Волчок - [3]
БАБКА. Дай бог чтоб…
МАТЬ. Да куда денется, когда разденется.
БАБКА. Дай бог чтоб…
МАТЬ. При деньгах видно.
БАБКА. Дай бог чтоб…
МАТЬ. При деньгах, при деньгах. Вон зубальник какой золотой и коньячину одну глушит…
ГОЛОС. Потом бабка и мать несли дядю Колю в кровать…
Мать и Бабка за руки за ноги тащат дядю Колю.
Тот что-то бормочет.
Девочка пытается раскручивать волчок на крышке стола.
У нее не получается.
ГОЛОС. Потом я, мать и дядя Коля спали…
Девочка лежит в ногах. Смотрит на голую материну пятку. Трогает её, гладит.
Мать и дядя Коля храпят, складывают на неё ноги, подпинывают.
Вдруг дядя Коля начинает шевелиться, взгромождается на мать.
МАТЬ. Чиво?
ДЯДЯ КОЛЯ. Ой, задымил, бля, че-то, Люсь…
МАТЬ. Какая Люсь?
ДЯДЯ КОЛЯ. А кто?
МАТЬ. Конь в пальто! Чё надо?
ДЯДЯ КОЛЯ. Задымил че-то. Ужас, бля, какой-то. Давай разочек.
МАТЬ. Перебьешься. За Люсю…
ДЯДЯ КОЛЯ. Да разочек чего ты.
МАТЬ. В глазочек.
ДЯДЯ КОЛЯ. Разочек всего. Разочек… Разочек… (Залез на мать. Пыхтит, сопит. Мнет девочку ногами.) О как… О как… О как… О как…
Вдруг рычит, смолкает и рухает на бок.
МАТЬ. Всё?
Дядя Коля не отвечает.
МАТЬ (недовольно). Раздраконил всё только гад…
Вытирает одеялом между ног. Переворачивается на бок.
ГОЛОС. Потом я целую ночь целовала матери пятку и плакала…
Девочка целует матери пятку. Плачет. Снова целует.
Мать и дядя Коля храпят.
ГОЛОС. А потом… дядя Коля проснулся…
Дядя Коля сидит на кровати держится за голову.
Матери нет.
Дядя Коля толкает девочку.
ДЯДЯ КОЛЯ. Эй… эй… эй…
Девочка открывает глаза.
ДЯДЯ КОЛЯ. Где я это?
ДЕВОЧКА. Дома у нас вы.
ДЯДЯ КОЛЯ. Город какой?
Девочка жмет плечами.
ДЯДЯ КОЛЯ. О бля…
Находит свою одежду, шарит по карманам.
Входит мать с банкой молока.
МАТЬ. О, Колян продрыхался. Молочка хошь?
ДЯДЯ КОЛЯ. Какое, бля, молочко! Деньги, бля, где?!
МАТЬ. Какие деньги?
ДЯДЯ КОЛЯ. Такие, бля, деньги!
МАТЬ. Какие деньги?
ДЯДЯ КОЛЯ. Деньги сюда, бля, вернула, сказал!
МАТЬ. Какие деньги?
ДЯДЯ КОЛЯ. Деньги, бля, корова!
МАТЬ. А ты чё мне тут при ребенке разблякался?
ДЯДЯ КОЛЯ. Я щас, бля, так разблякаюсь! (Встал.) Деньги сюда вернула!!!
МАТЬ (ставит банку на шифоньер). Ну-ка оделся-ка и помещение освободил. Герой…
ДЯДЯ КОЛЯ. Деньги сюда!!! (Идет на мать.)
Девочка встает между ними.
ДЕВОЧКА. Дядечка не надо её бить, пожалуйста…
ДЯДЯ КОЛЯ. Уйди! (Поднимает девочку, садит на шифоньер.)
МАТЬ. Ребенка мне не трогай!
ДЯДЯ КОЛЯ (замахивается). Деньги сюда!!!
МАТЬ (садится в угол). Ты че, а?! Тронь только, а! Ты чё, а?!
ДЯДЯ КОЛЯ. Деньги где?!!! (Бьет ладонью по стене.)
МАТЬ. Ты чё, а?!
ДЯДЯ КОЛЯ. Деньги!!!
Девочка поднимает банку и кидает в дядю Колю.
Попадает в голову.
Дядя Коля садится, держится за висок.
По его голой спине течет молоко с прожилками крови.
Дядя Коля отнимает руку от головы, смотрит, бледнеет.
ДЯДЯ КОЛЯ. Кровь, что ли? Умираю, бля, что ли… (Заваливается на бок, лежит, не шевелится.)
МАТЬ. Ты чё, козел, а? Вставай. (Толкает дядю Колю.) Ты чё, козел?! Маааать!!! Мааааать!!!! Мааааааать!!!!! Ты че, козел, мне тут вытворяешь? Вставай! Маааааааать!!!!
Вбегает Бабка.
БАБКА. Чиво?
МАТЬ. Помирает, чиво!
БАБКА. Как помирает? Вчерась живой был…
МАТЬ. Смотри че!
ДЯДЯ КОЛЯ. Ой, всё…
МАТЬ. Че всё?!
ДЯДЯ КОЛЯ. Всё…
МАТЬ. Не всёкай, козел! Потащили его в «скорою» козла!
