Вокруг света на такси - [11]
А когда же я?
Попутчик. Вас придется убрать. Вы слишком много знали.
Таксист. Такую ерунду я читать не стану.
Попутчик. Тогда придется убрать и тебя.
Пассажир(Таксисту). Не бойся, я с тобой!
Попутчик. Хороший поворот сюжета. Лажал в преступной группировке. Конфликт. Перестрелка. Кульминация. Все. Утром оучлйный велосипедист натыкается на машину, в которой сидят четыре веселых трупа
Таксист. Пять.
Девушка. На счетчике было ровно сто долларов. В рублях. По курсу на вчера.
Пассажир. Низкопробный бразильский зеркал.
Попутчик. Но с психологическим подтекстом. Эти все четверо должны быть связаны атторней. Желательно любовной. Между ними четверыми…
Таксист. Пять.
Пассажир. Чего ты привязался к этой цифре? В школе что ли отличником был?
Таксист. Моя машина рассчитана на пятерых человек.
Пассажир. Чего ты волнуешься, за пятого заплатим.
Попутчик. Он прав. Четность — это равновесие, нечетность — конфликт. (Таксисту.) Сгарик, чего ты не пишешь? У тебя каждый день по несколько сюжетов в машине едут. Ты должен писать.
Таксист. Руки заняты…
Попутчик. А ты карандаш в зубы.
Пассажир. Роман из жизни пассажиров я бы почитал…
Попутчик. А я бы из жизни шоферов…
Девушка. Скучно с вами, господа! Страсти у вас только на бумаге. А в жизни все — мороженые судаки.
Пассажир. За исключением некоторых.
Девушка. Некоторые, как выяснилось, тоже — все.
Пассажир(Таксисту). Шеф, клиенты недовольны.
Таксист. Что, я плохо везу?
Пассажир. Клиентам скучно. А ты у нас — сервис. Весели. Как-то пора взбодриться.
Таксист. Взбодриться?.. Можно. Фирма веников не вяжет. Взбодрим. Посидите пока. А я сейчас. (Уже подрулил к тротуару, вышел из машины, захлопнул за собой дверцу.)
Пассажир. Наш шеф подметки рвет.
Попутчик. План перевыполняет. На счетчике вон уже сколько!
Девушка. Нет, тут дело не в деньгах… (Попутчику.) Кто вы такой?
Попутчик. Я катаюсь. Это такси нанял я. И катаюсь.
Пассажир. Вон, какой сюжет разработали — пять трупов…
Попутчик. Я предлагал четыре.
Пассажир. Вот-вот. А шофер добавил. Тут сговор.
Девушка(Попутчику). Так кто же вы такой?
Попутчик. Человек, у которого есть деньги на такси. (Показывает зеленую бумажку.)
Девушка. Мне за такие деньги знаете, сколько дней работать надо?
Пассажир. А мне — одну ночь.
Девушка. А потратить их можно в секунду…
Попутчик. Самый легкий заработок у меня. Слово — рубль.
Пассажир. То-то я смотрю, много говорите…
Попутчик. Деньги не ваши, чего вы их жалеете?
Пассажир. Сдается мне, что и не ваши тоже… Дайте-ка мне их посмотреть.
Попутчик. Э, нет!
Пассажир. Хорошо. Тогда дайте понюхать.
Девушка. А разве деньги пахнут?
Пассажир(Попутчику). Из своих рук.
Попутчик. Это — пожалуйста! (Протягивает купюру Пассажиру.)
Пассажир(внимательно ее нюхает). Когда говорят, что деньги не пахнут, имеют в виду не то, что у денег нет запаха, а скорее всего, что этот запах ни о чем не говорит. Вот эта купюра перед тем, как попасть вам в руки, побывала в женской сумочке, я даже могу определить название духов, которые она впитала. Но из этого ничего не следует, и претензий к вам никаких нет.
Попутчик. Я знал, что мы станем друзьями.
В машину возвращается Таксист.
Пассажир. Ну что, порядок?
Таксист. Вы о чем?
Пассажир. Вообще.
Таксист. Сейчас подъедем к стадиону.
Попутчик. Я всегда презирал спорт.
Таксист. А я и не предлагаю играть в футбол. Пиво там славное.
Пассажир. От пива я набираю вес.
Девушка. Кури «Беломор» — сбросишь.
Пассажир(Таксисту). Ладно, поехали!
Таксист. Я только хотел предупредить…
Девушка. «Он сказал: поехали!..»
Таксист. Як тому, что…
Попутчик. Мне рубль за слово дают, а с тебя — мы будем брать десять.
Таксист. Короче, надо пристегнуться. Впереди пост ГАИ.
Пассажир. Всего-то!.. Машина трогается.
Девушка(Попутчику). А за что же вы спорт не любите?
Попутчик. А за хамство. Забьют гол и тут же у ворот устраивают ликование, под носом у вратаря, а на него смотреть страшно. Но против пива я, разумеется, ничего не имею.
