Волчок - [8]
Да кто ж знал-то…
Поправляет бабке руки.
Мать смотрит на девочку.
МАТЬ. Ну че?
Девочка жмет плечами.
МАТЬ. Доходилась на свое кладбище?
ДЕВОЧКА. Не ходила я…
СЕСТРА. Да хорош ты уже доводить ее…
МАТЬ. Отсосись, тебя не спрашивали.
Сестра отворачивается.
МАТЬ. Ну че? Ходила?
ДЕВОЧКА. Нет.
МАТЬ. А кто мне покойника-то притащил?
ДЕВОЧКА. Машина привезла…
МАТЬ. Какая машина?
ДЕВОЧКА. Не знаю… Другая. Большая которая…
МАТЬ. А на кладбище-то кто ходил, машина что ли?
ДЕВОЧКА. Не знаю…
СЕСТРА. Да хорош ты уже. Смотреть противно.
МАТЬ. А ты не смотри. Ладно, всё… (Девочке.) Иди ногу трогай у бабки.
СЕСТРА. Держалась она уже, чё те надо-то…
МАТЬ. Пусть еще держится, ничё не знаю. А то потом будет мне ссаться еще…
СЕСТРА. Ну какая настырная…
МАТЬ. Иди, трогай…
Девочка подходит к гробу, кладет руку на бабкину ступню.
МАТЬ. Вот так и стой. А то вообще целовать заставлю.
СЕСТРА. Че ты над ней издеваешься-то?
МАТЬ. Ни че, не твое дело.
СЕСТРА (встает). Как была дурная, так и осталась. Ни че ее не учит…
Выходит из комнаты.
Мать закуривает. Смотрит на бабкино лицо.
МАТЬ. Смотри на нее давай тоже.
Девочка смотрит.
МАТЬ. Видишь?
ДЕВОЧКА. Да.
МАТЬ. Че ты видишь?
ДЕВОЧКА. Не знаю… Бабушку…
МАТЬ. Ага. А я дедушку… Смотри, чё ты с ней сделала…
ДЕВОЧКА. Это не я так…
МАТЬ. А кто? Я что ли? На кладбище на хера ходила?
ДЕВОЧКА. Мальчик там потому что…
МАТЬ. Какой мальчик еще?
ДЕВОЧКА. Такой… Друг…
МАТЬ. Покойник что ли?
ДЕВОЧКА. Нет… фотография и крестик там у него…
МАТЬ. Вот дебилка! Дак это покойник называется…
ДЕВОЧКА. Нет.
МАТЬ. Ни нет, а да! Вот он и забрал твою бабку значит.
ДЕВОЧКА. Нет…
МАТЬ. Да…
ДЕВОЧКА. Нет…
МАТЬ. Да, я сказала. Да! Нельзя к чужим покойникам ходить потому что… Иди теперь проси, что б назад вернул…
ДЕВОЧКА (сквозь слезы). Нет…
Входит сестра.
СЕСТРА. Да тебе че неймется-то, дурная?! Вон че, довела совсем… Завтра хоронить надо, а она…
МАТЬ. Да на херу я вертела ваши хоронить! Пусть идет просит, я сказала…
СЕСТРА. Дура вот и всё, чё еще скажешь… (Девочке.) Пойдем со мной.
ДЕВОЧКА. Мне держать надо…
СЕСТРА. Не надо уже. (Берет девочку за руку.) Пошли…
Выходят из комнаты.
МАТЬ (вдогонку). Иди проси, я сказала! Пошла просить, я сказала! Иди проси…
ГОЛОС. И я пошла…
Девочка стоит возле могилы парня.
В руке палка.
ДЕВОЧКА. Бабушку нашу зачем взял? Отдавай мне назад её теперь… Отдавай назад. Отдавай сказано… Пела тебе еще такому. И кошелечек такому еще… Отдавай бабушку нам! Отдавай быстро! Отдавай сказано! (Ревет.) Отдавай! Не твоя! Отдавай! Отдавай!