ДЯДЯ КОЛЯ. Всё…
МАТЬ. Не всёкай мне тут, сказала! Потащили!
БАБКА. Дак как я его?
МАТЬ. За ноги давай! Ну, козел…
Тащат дядю Колю за ноги.
МАТЬ. Ну, козел… Вот козел… Привела…
ДЯДЯ КОЛЯ. Костюм у меня там…
МАТЬ. Где?! Костюм его дай!
Бабка собирает одежду и складывает на дядю Колю.
ДЯДЯ КОЛЯ. Чемодан еще…
МАТЬ. Чемодан тащи!
Бабка несет чемодан, кладет на дядю Колю.
ДЯДЯ КОЛЯ. Ничё там нет больше моего? Деньги еще где-то были…
МАТЬ (отпускает ноги). Ты чё, а, умирающий?! Встал, а!
ДЯДЯ КОЛЯ. Не могу…
МАТЬ (спокойно). Мать, топор неси.
БАБКА. Зачем топор? Не его же топор-то…
МАТЬ. А расчленим на фиг.
ДЯДЯ КОЛЯ (вскочил). Вы чего, а? Пошел я уже…
МАТЬ. Живой?
ДЯДЯ КОЛЯ. Живой.
МАТЬ. Щас значит мертвый будешь. Топор, мать, неси!
ДЯДЯ КОЛЯ. Да я пошел уже!
МАТЬ. Топор, мать, быстрей, уходит!
ДЯДЯ КОЛЯ. Вы чего тут?! Совсем уже! (Быстро подхватывает чемодан, вещи и бежит на улицу прямо в трусах.)
Мать выскакивает на крыльцо.
МАТЬ. Убегает! Быстрей, мать, топор!
Дядя Коля добавляет ходу.
Мать ржет.
Девочка в комнате смотрит на лужу молока на полу с прожилками крови. Спускается с шифоньера, склоняется над лужей, пальцем смешивает кровь с молоком.
ГОЛОС. Так дядя Коля перестал быть моим отцом. Быстро и без лишнего шума. От него осталось только пятно на полу, которое бабка легко затерла обычной тряпкой…
Бабка вытирает лужу.
5
ГОЛОС. Правда, после дяди Коли был дядя Слава…
За столом на кухни сидит дядя Слава. Держит букет цветов.
Дядя Слава наматывает на руку полотенце.
ДЕВОЧКА. Зачем вы вот это полотенце делаете?
ДЯДЯ СЛАВА. Чтобы твоей маме не больно было…
ГОЛОС. После дяди Славы был дядя Игорь…
Дядя Игорь сидит за столом с бутылкой шампанского.
Дядя Игорь голый бежит по улице, прикрывая рукой достоинство.
ГОЛОС. После был толстый дядя Толя…
Толстый дядя Толя сидит за столом. На коленях торт в коробке.
Очень бледного дядю Толю выносят на носилках четверо санитаров. Толстый дядя Толя держится за сердце.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Когда я убеждал себя в том, что мне нечего терять, я и помыслить не мог, что что-то всё-таки осталось. Большое и незримое, что не давало мне перешагнуть черту. Человечность. Это было она. Но сегодня я и её лишился. Лишился подле того, кому она вовсе не была знакома. Должно ли это меня успокоить? Успокоить, когда за стенкой лежат двое моих друзей в "черном тюльпане", ещё утром ходившие по этой земле. Война. Я в полной мере осознал, что у этого слова был солоноватый привкус железа. И бешеная боль потери и безысходности. Понимание собственного бессилия, когда на твоих глазах убивают невинных ребят. И лучшее, что ты можешь сделать — убить в ответ.
Категория: джен, Рейтинг: PG-13, Размер: Мини, Саммари: Пит подумал, что будет, если Тони его найдёт. Что он вообще сделает, когда поймёт, что подопечный попросту сбежал? Будет ли просить полицейских его найти или с облегчением вздохнёт, обрадованный тем, что теперь больше времени может посвятить Рири? В последнее очень не хотелось верить, Питер хотел, чтобы их разговор о его проступке состоялся, хотел всё ещё что-то значить для Старка, даже если совсем немного.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.
«Герой Нашего Времени, милостивые государи мои, точно, портрет, но не одного человека; это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения, в полном их развитии. Вы мне опять скажете, что человек не может быть так дурен, а я вам скажу, что ежели вы верили возможности существования всех трагических и романтических злодеев, отчего же вы не веруете в действительность Печорина? Если вы любовались вымыслами гораздо более ужасными и уродливыми, отчего же этот характер, даже как вымысел, не находит у вас пощады? Уж не оттого ли, что в нем больше правды, нежели бы вы того желали?..».
Материал для драмы «Принц Фридрих Гомбургский» Клейст почерпнул из отечественной истории. В центре ее стоят события битвы при Фербеллине (1675), во многом определившие дальнейшую судьбу Германии. Клейст, как обычно, весьма свободно обошелся с этим историческим эпизодом, многое примыслив и совершенно изменив образ главного героя. Истерический Фридрих Гомбургский весьма мало походил на романтически влюбленного юношу, каким изобразил его драматург.Примечания А. Левинтона.Иллюстрации Б. Свешникова.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.