Девушка. Спорт и пиво у нас всегда в одном флаконе.
Попутчик. Тут, кто забил, подойди к вратарю, извинись, посочувствуй, мол, с кем не бывает… А они все: «Го-о-о-л!!!» Не гуманно.
Пассажир. Чушь какая-то!.. Что ж волку ягнят не есть?
Попутчик. Волк — ладно. Человек человеку не должен подлости устраивать.
Девушка. Чего захотели! В этом весь кайф. (Таксисту.) Правда?
Таксист. А?..
Девушка. Это я так.
Попутчик. Я с утра письмо читал Чехова. За сегодняшний день. Только год другой. Сто лет назад. У него там дождь шел. А у нас солнце.
Пассажир. Ну, мы живем в счастливое время.
Попутчик. Чехов написал за жизнь четыре тысячи писем.
Девушка. Про погоду?
Попутчик. Странный был человек. Ценил женскую красоту, а женился на бабе с усами.
Пассажир. Почему? Многим нравилось.
Девушка. И вообще — не усы, а усики. У меня тоже есть небольшие.
Попутчик. Извините, никого не хотел обидеть.
Девушка(Пассажиру). Ты что, обиделся?
Пассажир. Я?.. Сегодня дядя добрый.
Таксист. И тетя.
Пассажир. Что?..
Девушка. Это он про меня.
Таксист. А вот тут мы остановимся и возьмем на борт еще одного пассажира. Машина подруливает к тротуару. Попутчик открывает дверцу, и в салон заглядывает Жена.
Жена. О!.. Полна коробочка!
Девушка.
В центре пьесы – переосмысление противостояния стиляг и идеологически правильных партработников: главный герой произведения по кличке Бэмс во время учебы в университете был призван к ответу вышестоящими органами за свое увлечение «американским образом жизни», а проще говоря, западной музыкой. Его сокурсник, комсорг Ивченко – не вмешался в учиненную над ним расправу. Встретившись спустя много лет, бывшие друзья смотрят на давно отгремевшие страсти с позиции умудренных жизнью людей.Как писал сам Виктор Славкин: «Поначалу пьеса называлась «Дочь стиляги», и в ее основе лежала подлинная история.
До резкой смены эпох оставалось еще без малого 10 лет, но в застойном воздухе 80‑х драматурги позднесоветского периода уже улавливали меняющиеся настроения, пытаясь выразить свое поколение. Пьеса Виктора Славкина «Серсо» по праву стала легендарным текстом уходящей эпохи, увековечив «внутренних эмигрантов» советского периода, потомков чеховских недотеп, разочарованных в себе и в стране людей, смиренно живущих в то время, когда им выпало жить.«Серсо» имеет и другое название, ставшее крылатым выражением: «Мне 40 лет, но я молодо выгляжу»: компания 40‑летних, в разной степени знакомых друг с другом людей приезжает на выходные в загородный дом.
В сборник драматурга Виктора Славкина вошли пьесы «Плохая квартира», «Мороз» и «Картина». Они охарактеризованы автором как «одноактные комедии». Небольшие изящные произведения объединены темой абсурдности одиночества и отчуждённости от мира. В «Плохой квартире» Славкин вдохновляется классиками драматургии абсурда, соединяя абсурд с житейской, даже немного сентиментальной историей. Герой «Картины», художник, мучительно пытается решить, хочет он быть Творцом или нет, а для героя «Мороза», «специалиста по всему на свете» вся жизнь проходит незаметно за абсурдными телефонными консультациями.
Обычный графоман решает обмануть судьбу – переписывать тысячи страниц пушкинских сочинений, чтобы в каккой-то момент, разогнавшись – написать что-то своё.И у него получается…почти, потому что у всего есть своя цена.
Во многих пьесах Славкина, вдохновленного классиками драматургии абсурда, абсурд соединяется с бытовой человеческой историей, даже с сентиментальностью. В «Плохой квартире» абсурд в том, что семья живет по соседству с тиром, жильцы даже знают, когда и куда стреляют. Но они смирились и приноровились к этому. Потому что попали они туда из-за жилищного кризиса, другой квартиры нет. Вот и живут они, не зная покоя в советской действительности, в самых смешных ее проявлениях.
Первая пьеса Виктора Славкина. Действие происходит в оркестре между музыкальными номерами. Один из музыкантов пришел на репетицию, забыв дома ключ от футляра. Он никак не может открыть футляр и достать инструмент. Репетиция идет без него, а музыкант чувствует, как выпадает из коллектива. Окружающие начинают по-разному к нему относиться. Одни переживают, другие говорят: и без него хорошо, не очень-то он и нужен. В один из антрактов режиссер его спрашивает: вы помните, на каком инструменте играли? Может быть, мы позовем имитатора, он сымитирует звук? К тому времени музыкант уже не может вспомнить, что же у него за инструмент, пытается как-то описать звук, но никто его не понимает.