Волчок - [4]
ГОЛОС. Потом были еще и еще дяди…
Лица мужчин сменяются за кухонным столом очень быстро, как кадры диафильма.
ГОЛОС. А потом мать стала появляться дома все реже и реже. Она приезжала на машине и привозила нам с бабкой гематоген и изюм. Иногда еще сгущенку. Это случалось раза два в неделю, но я ждала её каждый вечер. Ждала как сумасшедшая. Сидела на подоконнике и жала кнопку на настольной лампе, чтобы мать видела, что я не сплю. Что я жду…
Девочка сидит на подоконнике, смотрит в окно. Рядом настольная лампа. Она то включает, то выключает её. То включает, то выключает.
Окно вспыхивает и гаснет, вспыхивает и гаснет.
ГОЛОС. Иногда маяк не срабатывал…
Девочка спит на подоконнике, опустив голову на колени.
Горит настольная лампа.
ГОЛОС. А иногда срабатывал…
Девочка включает-выключает лампу.
К дому подъезжает машина. Из машины выходит Мать с сумкой.
Девочка срывается с подоконника и бежит на улицу. Подбегает к матери.
МАТЬ. Чего делала?
ДЕВОЧКА. Тебя ждала чего…
МАТЬ. Чё все время что ли?
ДЕВОЧКА. Кашу ела еще.
МАТЬ. Пойдем в дом.
ДЕВОЧКА. А ты дома останешься еще, да?
МАТЬ. Останусь-останусь.
ДЕВОЧКА. А машина пусть ежает тогда даже. (Машине.) Ежайте-ежайте. Вы чего здесь встали еще?
МАТЬ. Щас уедет она.
ДЕВОЧКА. Пусть ежает.
МАТЬ. Уедет-уедет, пойдем. Сгущенку будешь?
ДЕВОЧКА. С тобой только…
Заходят в дом.
Девочка возвращается, подбегает к машине. В руке камень.
ДЕВОЧКА. Ежайте, кому сказано еще. А то как сейчас даже. Видали… (Трясет камнем.) Ежайте…
Машина заводит мотор и сдает назад.
Девочка несется в дом. На кухню.
За столом сидят Мать и Бабка. На столе сгущенка и гематоген.
ДЕВОЧКА (матери). Смотри, как я умею. (Раскручивает на столе волчок.)
МАТЬ. Вижу… Ну че, отвлекешь ее. А то пора уже. Он ждать-то не любит.
БАБКА. Дак побыла бы уж.
МАТЬ. Некогда, говорю. На говно там исходит уже, поди.
БАБКА. Не изойдет.
МАТЬ. Всё, сказала же.
БАБКА. Иди тогда, раз всё.
ДЕВОЧКА. Куда ты опять, что ли?
МАТЬ. В туалет.
БАБКА. В туалет она.
ДЕВОЧКА. Я с тобой.
БАБКА. Сиди давай. Вон шиколатку ешь.
ДЕВОЧКА. Это никакая не шиколатка даже еще.
БАБКА. Тебе всё не шиколатка. Сиди, сказала.
Мать выходит.
Девочка разворачивает гематоген, сосет.
БАБКА. Какая ж не шиколатка. Она самая шиколатка и есть.
ДЕВОЧКА. Не шиколатка.
БАБКА. Шиколатка.
ДЕВОЧКА. Сама ты шиколатка даже.
Вдруг за окном хлопает дверь машины.
Девочка вздрагивает, оборачивается.
Бабка хватает её за руку.
БАБКА. Сиди, дурья твоя башка!
Заводится двигатель.
Лицо девочки перекашивается.
БАБКА. Сиди!
Девочка начинает колотить Бабку по руке, по лицу.
БАБКА. Сиди, сказано!
Машина начинает движенье.
Девочка кричит, бьет.
Бабка отпускает руку.
Девочка бежит на улицу. Видит вдали красные огни. Рыдает, бежит за машиной. Долго бежит. Потом садится на землю. Плачет, всхлипывает, слизывает языком сопли.
ГОЛОС. Потом приходила бабка и вела меня домой…
Бабка за руку тащит девочку домой.
ГОЛОС. Домой, где не было ничего, кроме гематогена, сгущенки, бабки и лампы, щелчки которой все время звучали у меня в голове…
Девочка сидит на подоконнике, включает-выключает лампу. Кнопка щелкает.
6
ГОЛОС. А однажды я не захотела больше ждать.
Девочка сидит на подоконнике, жмет кнопку лампы. Вдруг выключает её, спускается и ложится в постель.
Подъезжает машина. Выходит мать.
Девочка не шевелится.
Мать заходит в комнату, включает свет.
МАТЬ. Заболела, что ли?
ДЕВОЧКА. Нет.
МАТЬ. Чего делала?
ДЕВОЧКА. Кашу ела.
МАТЬ. И всё?
ДЕВОЧКА. Всё…
МАТЬ. Я тебе ежика привезла. (Вынимает из сумки живого ежика.) Смотри какой…
Девочка не смотрит.
Долгая пауза.
МАТЬ. В комнате оставлю, пусть бегает. (Ставит ежика на пол, тот бежит под кровать.)
Мать стоит какое-то время в двери, потом выключает свет и уходит.
ДЕВОЧКА. И не нужен мне ежик никакой… и не нужен мне ежик никакой… и не нужен мне ежик никакой…
Заводится двигатель. Свет фар скользит по потолку. Гул машины удаляется и стихает.
Девочка лежит в темноте.
Под кроватью топочет ежик.
ДЕВОЧКА. И не нужен мне ежик никакой… и не нужен мне ежик никакой… и не нужен мне ежик никакой…
Встает, включает настольную лампу, светит под кровать.
Ежик выходит на свет.
Девочка пытается его поднять. Колит руки.
Ежик не шевелится.
Девочка берет подушку и кладет на него. Затем садится сверху.
ДЕВОЧКА. Не нужен мне ежик никакой даже… не нужен мне ежик никакой даже … не нужен мне ежик никакой даже … не нужен мне ежик никакой даже … не нужен мне ежик никакой даже … не нужен мне ежик никакой даже …
Ежик сперва пищит под подушкой, потом затихает.
Девочка поднимает подушку, смотрит.
Мертвый ежик лежит, вывалив язычок.
Девочка кусает губу, пытаясь не заплакать.
ДЕВОЧКА. Все равно не нужен мне ежик никакой… Все равно не нужен даже …
Открывает окно, выбрасывает ежика. Выбирается сама, берет тельце и бежит, бежит, бежит, пока не достигает железнодорожных путей. Там кладет ежика на рельсу, отходит, ждет.
Появляется поезд.
ДЕВОЧКА. Не нужен мне ежик никакой… не нужен мне никакой ежик даже… не нужен мне ежик никакой…
Поезд пролетает мимо девочки, размозжив тельце ежика.
Девочка плачет.
ДЕВОЧКА. Зачем моего ежика?! Зачем ты моего ежика?! Дурак такой… Дурак такой…
Поднимает камни, бросает в поезд.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.