОЛОС. Наша дружба могла бы длиться бесконечно долго и перерасти во что-то большее, если бы однажды кладбище не стало для меня тем, что…
8
Девочка стоит перед завешенным тканью зеркалом.
ГОЛОС. …тем, что отнимает.
Поворачивается. За её спиной на столе стоит гроб, в котором лежит бабка в белом платке с церковной символикой. В связанных бабкиных руках коптит свеча.
ГОЛОС. Где-то в глубине души я была рада, что это не мать.
Мать сидит на табуретке рядом с гробом.
Здесь же материна сестра.
СЕСТРА. А соседи-то, че ни кто не придет, что ли?
МАТЬ. Какие соседи? Все на три буквы посланы давно уже… Соседи твои…
СЕСТРА. Нужно было б мне тогда с работы что ли кого позвать…
МАТЬ. Ну дак и звала бы.
СЕСТРА.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
В пьесе «Игроки в пинг-понг» девушка и парень, любовники, вдруг обнаруживают, что увязли в той рутинной действительности, которая завела в тупик их отношения. Стремление к сбрасыванию пут вызывает у них непроизвольную тягу к освобождению языка. Как на протянутую руку, опираются они на «спасительные ругательства», и чтобы выскочить из привычной лексики, из опостылевшей ситуации в другое незамутненное пространство, герои предлагают друг другу поругаться «по-настоящему». И начинается эта опасная игра. Они сначала полушутя, а потом всерьез, как целлулоидным мячиком для пинг-понга, перебрасываются прозвищами, не щадя больных мест другого.
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
«Дыхание жизни» — пьеса «на двоих», для двух актрис «за пятьдесят», имея в виду, что молодость, о которой они вспоминают в наши дни, пришлась на конец 60-х. Одна приезжает в гости к другой, которая теперь в уединении живет на острове. Приезжает, чтобы поговорить о мужчине своей жизни. Который был у них один на двоих. То есть это разговор о мужчине их жизни, при том, что одна, если верить ее словам, никогда ему не изменяла, он был для нее — единственным, а молодость другой прошла в радостях молодежного протеста, то есть в вольных американских и английских компаниях, где нравы, известно, не были строгими.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.