Вокруг света на такси - [9]
Девушка. Жаловаться?
Попутчик. Зачем? Погулять. Вы любите природу?
Девушка. Лес — нет, реку — да.
Попутчик. Если бы я мог, я бы сейчас угнал эту машину.
Девушка. Лес стоит, а река течет.
Попутчик. Мы проедем лес, пущу, потом тайгу, потом тундру, пустыню, сельву, джунгли, савану, пампасы, снова пустыню, сельву, тундру, тайгу, пущу, лес…
Девушка. И?
Попутчик. И снова окажемся здесь, на этом самом месте.
Девушка. Какой смысл угонять машину?!
Попутчик. А какой смысл в путешествии вокруг света?.. Так, обзор.
Девушка. Сколько же будет на счетчике?..
Попутчик. Но такого еще не было — вокруг света на такси!
Девушка. Но у вас нет прав.
Попутчик. Любой полицейский нам все простит за идею — вокруг света на такси!
Девушка. Тогда в путь! Чего ждем? Поехали!
Попутчик. Вперед!
И сидит.
Девушка. Ну!
Попутчик. Но.
Девушка. Что «но»?
Попутчик. Но еще больше я люблю сидеть в неподвижном автомобиле и мечтать о кругосветном путешествии.
Девушка. Собственно, я тоже.
Попутчик. Вот теперь поехали. Сидят.
К машине подходит Таксист. С ним еще кто-то. Это Пассажир.
Пассажир(просовывает голову в машину, видит Девушку). Вот так сюрприз!.. Привет.
Девушка. Рады видеть.
Пассажир(Таксисту). Почему ни о чем не предупредил?
Девушка. Я не велела.
Пассажир(замечает Попутчика). У вас тут еще кто-то…
Девушка. Подвозим по пути.
Пассажир. Попутчик…
Девушка. Ты что, против?
Пассажир. Ну, прости. Понимаешь… Совещание. Вот он свидетель…
Девушка. Я неплохо провела время.
Пассажир. Собственно, я могу выйти… Сейчас машин полно.
Девушка. Да, выйдите. И пересядьте на мое место. А я сяду сзади с товарищем.
Попутчик вылезает из машины. Девушка тоже. Он переходит на переднее сиденье, она садится на заднее. Рядом с ней устраивается Пассажир. Таксист уже на своем месте.
Пассажир(Девушке). Представляешь, сижу на совещании, мухи дохнут, включая меня. Думаю только об одном: как бы слинять? И тут в дверь всовывается (кивает на Таксиста) вот эта вот знакомая голова, я этим своим: «Брат из деревни приехал», — и тягу. И вот я здесь, я с вами!
Девушка. Ладно, проехали. (Таксисту.)
Пассажир. Нет, хочу объяснить…
Девушка. Я уже сказала, я неплохо провела время.
Пассажир. А я плохо.
Девушка. А как тебе сейчас?
Пассажир. Хорошо.
Девушка. Вот и сиди.
Пассажир(Попутчику). А вы чего молчите?
Попутчик. Помалкиваю.
Пассажир. Ну так скажите, чтобы он трогал!
Таксист. Куда?
Пассажир. Только вперед! А там посмотрим.
Таксист. Предупреждаю, по пути мне надо заехать еще за одним человеком.
Пассажир. Не много ли попутчиков?
Таксист. Это женщина.
Пассажир. Значит, что у нас получается — «три — два». Счет убедительный. Трогай!
Машина трогается с места. Набирает скорость.
Часть вторая
В машине те же. Едут.
Девушка. В кафе ко мне подсел молодой человек. Совсем молодой. Школьник. Он сказал, что прогуливает арифметику, но поскольку все-таки не хочет отставать по любимому предмету, не могла бы я ему задать какую-нибудь задачу. Тем более что я похожа на их математичку. Я спросила его, сколько будет дважды два. И он надолго задумался. А потом сказал: «Дайте мне ваш телефон, я вам перезвоню, когда у меня будет ответ».
Пассажир. Знаю я этих школьников! Скоро нам с высшим образованием нечего будет делать.
Попутчик. Знаете, на чем мы проигрываем? Мы приняли таблицу умножения как данность, а они проверяют каждую строчку.
Пассажир. А что, дважды два — не четыре?
Попутчик. Я стал сомневаться…
Девушка. Через пару дней я вам скажу точно.
Пассажир. Ты дала телефон этому молокососу?!
Девушка. Он его вычислил.
Попутчик. Вот кто подсчитал бы нам, сколько нащелкает вокруг света на такси.
Пассажир. А что, есть такая идея?
Девушка. Какая идея — уже едем!
Таксист. Заправиться надо…
Девушка. Да. Но не бензином.
Пассажир. А чем?
Девушка. «Беломором».
Таксист. Я таких заправочных не знаю.
Девушка. Вот видишь школу впереди? После нее направо и, не доезжая арки остановимся. Понял?
Таксист. Вижу.
Девушка. Вот и давай.