Бьет палкой по «забору».
Ветки разлетаются.
ДЕВОЧКА. Отдавай!!! Не твоя!!!
Бьет по цветам. Венкам.
ДЕВОЧКА. Отдавай!!! Убью тебя такого!!! Отдавай бабку!!!
Бьет по могиле.
ДЕВОЧКА. Отдавай, сказано кому!!! Ба-бу-ш-кууууу!!!
Бьет по кресту, по фотографии. Разбивает стекло.
Кричит.
Бросает палку.
Вцепляется в крест. Трясет. Валит его.
Падает сама.
Плачет.
Роет землю руками.
ДЕВОЧКА. Где?! Где бабка?! Куда дел?! Где?! Где… где… где она… где… где…
ГОЛОС. Конечно же он ничего мне не вернул…
Девочка стоит над оскверненной могилой. Вся в грязи.
9
ГОЛОС. Но после похорон бабки заболела мать. И теперь я стала думать, что он может забрать и её…
Мать лежит на мятой постели.
Пьяная.
Рядом на маленьком столике бутылки, вода в банке.
МАТЬ (нараспев). Иди на хер отсюда…
ДЕВОЧКА. Не пойду я.
МАТЬ. Иди — мне ссать надо…
Девочка не отвечает.
МАТЬ. Ну и смотри. А нам чё, а нам ни чё…
Спускает на пол ноги. Она без трусов.
Девочка подносит ей ведро.
Мать пинает его.
МАТЬ. Убери на… свою утку…
Мочится на пол.
МАТЬ. Мы вот как умеем… Вот так мы умеем. Понятно? (Ржет, забирается в постель.)
Девочка вытирает лужу.
МАТЬ. Ой, какие мы прям хозяйственные все. Ой, я не могу прям. Может, еще кундю мне помоешь? А? (Раздвигает ноги, хлопает себя по лобку, ржет.) Ну-ка помой матери кундю, раз такая. Ну-ка помой кундю матери…
Девочка подходит с тряпкой.
Мать отпрыгивает к стене, укрывается одеялом.
МАТЬ. Ты че, а? Че надо? Че? Че? Че? Че? Че… че… че…
ГОЛОС. Мать болела больше месяца…
Ночь.
Девочка сидит рядом с матерью гладит её по голове.
День.
Мать голая сидит на кухне. Очень громко слушает музыку.
Трясет головой.
Падает на пол. Засыпает.
Девочка подсовывает под неё одеяло и подушку, укрывает.
Ночь.
МАТЬ. Воды дай…
Девочка подает ей банку.
Мать громко лакает.
День.
Мать сидит на полу, плачет.
Девочка смотрит на неё из угла. Губы её трясутся.
МАТЬ. Нету у меня мамочки больше… Забрали у меня мамочку… Мамочку мою забрали. Мою мамочку… Мамочку мою… Мою! Мою… мою… моооооою…
Вдруг вскакивает, начинает все крушить.
МАТЬ. Суки! Суки! Суки!
Бьет стекла, зеркала.
Девочка ходит за ней.
Мать садится на кухне. Ржет.
Ночь.
МАТЬ. Комаров убей…
ДЕВОЧКА. Нету их тут — комаров.
МАТЬ. Комаров убей! Жужжат — уже не могу…
Девочка включает свет, бьет газетой «комаров».
МАТЬ. Чё делаешь?
ДЕВОЧКА. Комаров я…
МАТЬ. Каких на хер комаров… Еще одна дура.
День.
Мать сидит на кровати. Её трясет.
Девочка стоит рядом, пытается держать её за руку.
МАТЬ. Да не лапай ты меня…
Ложится.
МАТЬ. Все на хер не могу… Мотор встает. Помираю на хер…
ДЕВОЧКА. Ма…
МАТЬ. Че ма? Помирает твоя ма…
ДЕВОЧКА. Ма…
МАТЬ. Да чё ма? Сделай чё-нибудь…
ДЕВОЧКА (гладит мать по голове). Лекарствов что ли…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.