Пассажир(Таксисту). Старик, не жалеешь, что с нами связался?
Таксист. А вы садитесь в машину, не боитесь — к кому?
Попутчик. Тут судьба.
Девушка. Какая судьба… Разбежимся — и больше никогда.
Попутчик. А как же закон парности событий?
Пассажир. Откуда вы знаете?..
Девушка. Стоп! (Таксисту.) Это я тебе.
Таксист. Тут?
Девушка. Глуши мотор. (Открывает дверцу танины.)
Пассажир. Я с тобой.
Девушка. Нет. Тебе туда нельзя. Мы пойдем с товарищем. (Попутчику.) Пойдемте, товарищ.
Попутчик. Вы полагаете, мне туда можно?
Девушка. Ведь вы некурящий?
Попутчик. Как вы определили?
Девушка. Вы не похожи на того моего школьника. Тот смолил сигарету за сигаретой.
Пассажир(Таксисту). Нас с тобой не сотрут.
Девушка. Зато вам принесут.
Левушка и Попутчик вылезают из машины. Захлопывают за собой дверцы.
Пассажир. Красиво катаешься, старик.
Таксист. Обиделись?
Пассажир. С ветерком.
Таксист. Можем сбежать.
Пассажир. Куда?
Таксист. А куда хотим.
Пассажир. Курить охота…
Таксист. Я знал, что вы будете довольны.
Пассажир. А действительно, как ты меня нашел?
Таксист. Но вы же показали, где работаете.
Пассажир. И ты поверил?!
Таксист. Но я вас там и нашел.
Пассажир. Но я там и работаю.
Таксист. Так в чем же дело?
Пассажир. В следующий раз никому не верь. Мне можешь. Остальным не верь.
В центре пьесы – переосмысление противостояния стиляг и идеологически правильных партработников: главный герой произведения по кличке Бэмс во время учебы в университете был призван к ответу вышестоящими органами за свое увлечение «американским образом жизни», а проще говоря, западной музыкой. Его сокурсник, комсорг Ивченко – не вмешался в учиненную над ним расправу. Встретившись спустя много лет, бывшие друзья смотрят на давно отгремевшие страсти с позиции умудренных жизнью людей.Как писал сам Виктор Славкин: «Поначалу пьеса называлась «Дочь стиляги», и в ее основе лежала подлинная история.
До резкой смены эпох оставалось еще без малого 10 лет, но в застойном воздухе 80‑х драматурги позднесоветского периода уже улавливали меняющиеся настроения, пытаясь выразить свое поколение. Пьеса Виктора Славкина «Серсо» по праву стала легендарным текстом уходящей эпохи, увековечив «внутренних эмигрантов» советского периода, потомков чеховских недотеп, разочарованных в себе и в стране людей, смиренно живущих в то время, когда им выпало жить.«Серсо» имеет и другое название, ставшее крылатым выражением: «Мне 40 лет, но я молодо выгляжу»: компания 40‑летних, в разной степени знакомых друг с другом людей приезжает на выходные в загородный дом.
В сборник драматурга Виктора Славкина вошли пьесы «Плохая квартира», «Мороз» и «Картина». Они охарактеризованы автором как «одноактные комедии». Небольшие изящные произведения объединены темой абсурдности одиночества и отчуждённости от мира. В «Плохой квартире» Славкин вдохновляется классиками драматургии абсурда, соединяя абсурд с житейской, даже немного сентиментальной историей. Герой «Картины», художник, мучительно пытается решить, хочет он быть Творцом или нет, а для героя «Мороза», «специалиста по всему на свете» вся жизнь проходит незаметно за абсурдными телефонными консультациями.
Обычный графоман решает обмануть судьбу – переписывать тысячи страниц пушкинских сочинений, чтобы в каккой-то момент, разогнавшись – написать что-то своё.И у него получается…почти, потому что у всего есть своя цена.
Во многих пьесах Славкина, вдохновленного классиками драматургии абсурда, абсурд соединяется с бытовой человеческой историей, даже с сентиментальностью. В «Плохой квартире» абсурд в том, что семья живет по соседству с тиром, жильцы даже знают, когда и куда стреляют. Но они смирились и приноровились к этому. Потому что попали они туда из-за жилищного кризиса, другой квартиры нет. Вот и живут они, не зная покоя в советской действительности, в самых смешных ее проявлениях.
Первая пьеса Виктора Славкина. Действие происходит в оркестре между музыкальными номерами. Один из музыкантов пришел на репетицию, забыв дома ключ от футляра. Он никак не может открыть футляр и достать инструмент. Репетиция идет без него, а музыкант чувствует, как выпадает из коллектива. Окружающие начинают по-разному к нему относиться. Одни переживают, другие говорят: и без него хорошо, не очень-то он и нужен. В один из антрактов режиссер его спрашивает: вы помните, на каком инструменте играли? Может быть, мы позовем имитатора, он сымитирует звук? К тому времени музыкант уже не может вспомнить, что же у него за инструмент, пытается как-то описать звук, но никто его не понимает.